离开了中国馆之后，我们又来到了亚洲馆参观。大英博物馆亚洲馆（亚洲部）前身是东方文物部，2003 年更名，由多个专题展厅组成，收藏涵盖东亚、南亚、东南亚等广大区域的古物。馆内藏有约 2.3 万件中国文物，唐摹《女史箴图》、敦煌经卷绘画、商周青铜器均在此展出，同时还收藏印度河文明印章、阿马拉瓦蒂石雕、日本浮世绘、高丽瓷器等亚洲各地珍品，其中不少文物是近代经由劫掠、探险、收购等途径流入英国。在这里也能看到不少中国的珍贵文物。 这件康侯簋是西周早期（约公元前 11 世纪）的青铜食器与祭祀礼器，现收藏于大英博物馆亚洲馆 33 号何鸿卿爵士展厅。器物高 24 厘米，口径 41 厘米，整体为簋的形制，用来盛放黍、稷等谷物，在宗庙祭祀与贵族宴饮中使用。器物两侧配有兽首形双耳，器身装饰密集竖棱纹，口沿和圈足分布圆涡纹，是西周初年极具代表性的青铜装饰风格。器底铸有 24 字金文铭文，记载了周王平定商邑叛乱，将康侯分封到卫地建立卫国，沫司徒疑追随康侯赴任，铸造这件铜簋来祭祀自己先父的史实。这段铭文是**西周分封制、卫国开国历史的直接实物证据**，能够和《史记》相关记载相互印证，历史价值极高。这件青铜簋 1931 年出土于河南浚县辛村卫国贵族墓地，出土后遭盗掘，在战乱中流失海外，1977 年由私人收藏家捐赠给大英博物馆。 这件文物出土于新疆焉耆的七个星佛寺，也叫明屋遗址，是古焉耆国的佛教遗存。菩萨头像高约 30 厘米，头戴精美宝冠，冠上还留存有绿松石类的镶嵌装饰；面部原本敷白色粉底，发带绘有蓝色颜料，虽历经千年，彩绘仍有残存。面相丰圆柔和，眼型细长，神态宁静温婉。造像融合了犍陀罗艺术、中亚风格与中原唐代审美，是丝绸之路上佛教艺术交融的典型代表。七个星佛寺是古代焉耆国规模最大的佛教寺院。1907 年，斯坦因在此地发掘，包括这件菩萨头像在内的大批泥塑、壁画文物被带回英国。同展墙上还陈列着该遗址出土的飞天残片、浮雕菩萨、小型佛造像等一系列泥塑残件，共同展现西域佛寺当年的艺术风貌。 这件辽代三彩罗汉坐像现藏大英博物馆亚洲馆 33 号何鸿卿爵士展厅，为真人大小的陶塑作品，出土于河北易县八佛洼。罗汉结跏趺坐，双手交叠置于腹前，身披绿、赭黄、乳白三色釉彩袈裟，釉面莹润。造像摒弃了神佛的理想化范式，面部刻画写实细腻，眉头微敛，神态沉静肃穆，如同一位真实高僧的肖像，衣纹线条流畅自然，带镂空雕花底座，烧制工艺难度极高，是中国古代写实雕塑的杰出代表。这套罗汉原本共计 16 尊，1912 年在山洞中被发现，民国初年遭古董商拆解贩卖，历经辗转损毁，如今仅存 11 尊，全部散落于海外多家博物馆，据说留在国内的五件全部毁于战火中了。 这尊明宣德掐丝珐琅云龙纹大盖罐现藏大英博物馆亚洲馆 33 号何鸿卿爵士展厅，是宣德朝宫廷御用的铜胎掐丝珐琅（景泰蓝）重器，也是现存最大的宣德官窑珐琅器。罐体硕大饱满，器身与器盖通体以金丝勾勒，饰威武的五爪黄龙穿行于五彩祥云之中，色彩富丽绚烂，器底刻有 “大明宣德年制”“御用监造” 铭文，为明代皇家专属器物，原在清宫存放，用来盛放御用印泥。这件国宝于 1900 年八国联军侵华时遭劫掠流失海外，1957 年入藏大英博物馆，代表了中国早期景泰蓝工艺的最高水准。 这组明代山西龙纹琉璃砖现藏大英博物馆亚洲馆 33 号何鸿卿爵士展厅，原为山西寺庙屋脊上的装饰构件，由 20 块琉璃砖组合而成。构件运用山西特色珐华琉璃工艺，以黑釉为底，高浮雕塑造出四条三爪游龙，黄龙、蓝龙穿梭在莲花与牡丹花丛之间，釉色蓝黄鲜亮，造型灵动磅礴。清末民初时局动荡，这批琉璃砖被从寺庙拆取盗运海外，后由何鸿卿爵士于 2006 年购得，捐赠给大英博物馆。 离开亚洲馆之后，我们又来到了埃及馆参观，首先映入眼帘的就是这座罗塞塔石碑。这块黑色玄武岩石碑陈列在大英博物馆 4 号埃及展厅，是古埃及托勒密王朝时期的文物，刻于公元前 196 年，为一块大型石碑残存的片段。石碑上用三种文字记录了同一篇诏书：上层是古埃及象形文字，中层是埃及世俗体文字，下层是古希腊文。内容是托勒密五世颁布的敕令，记载国王的功绩与宗教供奉事项。正是依靠这三种互相对照的文本，学者商博良成功破译了失传一千多年的古埃及象形文字，这块石碑也因此成为打开古埃及文明的钥匙。1799 年，法国士兵在埃及罗塞塔镇附近发现石碑，后在英法战争中转入英国手中，1802 年入藏大英博物馆。 这件拉美西斯二世巨型花岗岩半身像现藏大英博物馆 4 号埃及展厅，属于古埃及第十九王朝，约公元前 1250 年，重达 7.5 吨。这件巨像原本安置于底比斯拉美西斯神庙入口，是门前一对巨型雕像之一。法老头戴尼梅斯王权头巾，下巴佩戴象征君主身份的假胡须，神情庄重肃穆，雕像背部镌刻象形文字铭文，记录法老名号。1816 年由探险家贝尔佐尼在埃及发掘，随后被运送至英国，是古埃及帝国鼎盛时代雕塑的代表作品。 漫步在埃及展厅中，厚重沉静的气息扑面而来。高大的黑色玄武岩石碑、巨型砂岩雕像残块、成排的墙面石刻与壁画依次陈列。石面上布满细密的象形文字，鸟兽、人物、神祇形象沿着石材延展，线条清晰锐利。有的石刻是浮雕，人物与符号微微凸起，刻画着法老祭祀、征战、向神明献祭的场景；有的是浅刻铭文，密密麻麻排布在碑身、雕像背部，记录王室诏令、神话传说与逝者祈愿。展厅墙壁上还保留着古埃及墓室壁画残片，色彩历经数千年依旧留存，描绘着狩猎、宴饮、农耕、众神护佑死者往生的画面。画面里人物姿态遵循古埃及独特的绘画法则：侧脸、正面的躯干，辨识度极强。这些石刻与壁画大多来自神庙、王陵，原本是古埃及人用来记录王权、宗教信仰与日常生活的载体，如今剥离原生环境，被安置在现代展厅之中，古老图像在柔和的展厅灯光下静静铺展，一眼便能窥见古埃及宏大的信仰世界。 接着我们来到了古希腊厅参观。踏入古希腊雕塑展厅，明亮柔和的光线笼罩着满室大理石遗存，庄重沉静的氛围扑面而来。高大的神殿浮雕、完整的神像、残缺的半身像与躯干错落陈列。洁白大理石上，工匠以细腻的技法刻出衣褶，轻薄的织物仿佛紧贴肌肤、随风垂落，也就是著名的 “湿衣法”，人体肌肉与骨骼的线条在衣料之下清晰浮现。展厅里有神祇立像，面容平和肃穆，身姿挺拔，遵循古希腊经典的人体比例；还有来自帕特农神庙的大理石浮雕残片，带状浮雕上描绘众神集会、人马大战、城邦祭祀的场景，人物动态鲜活，虽历经千年破损，边角与面部多有残缺，力量感依旧扑面而来。一旁陈列着各式墓碑浮雕、运动员雕像，既有理想化的完美人体，也有带着细腻情绪的人像。很多雕塑失去头部、手臂，只剩下躯干，但优雅的体态、严谨的人体美学依旧震撼。这些石雕大多源自古希腊神庙、墓园，承载着古希腊人对神祇、英雄与人体之美的推崇，残破的大理石静静伫立，跨越两千多年，把古希腊的审美与神话故事铺展在眼前。 站在这些古希腊大理石雕塑面前，喧嚣仿佛瞬间退去。明明很多雕像早已残缺，有的失去头颅，有的断臂缺手，只剩下躯干与衣袂，可那份沉静的力量依旧直击心底。大理石冰凉洁白，千年的风霜磨去棱角，却没有磨灭工匠对人体的深刻理解。衣褶层层叠叠，似被微风拂动，坚硬的石材仿佛化作柔软织物，肌肤的轮廓在衣料下隐隐浮现，将人体的力量与优雅凝固于此。古人追求完美的比例、均衡的姿态，神像面容安宁淡然，没有激烈的悲喜，只有一种超越俗世的从容。看着浮雕上搏斗的人马、行进的众神，哪怕只剩片段，人物的动态依旧鲜活。这一刻忽然懂得，两千多年前的人，早已在石头上追寻永恒之美。残缺非但没有减损美感，反而多了一层岁月赋予的肃穆，安静伫立在雕像前，内心满是震撼，恍惚间仿佛跨越漫长时光，与遥远的古希腊文明遥遥相望。 随后，我们来到了位于中庭的大英博物馆的阅览室参观，步入大英博物馆的阅览室，首先被巨大的穹顶攫住目光。圆顶高高悬在半空，细密的扇形肋架向中心汇聚，柔和的天光从穹顶中央漫洒而下，铺满整座环形大厅。一圈圈层层向内收拢的阅览书架沿着环形墙壁排布，无数旧书整齐林立，书页沉淀着岁月的棕黄，厚重书卷安静地叠放，空气里仿佛浮动着旧纸张与皮革书脊独有的淡香。环形阅览桌顺着大厅弧度铺开，墨绿色的桌面、复古金属台灯，安静的座椅错落排列。曾有无数学者、作家坐在这里伏案研读，马克思就曾在此查阅资料。大厅里人来人往，却维持着克制的静谧，脚步声都放得很轻。高大的立柱支撑起穹顶，墙面典雅古朴，穹顶下方镌刻着先贤的名字。抬头仰望宏大的圆形穹顶，环顾环伺的浩瀚典籍，会感受到一种安静而磅礴的力量，无数文明的文字与思想，都收纳在这一方空间之中。 站在圆顶阅览室的旧阅览桌前，望着这些曾经坐过马克思、孙中山等先贤的座位，心底生出一种跨越百年的触动。墨绿色的桌面、复古台灯，座椅静静安放在环形大厅之中，穹顶的柔光缓缓洒落。曾经，流亡伦敦的马克思日复一日坐在这里，埋首浩瀚典籍，摘抄、思索，在此积淀思想，为《资本论》搜集海量资料；孙中山旅居英国期间，也曾在此阅览群书，思索救国救民的道路。还有众多作家、学者，都曾在这同一片穹顶之下伏案苦读。座椅本身朴素寻常，并无特别华丽的装饰，可一想到百年前，改变时代的思想、救国的理想，都曾在这一方书桌之上慢慢酝酿，心中便百感交集。周遭的书架依旧林立，旧书无声，仿佛还留存着当年伏案沉思的气息。历史不再是书本上遥远的文字，而是触手可及的真实。一代又一代人，在此求索知识、探寻前路，安静的阅览室里，知识与理想在此交汇，让人深深感慨，思想的力量，可以从这小小的座位出发，跨越山海，影响世界。 闭馆的铃声响起，我们不得不结束参观的行程。漫步大英博物馆，仿佛踏入一部立体厚重的人类文明史书。穿行在一间间展厅，目光所及，是跨越万里、绵延数千年的文明碎片。埃及馆里，罗塞塔石碑刻下古老的文字，拉美西斯二世巨大的石像静静伫立，石刻壁画留存着尼罗河畔远古的信仰与生活；古希腊厅中，残缺的大理石雕塑依旧散发着优雅力量，坚硬石材化作流动衣褶，将古人对人体与永恒之美的追求凝固下来。转入亚洲展厅，一件件来自东方的文物映入眼帘：辽三彩罗汉沉静肃穆，明代琉璃游龙绚烂夺目，宣德景泰蓝大罐富丽堂皇，西域菩萨头像温婉安然。这些精美器物，见证着华夏工匠超凡的技艺，可身处异国展柜之中，又让人心中百感交集，既惊叹古文明的璀璨，也感慨它们远离故土的沧桑。走到圆顶阅览室，巨大穹顶之下，环形书架盛满典籍。想到马克思、孙中山等先贤，曾坐在这些座位上伏案思索，在书页间探寻救国济世的思想，内心满是触动。半日漫游，看遍世间文明的辉煌，也看见文明背后复杂的过往。万千文物沉默伫立，既有人类创造之美的震撼，也有历史带来的深沉思索。离开之时，心中满是敬畏，懂得文明浩瀚，亦懂得守护故土文化的重量。 走出大英博物馆，转身驻足，再次抬眼仰望这座宏伟的新古典主义建筑。高大的爱奥尼柱廊整齐列队，撑起宽阔的三角门楣，石材在日光下沉静肃穆。方才展厅里一幕幕文明碎片，还在脑海中流转：尼罗河畔的石碑、古希腊的大理石雕像、东方华美的古器，还有阅览室穹顶下伏案求索的先贤身影，此刻一并浮现在眼前。这座建筑如同一座巨大的容器，收纳了来自世界各地数千年的文明瑰宝。它庄重典雅，美得惊心动魄，可当我回望，心中却交织着赞叹与怅然。无数文明的精华汇聚于此，供世人仰望品读，可许多器物的背后，是动荡年代里故土的别离。石柱静静伫立，人潮在门前往来不息。回望这栋建筑，我看见人类文明的璀璨，也读懂历史的复杂厚重。那些跨越山海的文物，沉默地诉说着过往，提醒着我们，文明既有创造的荣光，也有岁月里无法回避的沧桑。