笔墨寻山水/吴学文老师山水基础课（三）

陈玉姫

又是一周山水基础课的日子，艳阳高照，暑气融融，省老大校园绿意盎然，银发学子们步履从容奔赴课堂。

遥想当年青春年少，怀揣求知热忱，如今鬓染霜华，依旧不减对笔墨山水的热爱。

岁月染白了头发，却未曾褪去心中激情，以笔墨为伴，在国画里寻得悠然天地，续写属于我们的求学时光。

程玲同学这幅枯树习作，四组树木姿态各有变化，树干用笔有顿挫，初具古木苍劲之感。

需注意：树枝出枝的穿插避让要更讲究，枝干墨色虚实层次可以再拉开，主干到细枝粗细过渡柔和些。画树牢记四岐法，分枝要向四面生发，避免枝条偏向一侧，多练习中锋行笔，稳住笔力，慢慢体会枝干前后的空间感。

万栩同学这幅枯树练习，树木姿态生动，树干皴笔有苍朴质感，出枝懂得主次搭配。

不足之处：部分枝条墨色虚实区分不足，个别枝干转折略显生硬。画树遵循四岐法，分枝要向四面生发，注意前浓后淡，拉开空间层次。行笔放慢，留意枝干粗细自然过渡，多练中锋，笔内要有顿挫转折，坚持练习，笔墨会越发沉稳。

刘建红同学这组枯树习作，多株树木组合排布，画面整体饱满，能看出用心临摹。

枝干形态大体到位，需留意：树干粗细变化还可更自然，部分枝条穿插略显拥挤。牢记画树四岐法，出枝要四面伸展，分清主次前后。墨色拉开浓淡虚实，前景枝干实而浓，后方细枝淡而虚。行笔稳住中锋，多加顿挫转折，放慢速度练习，笔力会愈发厚重。

这幅习作布局清爽，几丛枯树姿态各有不同，枝干穿插错落，能看出认真研习画树四岐法。

不足之处：墨色浓淡层次区分较弱，前后虚实没有拉开，部分枝干线条偏顺滑，缺少顿挫转折。练习时，前景主干墨色略重，后方细枝用淡墨，行笔放缓，留意主干到细枝粗细自然过渡，多体会中锋用笔，慢慢积累笔力。

此同学这组枯树习作，树干线条大体流畅，但部分枝干转折少了顿挫，墨色整体偏平，前后虚实层次没有拉开。画树要分清阴阳面，主干到细枝粗细过渡要柔和，前景枝干墨重、线条实，远景枝条淡而虚。行笔放缓，坚持中锋运笔，多练习笔墨的轻重变化，笔力会更加苍劲。

陈爱瑞同学这几幅枯树练习，树木出枝舒展，尝试运用画树四岐法，能看出练习很用心。

部分枝干用笔有力，苍劲感已初现。需注意：部分线条下笔偏快，粗细转折略显突兀，墨色浓淡区分不足，树干阴阳面没有充分表现。练习时放慢运笔，主干重实，细枝渐轻，拉开前后虚实层次，中锋行笔多加顿挫，反复打磨，笔墨质感会越来越好。

复兴同学这幅课间枯树作业，树干线条较为稳当，不足之处：枝干墨色缺少浓淡虚实变化，阴阳面区分不明显，个别枝条粗细过渡稍显生硬。作画时可把握前浓后淡，行笔增加顿挫转折，放慢速度，中锋行笔，多体会枝干的空间层次，持续练习，笔墨会更富苍润质感。

王先中同学这幅长卷树枝习作，不足之处：笔墨浓淡变化偏少，树干阴阳面未充分体现，部分枝干线条偏平缓，缺少顿挫转折。练习时注意前浓后淡，拉开空间层次，运笔放慢，增加线条轻重起伏，多练中锋用笔，笔力会更加厚重苍劲。

沈梅英同学这幅枯树长卷，六组树态姿态各异，枝干屈曲多姿，笔墨有顿挫感，较好地领会画树四岐法，线条苍劲有韵味。

可改进之处：树干阴阳面还可再分明，墨色浓淡层次可以进一步拉开，作画时主干墨色偏重，细枝渐淡，把握枝干粗细自然过渡，持续练习，笔墨虚实变化会更加丰富生动。

此同学这幅临摹画树枝，树形舒展，枝干穿插自然，能看出对四岐法的理解。主干线条有起伏，墨色有深浅尝试。不足之处：树干阴阳明暗对比偏弱，部分枝条粗细过渡还可更柔和，运笔可再多一点顿挫，强化中锋笔意。继续勤加练习，笔墨层次会更加丰富。

郭昭霞同学这幅树枝长卷，六组枯树姿态各不相同，枝干穿插灵动，可改进之处：墨色浓淡层次可以再拉开，树干阴阳面刻画不足，部分枝条粗细衔接稍显生硬。坚持练习中锋运笔，把握枝干虚实起伏，笔墨质感会更加厚重。

邵凤英同学的枯树习作，几株树木布局清爽，枝干穿插有序，初步领会画树四岐法。线条有轻重尝试，树形自然。不足在于树干阴阳面不够分明，墨色深浅变化偏少，部分枝条转折略显平直。多练习中锋用笔，增加线条顿挫起伏，笔墨层次会更加丰富生动。

此幅临摹枯树长卷，多株树木姿态各有变化，枝干疏密排布得当，能运用四岐法分出枝杈，线条可见提按尝试。不足之处：树干阴阳面还需强化，墨色浓淡对比不足，部分枝干粗细过渡略显平。坚持中锋运笔，多体会线条顿挫转折，笔墨质感会更苍劲。

此同学的这幅枯树习作，三株树木形态各异，枝干穿插错落，线条有提按变化。尚有提升之处：树干阴阳明暗层次可以再加强，部分枝条粗细过渡稍平缓，多练习中锋用笔，增加线条顿挫转折，画面会更富苍劲韵味。

陈玉姬同学这张树枝练习整体姿态有了，疏密关系也不错，主要问题集中在用笔节奏上：

1. 前后浓淡要拉开

前景枝干可稍浓、稍实；远景或细枝宜淡、稍虚。现在整体墨色偏平均，层次还不够。

2. 不要画得太快

线条过快容易飘、滑，枝梢会显得不稳。建议每一笔都“意在笔先”，主干沉着，分枝再轻快。

3. 粗细过渡要自然

主干到侧枝、侧枝到细梢，要有逐渐变细的过程，避免突然变粗或断气。

可以记住：主干重、侧枝轻，远枝淡、近枝浓，转折处要稳住。

继续练习时，不妨先观察枝条来龙去脉，再下笔，你的线条有速度感，只要把墨色层次和节奏控制住，会更稳。

本节课吴学文老师示范《芥子园画传》中的五株树画法与鹿角枝技法。古谱文字配图，是古人总结的画树法度：鹿角枝，枝条向上生发，枝身带弯带弧，形似鹿角。

古法讲究多树穿插聚散，近大远小，树皮点苔富有变化。古人重在归纳画理，定格范式，放到今日学习，我们不只是照搬范本，更要读懂线条的力量感、转折起伏，掌握造型规律。

临摹不是依样描图，要理解枝干穿插的虚实关系，体会笔墨提按顿挫。

下面是吴老师授课示范视频，大家可以反复回看，细细揣摩。