明旋的美篇

明旋

辋川集二十

孟城坳

新宋孟城口，古木余衰柳。

来者复为谁？空悲昔人有。

华子冈

飞鸟去不穷，连山复秋色。

上下华子冈，惆怅情何极。

鹿柴

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

木兰柴

秋山敛余照，飞鸟逐前侣。

彩翠时分明，夕岚无处所。

茱萸沜

结实红且绿，复如花更开。

山中倘留客，置此茱萸杯。

官槐陌

仄径荫宫槐，幽阴多绿苔。

应门但迎扫，畏有山僧夹。

临湖亭

轻舸迎上客，悠悠湖上来。

当轩对樽酒，四面芙蓉开。

南垞

轻舟南坨去，北坨淼难即。

隔浦望人家，遙遥不相识。

欹湖

吹箫凌极浦，日暮送夫君。

湖上一回首，山青卷白云。

柳浪

分行皆绮树，倒影入清游。

不学御沟上，春风伤别离。

栾家濑

飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。

跳波自相溅，白鹭惊复下。

金屑泉

日饮金屑泉，少当千余岁。

翠凤翔文螭，羽节朗五亭。

白石滩

清浅白石滩，绿蒲向堪把。

家住水东西，浣纱明月下。

北垞

北培湖水北，杂树映朱栏。

透迤南川水，明灭青林端。

竹里馆

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

辛夷坞

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开且落。

漆园

古人非傲吏，自阙经世务。

偶寄一微官，婆娑数株树。

椒园

桂尊迎帝子，杜若赠佳人。

椒浆尊瑶席，欲下云中君。

文杏馆

文杏裁为梁，香茅结为宇。

不知栋里云，去作人间雨。

斤竹岭

檀栾映空曲，青翠漾连漪。

暗入商山路，樵人不可知。

　　《辋川图》卷

宋 佚名

王维晚年购得宋之问旧宅，隐居陕西蓝田辋川别业。他依实景创作《辋川集》二十咏，又在清源寺壁上绘制《辋川图》，原作现已无存。此后，“辋川”便成为中国艺术史上隐逸山水的核心意象与经典范式。千余年来，历代文人画家追慕不已，或临摹图卷，或取其意境，在承袭王维隐逸精神的基础上，结合自身心境与时代审美持续再创造，令辋川这一艺术母题贯穿山水画的发展脉络，影响力绵延至今。两宋文人临仿《辋川图》的盛况，堪比唐代士人集体摹写《兰亭序》。

此卷即南宋画家的临摹作品。卷上无款识题跋，亦未经后世补绘与过度修饰，是《辋川图》早期摹本中形制完整、贴近原作风貌的稀世佳构。画卷以散点透视铺展辋川二十处胜景，群山环峙，亭舍掩映，泉石清幽，移步换景，一一对应《辋川集》诗意。作品纯以水墨绘就，笔法简约工致，兼具写实质感与空灵之趣，既承续了王维“诗画合一”的美学旨趣，也寄寓着文人半仕半隐的人生理想，更是后世追溯古典诗意栖居范式的重要图像遗存。

释文

溪山雨意。文彭。

此是仆数年前寓平江光孝时，陆明本将佳纸二幅用大陀石研、郭忠厚墨，一时信手作之。此纸未毕，已为好事者取去。今复为世长所得，至正四年十月来溪上足其意。时年七十有六，是岁十一月哉生明识。

青山不趁江流去，数点翠收林际雨。渔屋远模糊，烟村半有无。大痴飞醉墨，秋与天争碧。净洗绮罗尘，一巢栖乱云。词寄《菩萨蛮》，筠庵王国器题。

黄翁子久，虽不能梦见房山、鸥波，要亦非近世画手可及，此卷尤其得意者。甲寅春，倪瓒题。

七十老翁飞逸兴，健笔得要无争多。溪烟山霭纷勃郁，雨意立待将滂沱。町边农父早罢戽，舟上渔子间披英。当时快意抚左纸，构景古研磨大陀。逐教曲尽欲雨妙，润溽触手难为摩。国子博士题贉首，小篆四字成擘窠。懒瓒乃别出手眼，卷后横议推鸥波。英雄欺世故应尔，要已心磬讵有他。富春大岭石渠宝，天然作配非旁罗。气求声应有定理，吾因遐想硕人迈。

乾隆庚午早春御题。

钤印

文寿承氏、三桥居士、黄氏子久、黄公望印、几暇怡情、乾隆宸翰、檇李、醉鸥、李珂雪珍藏、子京所藏、墨林山人、游方之外、蘧庐、项氏子京，墨林堂、沮溺之俦、墨林山人子京项氏元汴精玩书画之印、项墨林鉴赏幸、李肇亨、糯李李氏鹤梦轩珍藏记、古香书屋、元汴、项元汴印，墅林、墨林子、仪周珍藏、子孙永保、长、乾隆御览之宝，乾隆鉴赏、石渠宝笈、三希堂精鉴玺、宜子孙、神品、文徵明印、衡山、安氏仪周书画之章，李君实鉴定、项子京家珍藏、考古正今、文寿承氏、南村、寄敖，桃花源里人家、平生真赏、子孙世昌、安仪周家珍藏、项翰墨印，若水轩、退密、宫保世家、松陵吏氏邦俊家藏、从吾所好、朝鲜人、欣赏等

元 黄公望（1344）《溪山雨意图》卷

黄公望（1269—1354），幼年本姓陆，名坚，过继黄氏后更名公望，字子久，号大痴道人，江苏常熟人，“元四家”之首。早年仕途受挫，后皈依全真教，潜心绘事。其画师法董源、巨然，兼承赵孟頫，创浅绛山水，笔墨简远苍劲，格调雄秀高旷，代表作《富春山居图》素有“画中兰亭”之誉，著有《写山水诀》。

此卷为黄公望七十六岁补绘旧作而成。画面取江南平远山水，近景坡岸疏林、杂树丛生，中景以虚白代浩渺湖面，远景淡墨远山、烟霭微茫，巧用披麻皴与淡墨点染，笔简意远，尽显溪山烟雨的空濛之境。引首为文彭篆书题“溪山雨意”，卷上有作者自题及王国器、倪瓒题跋与乾隆御题诗，钤鉴藏印九十余方，流传有绪，是研究元代山水画的重要遗存。

明 文徵明（1557）

《真賞斋图》卷

文徵明（1470—1559），初名壁，字徵明，后更字徵仲，以字行，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人，“明四家”之一，吴门画派核心人物。书画双绝，山水兼擅粗细两格，尤工细笔山水，清雅秀润；书法诸体皆精，小楷清丽端凝、行书温润秀劲。

此卷为文徽明八十八岁为友人华夏绘书斋“真赏斋”。画中嶙峋的湖石布于右侧，梧桐、修竹环护茅舍两间。屋内主客对坐展卷，案头陈设金石古籍，呈现明代文人雅集鉴藏之趣。文徵明曾于八十岁、八十八岁两绘此图，现分别藏于上海博物馆与中国国家博物馆。相较于上博本，此本构图更凝练，由三间斋舍简化为两间，并删去了茶寮与远景，湖石集中、焦点内敛，“真赏”的主题愈显突出。笔墨简劲精微，线条沉着而富书法意味，体现出其晚年“细文”风格的精髓。卷后附其自书小楷《真赏斋铭，有叙》及高士奇题跋。

明项圣谟（1647）《墨梅图》轴

项圣谟（1597—1658），字孔彰，号易庵，浙江嘉兴人，项元汴之孙。擅山水、花鸟，画风承接吴门文脉，又取法北宋写实传统，兼具院体之精工与文人之写意，格调苍秀雅逸。

此轴以淡墨写斜出老梅一枝，枝干苍劲，花朵疏朗，凸显梅花的孤高姿态。题诗自况，借秃梅寄寓淡泊自守、不趋流俗的文人品格。

明徐渭《杂花图》卷

徐渭（1521—1593），字文长，号青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。一生坎坷，性情狂放不羁。通诗文、戏曲，尤精书画，为明代中后期浙派文艺的核心代表。书法恣肆奔放，花鸟以泼墨大写意著称。创青藤画派，开晚明写意画新风。

此卷分为六段，依次绘牡丹、葡萄、春竹、兰花、秋菊、水仙，每段配题画诗，卷尾另有自题跋与李因笃题识。作品纯以水墨泼写，兼融草书笔意，率意畅快、墨气淋漓，不求工细形似，重在写意传神，强调笔墨的野逸之趣。

　　明钱贡《渔乐图》卷

钱贡，字禹方，号沧洲，江苏苏州人，明万历年间吴门画派后劲。师法文微明，兼取宋元诸家，山水、人物皆擅，构图谨严工稳，笔墨清润秀雅，多写文人雅集、高士隐逸题材。

此卷以江南水乡为背景，绘渔人以水为家，于烟波间自得其乐之景。笔墨秀劲，设色淡雅，构图开合有序，意境闲适悠远，既具院体画之精工，又含文人画之隐逸情怀。引首为何遂楷书题“沧洲渔乐图”，卷后附张凤翼、周天球、王穉登等人题跋。

明李宗谟《兰亭雅集图》卷

李宗谟（约1550—1620），字尚显，号小樵，福建永安人，与董其昌同代。工人物，间写山水，尤精白描，笔法苍雅，富有书卷气。

兰亭雅集为东晋王羲之主持的文人盛会，后世画家多有图绘。

此卷为明代“兰亭”题材的代表，工笔设色，绘曲水流觞、文士赋诗的经典场景，五十余人形貌各异，旁附榜题记录姓名与诗文，人景交融，营造出可居可游的理想栖居之境，亦寄寓了晚明士人对魏晋风流的追慕与向往。

明文从简（1643）〈介石书院图》卷

文从简（1574—1648），字彦可，号枕烟老人，长洲（今江苏苏州）人，文微明曾孙。其画承文氏家学，融倪璐之疏旷与王蒙之繁密，晚年尤控笔啵法，笔墨清疏，气韵空灵，为晚明简笔山水的代表。

介石书院由明代顾存仁于隆庆年间兴建，既是举祀孔子弟子言偃的桐堂，也是昊地重要的讲学场所，后一度荒废。明末顾氏后人筹划重修书院，广邀江南名士题咏作画，先文后图，此卷由此诞生。其时明末时扁动荡、风雨票摇，此作亦暗含士人追慕先贤、坚守文脉的深沉情怀。此卷取南宋马、夏边角式构图，左倒以大面积留白营造水云空濛之境，右圆山石层叠，岩坡之上，书院隐于松竹环抱之间，清泉蜿蜒，行人缓行，线条细劲，笔墨筒淡，深蕴文人寄心山水、讲学修礼的植居志起。

引首为英道周隶书题“介石书院”，卷后留存文震孟楷书录李能龙所作《介石书院子游闹堂记》。侯蝴曾行书录钱谦益所作《复介石书院鸣泉阁记》、另有陈继儒、文震亭、黄道周等名士题跋，书画合壁、堪称晚明江南士大夫的精神图谱。

清朱耷（1702）《游鱼图》轴

朱耷（1626—1705），字雪个，号八大山人，江西南昌人，明宗室后裔，清初“四僧”之一。其艺术以大写意花鸟为核心，笔墨凝练，意象奇崛，常以鱼乌“白眼向天”寄托孤愤与傲骨。

此轴为其晚年精品，构图空灵，大面积留白。上部一鱼孤悬，眼作白眼；下部小鱼潜于水草间，无水而显游弋之态，既体现了“无居之居”的禅意境界，也暗含对精神归宿的追寻。

清冯乐初（1852）《湖楼请业图》卷

冯乐初，名懋，字乐初，号芝岩，浙江诸暨人，活跃于清道光至咸丰年间，擅长摹绘前代雅集题材，尤工仕女画，承继了嘉道时期闺秀画的遗韵。

此卷取材清代“湖楼请业”盛事，描绘袁枚与十三位女弟子在江南园林雅集的场景，人物情态温婉生动，环境清幽雅致。引首为高保康篆书题“随园十三女弟子湖楼请业图”。该作清中期尤诏、汪恭《随园女弟子图》卷（1792，上海博物馆藏）的摹本，相较原本，既完整保留了对清代女性文学群体的纪实价值，又融入了晚清仕女画纤柔清丽的风格特色。

清张裕钊《行楷书滟翻归煮》联

张裕钊（1823—1894），字廉卿，晚清“曾门四弟子”之一，创“南宫体”，笔法刚劲雄奇，外方内圆，融碑帖意趣于一体。

此联描绘文人把酒烹芹、自适其志的生活，笔力適劲，结体奇崛，骨力刚健而格调清雅。

清恽寿平（1684）《秋卉狸猫图》轴

恽寿平（1633—1690），原名格，字正叔，号南田，武进（今江苏常州）人，清初“四王吴恽”之一，常州画派创始人。以没骨花鸟著称，设色清雅，形神兼备。

此轴以没骨法绘鸡冠花、海棠、湖石，设色清润淡雅；狸猫毫毛细染，神态憨静安详。题诗咏猫，寄托闲居观物自得之趣。

清吴昌硕（1922）《兰石图》轴

吴昌硕（1844—1927），初名俊，又名俊卿，字昌硕，号缶庐、老缶、苦铁等，浙江安吉人，晚清至民国时期海派书画领袖。集诗书画印四绝，以金石笔法入画，风格雄浑朴茂，开大写意花鸟新风。

此轴构图纵长，气势开张。兰草以篆法写出，劲挺清逸；湖石淡墨皴染，雄健苍润；兼施浅绛淡彩，古雅脱俗，金石气息浓厚。题诗借兰言志，寄托避俗守洁的品格。

清 李鱓《杨梅怪石图》《茨菇菱白图》页

李鱓（1686—1756），字宗扬；号复堂、懊道人，江苏兴化人，“扬州八怪”之一。早年笔法工细，后转为豪放写意，花鸟竹石笔墨酣畅，富有生活气息。

此两帧册页一写杨梅怪石，借东坡典故抒清狂之怀，一写茨菇菱白，点染田园滋味。笔墨简淡，生趣盎然以寻常风物人画，暗藏文人清雅自适的情怀。

清袁江（1720）《山水图》册

袁江（约1671—1746），字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人。早年以卖画为生，后入宫廷供奉。擅界画山水楼台，比例精准，笔法工致，设色富丽，为清代界画代表。

此册十二开，分绘四时景致：春有柳风牧牛、踏青出游、春山牧归，夏有庭院避暑、山溪渔渡、荷塘消夏，秋有桐荫赏月、江畔饮吟、芦荡渔歌，冬有携琴访友、寒月枯树、雪山归人，皆是典型的栖居意象。