【Jan好照片的故事-意大利米兰】（2）2025.10.16

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Pinacoteca di Brera 布雷拉美术馆坐落于大教堂北面的布雷拉宫内，是意大利最著名的绘画收藏馆之一，主要以威尼斯和伦巴第绘画为主，同时也收藏了其他画派的重要作品。 为庆祝阿玛尼品牌创立 50 周年，阿玛尼牵手美术馆正在做一个特别展，这也是布雷拉首次把时尚服装放进艺术展厅，我们很幸运踩上了点，意外加惊喜观摩了一场时尚与艺术，美学与经典交相辉映的饕餮盛宴。 在小礼堂展出的黑丝绒套装是阿玛尼于1989年推出的礼服，白色衣领上有马耳他十字刺绣。 小礼堂内的红色礼服 来吃大餐的不仅有游客，还有许多专业组织和学生团体。 《圣母的婚礼》（1504）拉斐尔 《拿破仑化身战神玛尔斯》石膏安东尼奥·卡诺瓦 这次展出的120多件服装全部来自阿玛尼档案库，展品种类涵盖红毯礼服、电影戏服、流行文化造型、日常男装、刺绣工艺装等，时间跨度从 1980 年代至 2020 年代。 照片最前方的黑色礼服是演员莎朗·斯通出席1996 奥斯卡典礼时所穿的阿玛尼礼服。 服装与画作，看似不搭界的两样东西，当以这样的方式呈现时，无疑把古今中外的穿衣打扮同时亮在了聚光灯下。 布展看似随意，实则把观者有意无意间拉进了比较、想象和认知层面的互动当中。 这两套浅色套装的色调和质感与贝利尼的《圣马可在亚历山大布道》里的薄纱悄无声息的产生了呼应。 同样，影星朱丽叶·比诺什在2016戛纳电影节上穿的这套蓝裙与墙上的乔瓦尼·贝利尼《圣母子》（1510）中的圣母的披袍色调一致，相互间的地位和高级感在同框的一瞬间就得到了确认。 拉斐尔、贝利尼、卡拉瓦乔、曼特尼亚等大师们的手笔与阿玛尼的剪裁和手工之间的这场巅峰对决，感觉最后的赢家是享受这场视觉盛宴的过客。 2025年9月4日，91岁的阿玛尼创始人乔治·阿玛尼在米兰去世。与布雷拉合作的这场库展由阿玛尼先生生前亲自选定展品、规划动线，并要求服装与画作保持“共鸣而非竞争”的关系，谁能想到，阿玛尼先生的遗作竟是为布雷拉量身定做的展会，他以这样的方式为自己的职业生涯画上句话，真是大师所为。 这场展会阿玛尼本人的出场，是一件印有他头像的 T 恤。 《坐在宝座上被天使环绕的耶稣》（1371）乔瓦尼·米拉诺 阿玛尼美学在布雷拉的艺术史长廊中停顿与驻足，观众在其间流连忘返，要不是参观大教堂的时间在一步步逼近，根本不舍得离开这场跨越时空与行业的深度交流。 与美术馆同楼层的布雷拉国家图书馆大厅门口也被阿玛尼浅浅的装点了一下，背靠图书馆胡桃木制成的深棕色书架，阿玛尼选了两件浅灰色镶嵌着银色亮片的端庄晚礼服来做回应。 布雷拉图书馆由哈布斯堡王朝奥地利女皇玛丽亚·特蕾莎于1770年建立，旨在填补“向所有渴望提升智力、获取新知识的人们开放”的图书馆，图书馆现藏书约150万册，是意大利第五大图书馆，以女皇命名的大厅尽头悬挂着女皇的肖像。 迟到的阳光一半落进布雷拉宫的荣誉庭院，环绕四周的拱门和多立克柱半明半暗，有光的一面正往内墙上投射着优雅的线条身影。庭院中央矗立的拿破仑·波拿巴的雕像是安东尼奥·卡诺瓦创作的大理石雕像的青铜版本，这位意大利雕塑家和画家被认为是新古典主义雕塑的伟大代表，他创作的《拿破仑·波拿巴：和平缔造者战神》同名大理石雕塑现藏于伦敦惠灵顿博物馆。 沿Via Brera布雷拉街南下，经过米兰意大利画廊，画廊前身为意大利商业银行，藏品主要来自意大利联合圣保罗银行的收藏，其中20世纪和21世纪的艺术作品在意大利艺术界享有盛誉。 进入大教堂，一排排通天的巨型立柱瞬间把人拍成尘埃，立柱托举的肋状拱顶，雕花簇簇，整个空间深邃灰暗，仿佛让人掉进了时空隧道。 五十二根擎天立柱将教堂中殿分隔成均匀的片区，中间两排柱头上的壁龛里有圣徒雕像，两边的柱头上是简单的植物雕塑图案。 圣坛建筑群 圣坛中心的小圣堂呈小型古典神庙的造型，由八根科林斯柱支撑，穹顶饰有天使雕像。圣堂供奉的圣体龛是教宗保罗四世·美第奇于1561年赠予侄子卡洛·博梅奥的礼物，卡洛·博梅奥于1610年被教宗保罗五世封为圣人。 管风琴与壁画米兰大教堂的管风琴有1.5万根音管，是世界上最大的管风琴之一。 后殿巨型彩色玻璃花窗大教堂后殿的三扇巨大窗户是其中最古老和最大的，两侧窗户各有130块嵌板，分别描绘了《新约》和《旧约》中的故事，中央的花窗描绘的是《启示录》，花窗上保留了50块15至16世纪的嵌板。 立柱与讲坮 环绕在立柱上的圆形讲坮由四尊青铜女像柱支撑，讲坮围栏由浮雕镀金铜板制成。 在吉安·贾科莫·美第奇陵墓前，矗立着大教堂内最著名的雕像《被剥皮的圣巴塞洛缪》，圣巴塞洛缪是耶稣的十二使徒之一，在传教途中被剥皮处死。雕像由意大利雕塑家马可·达格拉特于1562年创作。 建于17世纪的后殿，殿内设有圣乔瓦尼·博诺小堂，祭坛中央的雕像描绘了圣约翰将魔鬼踩在脚下的场景，由意大利雕塑家埃利亚·文森佐·布齐于1763年雕刻而成。整座巴洛克式祭坛上的雕像由十七至十八世纪的众多雕塑家创作完成。 下午的阳光透过花窗投射到灰暗的立柱上，将立柱染成五光十色，让大教堂其中的一面有了鲜活的气息。一直沉浸在教堂内无数看不完的雕塑、壁画和艺术瑰宝之中，忘了把自己也框入其中，还好给同伴框了张。 十月的米兰天气不冷也不热，大教堂广场上有台阶的地方都被游客当成了舒适的座椅。 蔚蓝的天空下，埃马努埃莱二世纪念碑与大教堂正立面完美叠合在了一起，国王骑马的青铜雕塑、率军进入米兰的青铜浮雕以及阴影中的狮子，与大教堂的浅色系的大理石形成了鲜明对比。 纪念碑南北两侧的两座狮子前爪放在刻有“罗马”和“米兰”字样的牌匾上，以纪念意大利复兴运动的胜利。 纪念碑是意大利第二任国王翁贝托一世在1878年其父埃马努埃莱二世国王去世后委托意大利雕塑家埃尔科莱·罗萨创作的。在红色花岗岩基座上的骑马雕像，定格了埃马努埃莱在1859年6月的马蒂诺战役中指挥士兵的瞬间，这场战役是第二次意大利独立战争的最后一战，2年后促成了意大利的成立。 广场西面的花坛边缘同样坐满了人，有两个华人女孩也在人群中躲阴凉看热闹，请她们中的一位给我拍完照后便坐下来和她俩扯起了话题。她俩都是福建人，像貌都不错，年龄小身高1米78，刚大学毕业，想在模特行业闯出条路，于是来到米兰；年龄大的已过30，从小随父母移民米兰，在米兰做房屋中介，今天牵着她的小爱犬陪小老乡逛街。谈起婚姻大事，她说在米兰很难找结婚对象，因为意大利男生很小气，关于这一点，也听别人说过。她对小老乡的建议是找对象比找工作重要，小老乡却只想先找事业，实现大模梦想。她俩相差10岁，对人生的所求已全然不同。 Corso Venezia 威尼斯大道尽头的威尼斯门是米兰六座主要城门之一，位于米兰东北部，是意大利建筑师鲁道夫·万蒂尼于1827年为米兰设计的新古典主义多立克式收费站。 经过威尼斯门进入Corso Buenos Aires布宜诺斯艾利斯大街，这条街长1.6公里，是欧洲最长的购物长廊之一，据说日营业额位居世界前列，平均每天有10万人次经过，有人把它比作纽约第五大道。 正在口渴之时，同伴便在路边看到一家叫Venchi的巧克力甜品店，她说这家的巧克力和冰激凌是意大利最好的，于是每人下单一份大杯装冰激凌，果不其然，丝滑香浓，比之前吃的口感都好，之后也再没碰到过相同品质的。 从威尼斯门向东，进入威尼斯大道东面的Quadrilatero del Silenzio静谧四边形区，该区由威尼斯大道、莫扎特街、维瓦约街和塞尔贝洛尼街组成，在19世纪至20世纪间，这里涌现出许多风格各异的宏伟建筑。 1770年，奥地利女王玛丽亚·特蕾莎的幼子费迪南德迁居米兰就任米兰总督，开启了威尼斯大道沿线的大改造，米兰贵族也沿街建造了许多宫殿和别墅，并在百年后孕育出了静谧四边形区这样的住宅小区。 这座建于1903年至1905年之间的建筑是米兰现存的意大利自由风格中最华丽的例子，它正面覆盖着约170平方米的火漆陶瓷板和花卉水泥浮雕。 这座被称为贝里·梅雷加利宫的建筑建于1911年，建筑的两个外立面上装饰着各种奇幻的动物形象；门厅内有艺术家创作的壁画、马赛克镶嵌画和胜利女神雕塑，参加当地的一日游，可见识这些宫殿和豪宅里所有的繁华。 从塞尔贝洛尼街回到威尼斯大道，从静谧的居家社区又回到热闹的商业大街上。 坐老式电车绕米兰城，在和平凯旋门站下车打卡。凯旋门位于米兰西北部的斯福尔扎城堡花园广场，1807年，已成为拿破仑统治下的意大利首都米兰，在此奠基了第一块基石；1814年，拿破仑战败，工程中断，随后在奥地利人领导下复工完成；1859年，拿破仑三世和埃马努埃莱二世在马蒂诺战役打败奥地利后凯旋进入米兰，凯旋门上再次添上了“带着荣耀的武器，拿破仑三世和埃马努埃莱二世解放米兰……”的新献词铭文。 夜色中的大教堂广场灯火通明，霓虹闪烁，对旅者来说，在这样的地方泼洒时间没有尽兴一说。