广州陈家祠之二

老陈

2026年2月11日星期三，晴。

陈家祠的大多数房间现在作为广东民间工艺博物馆的展室，展出不同主题的展品，很值得一看。

《石韵•文心-张庆明端砚作品展》。

端砚制作技艺是第一批国家级非物质文化遗产项目。中国工艺美术大师张庆明深耕端砚四十余年，以砚为纸，以刀为笔，将书法融入端砚创作，篆、隶、楷、行、草等诸体兼备，创作出具有个人特色的书法文字砚。他的创作植根于传统文化的沃土中，以经典诗文、历代名帖、山水古迹、博古纹等为主题，融书法的飘逸灵动、绘画的意境深远、篆刻的金石趣味等于一体，承载着中国文人的审美意趣与精神追求。他与时俱进，大胆用现代审美理念诠释古老技艺，擅于依循石品因材施艺，更勇于突破传统砚台对称、规整的形制，创作出具有传统意韵又富时代气息的作品，为端砚技艺的传承与发展开辟了新路径。

本次展出的是张庆明大师部分代表性作品，它们既是艺术家与砚石的对话，是人工与天工的契合，更是人文精神在当代的延续与回响。愿观众在此静观、细品，感受石的温润，体悟那份凝结于坚硬材质中的柔软文心。

广东民间工艺博物馆

端州区张庆明端砚设计制作室

2026年1月

书法入砚。

       端砚居四大名砚之首，题材丰富多样，书法题材尤为出彩。经典诗文与历代名帖皆可镌刻于砚面，篆、隶、楷、行、草等诸体兼备，令铁划银勾、龙蛇游走般的书法与细腻、润泽的砚石相得益彰，赋予端砚浓厚的人文底蕴。

       福临门砚。年份：2013年。尺寸：长23cm宽14cm高3cm。坑别：有冻岩。有联云：新春新景新家运，多福多财多寿康。

       喜临门砚。年份：2014年。尺寸：长23cm宽14cm高3cm。坑别：有冻岩。有联曰：喜今朝百般胜意，看明岁万事亨通。

       该套砚石质纯净、细腻、娇嫩，有玫瑰紫、翡翠、胭脂红、彩纹等石品花纹。作品设计别出心裁，远看为一扇门墙，近看为一对端砚，隶书书法对联起到了画龙点晴的作用，营造了新春吉祥欢快的气氛。

       有冻岩因其所产砚石多冻、蕉叶白而得名，鱼脑冻的色泽略微带红，不如老坑鱼脑冻那样有轻灵通透之感，品相稍次，砚石质地致密润滑，基本色调大多呈灰蓝色。

张旭诗韵砚。年份：2025年尺寸：长32cm宽13.5cm高6.3cm。坑别：朝天岩。

       这方扇形端砚置于透明展架之上，砚体保留了天然斑驳原石外皮，赭灰纹理古朴粗粝，中央雕琢波浪花边砚堂，石质紫润细腻。砚沿弧形立面刻张旭‌七言绝句《‌桃花溪‌》：隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？录张旭诗一首，乙巳夏，张庆明刻。左侧落纪年款识，搭配两方朱红篆刻印章，诗书金石兼备。以折扇为造型构思精巧，天然原石质感与精工雕刻相得益彰，集制砚、书法、篆刻工艺于一身，文人气韵十足，古朴雅致，是颇具巧思的文房珍品。

心经砚。年份：2013年。尺寸：长25.7cm宽20.4cm高3.7cm。坑别：有冻岩。

       石质纯净、细腻、娇嫩，有浮云冻、天青、青花、胭脂红等石品花纹。作品方正厚实，右上角用篆书刻着金色的"般若波罗蜜多心经"，左侧用楷书刻着心经全文。

五皇赐福砚。年份：2013年。尺寸：长30cm宽18.3cm高4cm。坑别：有冻岩。

       石质纯净、细腻，有蕉叶白、胭脂红、火捺、彩带等石品花纹。作品以清代五位皇帝所书的"福"字为主题，以康熙"福"字为中心，旁边错落有致镌刻着乾隆、道光、咸丰、光绪的"福"字，寓意五福临门、吉祥富贵。

寿与天齐砚。年份：2023年。尺寸：长23cm宽21.3cm高3.8cm。坑别：麻子坑。

       石质细腻、滋润，有天青、胭脂等石品花纹。正面正中用篆书刻着"寿与天齐"，两侧都是篆书字体的"寿"字。背面用楷书刻着赞美端砚的诗词。

为人民服务砚。年份：2012年。尺寸：长22.3cm宽13.5cm高2.9cm。坑别：宋坑。

       作品方正凝重，走水池及墨堂的设计使砚堂犹如打开思想大门，正上方雕刻着红底鎏金的"为人民服务"，是传统书法与端砚文化完美结合的典范。

喜上枝头砚。年份：2023年。尺寸：长17.5cm宽17.5cm高5cm。坑别：黑端。喜上枝头砚

       此砚随形保留大面积金黄天然石皮，底部留存原石层叠肌理，质朴天然。砚面中央开凿圆润砚堂，石质细腻黝黑。左侧石皮浅刻梅枝繁花，枝头栖立喜鹊，雕工清雅灵动，取“喜上枝头”吉祥寓意。右侧竖刻行书题诗，搭配两方篆刻印章，笔墨风骨与花鸟雕刻相融。整方砚依托原石天然色泽巧作雕琢，融石雕、书法、篆刻于一体，兼具实用价值与文人雅致，寓意吉祥，是匠心精巧的文房雅器。

紫气东来砚。年份：2021年。尺寸：长27.8cm宽17.3cm高3.7cm。坑别：坑仔岩。

       此方端砚安置于木质砚架之上，砚体呈柔和随形圆角，石质沉润细腻，自带天然浅淡石纹。砚台左侧深浮雕经典紫气东来图景：老子身披宽袖长袍，安然坐于老牛脊背，衣袂纹路婉转流畅；上方祥云缭绕间雕琢双蝠，寓意福运相随，云纹线条连绵舒展，顺着砚面弧度延伸至右上方，顺势凿出云形砚池，雕作与砚池浑然一体，巧借构图不浪费分毫石材。

       大面积平整砚堂光洁宽阔，适宜研墨。整器雕刻层次分明，人物、瑞兽、流云刻画细腻传神，将老子出关的古典典故融于制砚工艺，既有文房实用之能，又含福寿、圣贤隐逸的美好寓意，古朴庄重，古韵悠长。

       有龙则灵砚。年份：2022年。尺寸：长25.3cm宽18.8cm高3.5cm。坑别：宋坑。

古韵呈瑞砚。年份：2024年。尺寸：长22.3cm宽16cm高3.2cm。坑别：宋坑。

       作品方正，墨堂规圆，是常见的传统砚式。两侧分别用篆书钟鼎文镌刻着"万年无疆，子子孙孙宝用"。

博古雅趣。

       博古题材是端砚艺术的重要类别，主要以青铜器、书籍文具、玉器、陶器等古器物形象进行表现。表现形式丰富，既可直接将古器物的造型融入砚台设计，也能在砚堂、砚边等处雕刻古器物纹饰，还常搭配寿桃、祥云等吉祥纹样，让端砚于古朴庄重的格调中，兼具雅致气韵与吉祥寓意。

       祥云腾浪砚。年份：2022年。尺寸：长18cm宽8cm高2.5cm。坑别：老坑。

满堂吉庆砚。年份：2016年尺寸：长33cm宽18.2cm高4.2cm。坑别：宣德岩。

       宣德岩位于坑仔岩与麻子坑之间，因开采于明朝宣德年间而得名。其砚石多为猪肝色，有的略带紫蓝，石质细腻，偶尔有蕉叶白、鱼脑冻等石品花纹，上等佳石可与坑仔岩、麻子坑相比美。

       此方端砚搭配实木砚座陈列，砚体保留完整金黄天然石皮，色泽温润厚重，巧借灯笼造型开凿中心圆形砚池，流苏纹饰雕琢精巧。砚面浅刻满幅吉祥图景：花瓶盛放牡丹，旁衬翠竹、寿桃，如意绶带蜿蜒舒展，满含平安富贵、福寿绵长之意。四周错落排布四方篆刻印章，印文寓意顺遂安康，金石韵味十足。匠人依托原石天然底色做底色衬托，阴刻线条细腻流畅，花鸟器物轮廓清晰。整砚融雕刻、篆刻工艺于一体，将多重传统吉祥纹样汇聚一石，寓意圆满喜乐，是兼具观赏性与实用性的文房雅器。

      圣火砚。年份：2023年。尺寸：长16cm宽6cm高1.3cm。坑别：麻子坑。

       锣鼓砚。年份：2020年。尺寸：长22cm宽22cm高6cm。坑别：宋坑。

人间仙境砚。年份：2018年。尺寸：长52cm宽25.6cm高5.7cm。坑别：麻子坑。

       砚石质地温润黝黑，左下角保留一片原生黄褐色石皮，尽显天然野趣。砚堂宽阔平整，散落数颗天然珍贵石眼，光洁宜于研墨；左上顺势雕琢云形墨池，与周身云纹自然衔接。砚台右上至右下通幅深雕仙境图景：云浪间层叠亭台楼阁，江面小舟轻泛，底部群雁振翅齐飞，云雾流转将山水建筑融为一体，层次细腻立体。左侧篆刻“人间仙境”印章，点明主题。匠人以随形原石巧构仙山云水，融亭台、江河、飞鸟于一石，雕刻虚实相生，兼具制砚实用功能与山水画卷般的观赏美感，意境缥缈悠远。

张庆明。

       张庆明，1958年出生于广东肇庆。中国工艺美术大师、享受国务院特殊津贴，肇庆市非物质文化遗产代表性项目端砚制作技艺代表性传承人、正高级工艺美术师。1980年进入端溪名砚厂从事端砚雕刻，擅长将书法、绘画、篆刻等融入端砚作品，形成了独树一帜的艺术风格。作品深受认可，多次荣获全国、省、市金奖，被中国工艺美术馆、钓鱼台国宾馆、广东科学馆、肇庆市博物馆等多家机构收藏。2000年获中国文联授予"世界华人艺术家"荣誉称号，2007年获中国文化管理学会授予"中国构建和谐社会特别贡献奖"，2009年获广东省文联、广东省民间文艺家协会授予"广东省民间文化杰出传承人"称号，2004年获肇庆市人民政府授予"肇庆市端砚事业贡献奖"，2008年获肇庆市人民政府授予"专业技术拔尖人才"称号，2009年获端州区人民政府授予首批"优秀人才"称号。

青竹砚。年份：2014年。尺寸：长30.5cm宽28cm高4.2cm。坑别：有冻岩。

       作品以石皮的自然肌理为"纸"，以刀代笔，营造出一种既有立体雕刻质感又兼具平面书画韵味的意境。

汉韵文翰砚。年份：2013年。尺寸：长38cm宽31cm高5cm。坑别：有冻岩。

       作品以石材天然的不规则形状和金黄色的石皮创设出"历史遗址碎片"的原始基调，在墨堂四周以汉代竹简的形式进行雕刻并刻上汉代成熟的隶书字体，是一方突出汉代汉简残章的佳作。

一举三得砚。年份：2018年。尺寸：长36.5cm宽22cm高2.6cm。坑别：麻子坑。

       石质纯净、滋润、细腻，有石眼、青花等石品花纹。作品根据砚石的形状和石眼的位置，刻画出三条鱼同时上钩的画面，寓意收获丰富，一举三得。

南国明珠套砚。年份：2010年。尺寸：长17.3cm宽16.5cm高5cm。坑别：宋坑、绿端、梅花坑。

       该套砚精选三种端砚名坑石材制成，石质细腻纯净，石色丰富艳丽，并分别用梅花坑、宋坑、绿端砚石制作砚台、笔架、镇纸。作品以肇庆地方历史文化为创作题材，雕刻出肇庆宋城墙，以砚台中的石眼喻为一颗精莹的明珠照耀大地。该套砚获2005年第三届广东省工艺美术精品展金奖。

南国明珠套砚。年份：2004年。尺寸：长25cm宽23cm高3.2cm。坑别：坑仔岩、宋坑、绿端。

       该套砚设计别出心裁，以包公文化为主题，雕刻成一套以包公脸谱、包公井、宋城墙组成的小砚，砚体小巧玲珑，富有实用性和趣味性。该砚获2004年肇庆中国端砚文化节最具肇庆特色砚石旅游纪念品金奖。

古韵遗迹砚。年份：2014年。尺寸：长48cm宽21cm高5cm坑别：有冻岩。

       石质细腻、滋润，有天然石皮、彩纹、胭脂红等石品花纹。作品巧妙运用砚石的天然"石皮"，雕刻出文物即将出土的场景。以砚石黄褐色石皮作为基底，是为"考古土层"，出土文物轮廓边缘与石皮过渡自然；篆书字体的古拙线条，与文物造型相得益彰，配以印章雕刻，宛如书画落款。

远古玉韵砚。年份：2012年。尺寸：长25cm宽20.5cm高5cm。坑别：坑仔岩。

       作品随形雕刻，利用砚的外形设计了一枚土中的玉佩，环形的玉佩绕出墨堂，在合适的位置配上诗文与印章，显得古色古香。一侧用篆书刻着赞美端砚的诗句"端砚驰名久，文芳至宝珍。诗人墨容爱，书画更传神"。

远古文明砚。年份：2012年。尺寸：长26cm宽15cm高2.4cm。坑别：坑仔岩。

       作品设计别出心裁，墨堂造型优美。纹饰取材于古代墓葬壁画，细腻再现了古人狩猎时的生动场景。

自然意趣。

       自然山水题材取材广博，既凝山川景致、江河湖海、花草动物等万象于石上，亦以岭南风貌尤其是肇庆本土风情入砚，于自然意趣中投射出深厚的乡土之情。构图丰富，巧用石材的天然形态和石品花纹，追求随行就势、自由生动的形制，天然之美与人工雕琢浑然一体。

星湖春色砚。年份：2012年。尺寸：长30.3cm宽19cm高3.5cm。坑别：有冻岩。

       这方规整长方形端砚石色温润沉静，砚心开凿宽大圆形砚堂，石质细腻平滑，中心藏天然石眼，研磨实用。砚台采用浅浮雕工艺绘肇庆星湖盛景：上方雕琢湖山亭台，曲桥连通楼阁，云纹蜿蜒环绕山水；底部木棉花枝繁茂盛放，层次清晰灵动。砚面角落配有两方篆刻印章，题款与山水花木相映。匠人将星湖风光与岭南木棉融于一石，山水雅致，繁花烂漫，兼具雕刻美感与文房功用，满溢南国春日山水诗意。

南粤乡情砚。年份：2024年尺寸：长22.8cm宽16.3cm高3cm。坑别：宋坑。

       这方长方形端砚置于木质砚架上，石质温润古朴，整体以岭南乡土风光为雕刻主题。砚台左上浮雕阔大芭蕉叶，旁侧是岭南特色镬耳屋砖墙；远景层叠连绵青山，一排古式民居沿山脚铺开，尽显广府村落风貌。平整宽阔的砚堂居中，浅刻双鸭戏水，水波线条柔和灵动。砚台右侧竖刻“南粤乡情”四字，下方配一方篆刻印章，点明作品主题。匠人以浅浮雕技法勾勒岭南风物，镬耳屋、芭蕉、山水水禽俱全，将粤地水乡乡村景致凝于砚石之上，乡土气息浓厚，兼具文房实用功能与浓郁的地域人文韵味。

南粤春色砚。年份：2016年。尺寸：长42cm宽33cm高6cm。坑别：有冻岩。

       这方端砚随原石天然造型雕琢而成，巧用砚石金黄石皮与墨色石肉形成鲜明色彩反差，定格一派岭南春日水乡风光。上方云纹环绕的圆月区域雕琢为砚池，远山藏于流云之间，意境悠远。两侧俏色雕刻大片芭蕉叶，叶脉清晰舒展，尽显南国草木蓬勃生机。蕉叶之下，水乡石桥横跨河道，水面两艘渔舟轻泛，渔人泛舟悠然自在，勾勒出恬淡安逸的岭南日常。左下角篆刻印章落款收尾，文气十足。作品浮雕刀法细腻流畅，山水草木布局疏密相宜，兼顾研墨的实用功用与山水造景的观赏价值，将南粤春日温润悠然的水乡诗意尽数收纳于一方砚台之中。

夜秋神凝砚。年份：2021年。尺寸：长24.5cm宽17cm高4.5cm。坑别：麻子坑。

       随形原石端砚左侧保留了粗粝天然石皮，尽显原石野趣。匠人巧用石中天然石眼雕琢成对栖猫头鹰，圆眼通透灵动，羽翼纹路细腻逼真，双鸟依偎相伴，静谧温情。砚台右上方浮雕苍劲古松，松针层层繁茂；右侧云纹蜿蜒环绕，顺势勾勒出宽阔平滑砚堂，堂内另藏一颗圆润石眼。整砚融山石、苍松、双禽于一体，巧用天然石眼点睛，雕工细腻柔和，寓意安宁相守，山水意境清幽雅致。

鸟语花香砚。年份：2025年。尺寸：长21.6cm宽14.2cm高2.7cm。坑别：坑仔岩。

       此方椭圆端砚形制柔和，左上角雕琢云纹环绕的圆月形墨池，线条婉转流畅。砚面右侧浅雕完整花鸟图景：山石草木错落丛生，枝叶脉络清晰，雄鹰栖于枝头，恰好以天然石眼作为鹰眼，点睛传神。流云纹样沿砚台边缘延展，与花木山石融为一体。砚堂平整开阔，兼顾研磨实用，花鸟雕刻层次柔和，苍鹰暗含高远前程的美好寓意，草木清雅，画面和谐富有生机。

母子情深。年份：1997年。尺寸：长32.7cm宽10.1cm高6.5cm。坑别：坑仔岩

       石质娇嫩、细腻、滋润，有石眼、蕉叶白、玫瑰紫、胭脂红、火捺等石品花纹。作品因石构图，以石眼为切入点，设计为鸟的眼睛，雕刻出一幅鸟类舐犊情深的感人画面。

       莲年有余砚。年份：2014年。尺寸：长31.8cm宽16.5cm高5.5cm。坑别：坑仔岩。

江枫渔火砚。年份：2018年。尺寸：长36cm宽20.5cm高3.5cm。坑别：麻子坑。

       石质纯净、细腻、滋润，有石眼、翡翠等石品花纹。作品中的石眼犹如渔船中的点点星火。

乐在其中砚。年份：2010年。尺寸：长62cm宽19.5cm高4.5cm。坑别：坑仔岩。

       石质纯净、细腻、滋润、娇嫩，有天然石眼、翡翠、金线等石品花纹。作品构图流畅，以砚石上的翡翠带为切入点，生动逼真地雕刻出芭蕉叶和牵牛花藤蔓，顺着两者的生长方向雕刻出八只河虾，小巧的石眼正好被刻画成虾钳中的食物。

       寿石芝兰砚。年份：2020年。尺寸：长20.2cm宽13.5cm高3.6cm。坑别：坑仔岩。

秋色蟹趣砚。年份：2010年。尺寸：长29cm宽20cm高3cm。坑别：坑仔岩。

       砚面构图清雅淡远，左上角雕琢弯月形墨池，线条流畅柔和；砚面浅刻秋日水乡景致，芦苇修长舒展，苇穗纤细飘逸，两只螃蟹隐匿于水草之间，蟹钳、肢足纹路刻画细腻生动，勾勒出秋塘闲适野趣。砚台右下角篆刻一方小巧印章，为作品添上金石韵味。匠人以浅浮雕极简手法勾勒秋夜苇塘月色，画面清幽恬淡。螃蟹谐音“和谐”，蕴含阖家顺遂、八方来财的美好寓意，原石质地细腻温润，兼具观赏价值与研墨实用功能，满溢秋日水乡诗意。

山村秀色砚。年份：2008年。尺寸：长37cm宽20cm高3.3cm。坑别：坑仔岩。

       这方随形黄皮端砚砚心宽阔平整，色泽温润细腻，是绝佳的研磨区域。匠人巧借砚台四周天然石层，以浅浮雕环绕雕琢完整湖山图景：上端流云蜿蜒缠绕远山，山间藏屋舍林木；右侧层叠山石间古松挺拔，树下坐落雅致草堂，水面浮着小巧洲岛。雕刻层次柔和，山水布局疏朗开阔，将整片湖光山色围于砚边，留白砚堂简约大气，兼具山水观赏意境与文房实用价值，满是隐逸山居的悠然诗意。

春山访友砚。年份：2024年。尺寸：长27cm宽17cm高4cm。坑别：坑仔岩。

       椭圆原石端砚置于木砚架，整体以深山访友为雕刻主题。砚台中央留出大面积平滑砚堂，上方深挖云纹墨池。砚台左右分置两处山林景致：左侧山崖松林间藏临水凉亭，流云溪水婉转流淌；右侧茂林山石之中建有双层木舍，树下雕刻长者与童子伫立对望，似是山间论道。山石、松柏、云水流线刻画细腻立体，深浅浮雕营造远近层次感，勾勒出文人寄情山水、寻幽问道的清雅意境，古韵浓厚。

荷塘清趣砚。年份：2009年。尺寸：长16.8cm宽12.2cm高2.4cm。坑别：坑仔岩。

       天然随形端砚，完整保留大片金黄天然石皮，仿作舒展荷叶包裹砚身，石皮的暖黄肌理浑然天成。砚面雕琢荷塘小景，左侧刻荷花、莲蓬与浮叶，清雅灵动；砚堂之中双翠鸟相向齐飞，巧妙利用两颗天然石眼作为鸟目，栩栩如生。荷叶轮廓顺势化作砚台边缘，雕工柔和流畅，荷塘飞鸟寓意和和美美，原石金皮与深色砚肉色彩对比鲜明，荷风清雅，气韵灵动，自然意趣十足。

       澄澈晴空之下，陈家祠长廊的瓦脊陶塑铺展连绵。整条脊饰由多格彩塑拼接而成，各色戏曲人物、瑞兽花鸟错落排布，红、金、青蓝釉色历经岁月依旧鲜亮，瓦檐铺着青绿色筒瓦。廊下深色木柱规整而立，大红灯笼垂挂其间，前景绿树舒展枝叶，远处现代高楼与古祠堂相映，往来游人穿行院落，古建工艺烟火气与城市风光相融，尽显广府古祠独特气韵。

       檐角瓦脊左端硕大红釉瑞兽威严醒目，沿线排布锦鲤、蝙蝠、花果陶塑，纹样繁复精巧，每一格塑景都雕琢细腻。青瓦整齐叠于檐边，下方深色雕花廊梁层次厚重，陶塑色彩浓烈、造型生动，工艺精巧繁复，古朴厚重又极具视觉冲击力。

潮州木雕·镂雕虾蟹笼。1998年陈培臣、李得浓制作。通高220cm直径80cm。

       虾蟹笼是潮州木雕一绝。此虾蟹笼由潮州著名木雕艺人陈舜羌之子陈培臣、徒弟李得浓共同创作而成。

       作品以整段樟木镂雕而成。运用潮州传统的镂通雕、圆雕等技法，在原木上雕出两个不同造型的笼，两笼间有逼真柔软的绳子相连，笼内外共雕有龙虾十八只、螃蟹四十八只，虾蟹张螯伸爪、姿态各异、活灵活现，衬以菊花、水、石，宛如水族景观。作品构图疏密有度、错落有序，并刻意保留一些树皮，天然成趣。

木雕虾蟹笼工序。2022年陈洋铭制作。每件长23cm，高43cm。

       1.选料打稿。送取材料，在材料上进行设计、绘图和定型。

       2.制作粗坯。根据绘图制作模粗坯，在虾蟹笼的外围雕刻蟹、龙虾等，并在底座部分雕刻石头、水、鱼及芦苇等为为支撑点，整个虾蟹笼的粗坯基本完成。

       3.镂通雕刻。采用通雕技法进一步细雕虾蟹笼的造型，使其如真正的竹编第笼一样通透，随后雕刻完成笼中的蟹与龙虾。

       4.精修打磨。对整个虾蟹笼进行修光和雕琢，蟹、龙虾的躯体、脚、眼睛等每一个部位均需精修至细节分明，鱼、芦苇、石头的细部也需全部修光，最后上漆或贴上金箔。

清（1644-1911)广州木雕·刻龙纹大神亭。高：255cm，宽：83cm，深：125cm。

       在古代中国，民间有在节庆日把神像或其牌位奉入神轿或神亭内，然后抬出庙沿街巡游，并举行祭会，以求消灾赐福的旧俗。此神亭为楼阁式建筑结构，由须弥座和上层的牌楼、楼阁组成。在牌楼的云石台阶下刻有"羊城公泰造"字样，由清代广州地区的木雕艺人选用酸枝木、紫檀、影木等名贵木材打造，神亭还镶嵌象牙、套蓝蚀花玻璃、汉白玉、翡翠、云石、云母、螺钿、玻璃镜等多种材料作装饰。整体高大，结构复杂，雕工繁缛，装饰奢华，富有气势，足见民间对神明的敬畏，是不可多得的广州木雕佳品，也是见证迎神赛会这种民间风俗活动的一件珍贵实物。

民国时期（1912-1949)潮州金漆木雕·大神亭。高210cm，宽80cm。

       此神亭是反映潮汕地区迎神赛会活动的一件珍贵实物。神亭髹漆贴金，精雕细刻各种人物、动物、花卉等图案，主体纹饰取材自《封神演义》等神话故事，工艺精湛。它由上下两层及基座组成，上层为古建筑中等级很高的重檐歇山式屋面；其屋顶又分两重檐，上檐匾额刻"圣旨"二字，下檐匾刻"恩光"二字。下层为神亭的主体，大殿内设有金漆描金山水围屏，围屏前留有空间可安放神位；殿门上匾额刻"海国慈航"四字，两侧金柱上悬挂一副对联，楷书"圣泽覃敷民熙物阜，慈光普照浪静波平"，据此推测神亭是为当地民间普遍供奉的海神天后（妈祖）诞期时游神而制作的。

枫溪瓷。

       潮州市潮安区枫溪镇是全国主要陶瓷产区之一，具有1200多年的生产历史。枫溪瓷瓷质洁白、造型优美、风格独特，尤以艺术瓷驰名国内外。艺术瓷包括瓷花瓷、通花瓷、人物瓷、动物瓷、花瓶彩绘等。其中瓷花瓷和通花瓷制作精湛，是枫溪瓷的杰出代表；人物瓷形态生动传神，多取材于传统戏曲、民间神话、历史故事。

       2008年，枫溪瓷烧造技艺列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

蔡文姬。陈钟鸣2005年作品。高42.2cm长10cm宽9.5cm。

       陈钟鸣（1936-2008)，广东潮州人，毕业于江西景德镇陶瓷学校，在广东枫溪陶瓷工业研究所从事雕塑创作工作。1986年被授予"国家级有突出贡献的中青年专家"称号，享受国务院特殊津贴；1988年被授予"高级工艺美术师"职称，同年又获"中国工艺美术大师"称号，是潮州陶瓷界第一位中国工艺美术大师；2003年被授予"中国陶瓷艺术大师"荣誉称号。他最擅长的仕女作品，有很强的装饰性和感染力。

穆桂英与焦赞。吴金福1964年作品。高21.3-23cm长14cm宽6.5cm。

       吴金福（1908-1964)，广东潮州人。自小随祖辈做泥塑，1958年进枫溪陶瓷研究所工作。他将大吴泥塑的"贴塑"技艺融于瓷塑之中，采用了"压泥成片，播片成衣"的传统技法。在彩绘上运用传统手法，讲究色彩运用，其泥塑意蕴令人回味无穷。

秋香送茶。林鸿禧1960年作品。高22.8-25.4cm长10cm宽8.5cm。

       作品取材自潮剧《秋香送茶》。从潮剧艺术和潮州泥塑中吸取艺术源泉，成功捕捉人物静动瞬间的情态，入木三分地刻画出不同人物异彩纷呈的内心世界。

       林鸿禧（1928-2009)，广东揭阳人。1947年起从事陶瓷雕塑工作，1986年被广东省政府授予"广东省工艺美术家"称号，1989年获"高级工艺美术师"职称。

"双秀"通花瓶。叶竹青1986年作品。高49cm口径15cm。

       叶竹青（1935-2022)，广东潮州人。1959年毕业于景德镇陶瓷学院，专修陶瓷美术设计、中国工笔画。1961创新釉下堆土技法，1962年发明釉上蚀金法。1976年首创釉上堆金技法。2004年，被授予"枫溪陶瓷发展突出贡献专家"；2013年，获"广东省陶瓷艺术杰出成就奖"；2018年被认定为国家级非物质文化遗产代表性项目湖州彩瓷烧制技艺的代表性传承人。

伏击。吴德立1964年作品。高26.5cm长24cm宽15cm。

       吴德立（1933-1983)，广东潮州人，著名陶瓷雕塑艺术家。出生陶瓷世家，以传统及现代人物、变形动物见长，风格独树一帜，曾荣获国家级、省级奖项。