一枚藏于民间的和田玉汉武帝刘彻行玺

肖连宇

一枚藏于民间的和田玉汉武帝刘彻行玺，包含两件独立的玉雕虎与玄武玉雕印钮，左侧为虎形印钮，右侧为玄武（龟蛇合体）造型印钮。质重：73.5g 长:3.3 cm 高:3.9cm 宽:3cm 。

该玉质瑞兽钮套玺（印）主体为浅色玉质，表面分布有自然的黄褐沁色，搭配阴刻线条勾勒纹饰，底部印台部分呈现深褐色的老旧包浆质感。属于子母套玺（印）结构，瑞兽钮为可拆分的内玺（印），外部搭配方形玺（印）台，二者组合为完整的一套行玺。

左侧虎形造型：采用圆雕工艺塑造站姿形态的猛虎，虎首细节刻画古朴，虎身带有自然的沁色纹理。以阴线刻出虎纹、面部鬃毛细节，虎口微张神态威猛，底部承接小巧的规整方形台，边缘棱角历经岁月摩挲形成自然的圆润过渡。

右侧玄武造型：以“龟蛇合体”的传统神话形象为原型，龟甲部分用阴刻线条精准勾勒出六边形龟甲纹理，龟首位置塑有小巧的蛇首造型，四足稳健踏在厚重的方形印台之上。

印面篆刻线条遒劲，字口清晰，行玺（‌印）文采用鸟虫篆类的古篆刻风格，文字盘曲繁复，可辨识出印文为「刘彻宝壐」私用行玺（印），小篆繁体“汉”字，藏于虎兽钮底部。是古印钮式里的经典类别。这类兽钮玉印在汉代就已形成严格的用印制度，玉质兽钮印多为皇室贵族、高级官员专属使用，民间私用玉印在古时属于较为罕见的情况。在战国至汉魏时期较为流行，印文多为姓氏、吉语或标识性文字，是古代作为身份信凭、封存文书器物的实用器物，兼具实用与把玩的文房属性。

该文字为从包浆和篆刻风格来看，整体呈现出古旧传世的质感，是传统金石篆刻类的文房藏品。

印面的篆文线条刻痕深邃，字口边缘有自然的岁月磨损痕迹，印面缝隙间留存有老旧的使用残留痕迹，整体古旧质感自然。

玉质表面的沁色由外而内过渡自然，没有人工染色的突兀感，符合古玉长期埋藏、传世形成的次生变化特征。

综上所述，这枚行玺虽未见于官方文博记载，但所见的刀工砣痕、沁色入肌理状态、孔道凹槽老化、皮壳包浆、刀工痕迹与表里老化统一度材质、磨损痕迹，以及从里至外缝隙沁色、人为无法剥离的现象，均呈现出与传世古玉相符的自然老化特征。

相关背景知识

鸟虫篆的起源与渊源，最早出现在春秋中后期，雏形可追溯至先秦，盛行于吴、越、楚等南方诸侯国。随着秦汉统一，鸟虫篆逐渐式微，但其独特的艺术韵味仍被后世金石家所推崇。这种篆书变体将笔画蜿蜒盘曲，融入鸟、虫、鱼等动物形态，极具装饰美感与神秘色彩。它不仅是文字艺术的创新，更承载着当时特定的地域文化与审美情趣。成为鉴别高古印章的重要参照，体现了古代工匠精湛的技艺与丰富的想象力。鸟虫篆入印是古代篆刻里极具特色的门类，这类字体最初多用于先秦秦汉的贵族私印，既作为身份凭信，也兼具极强的装饰审美属性。

这一时期的存世实物数量极少，装饰手法相对克制，仅在保证文字可辨识的基础上，将部分笔画处理为鸟形，既迎合了当时金文追求装饰美的潮流，也兼顾了玺印作为凭信工具的实用属性。

两汉鸟虫篆印发展完全成熟，玉质鸟虫篆印更是这一时期的顶尖品类，形成了两种经典风格。

西汉早中期的“具象派”：印文笔画直接融入清晰的鸟、鱼等动物造型，装饰性极强。

西汉晚期的“抽象派”：以盘曲流畅的线条填满印面，布局均衡规整，形成了后世鸟虫篆印的标准范式。

传说秦代传国玺也使用鸟虫篆刻写“受命于天，既寿永昌”，足见这类字体在秦汉时期的尊贵地位。

20世纪以来，篆刻家方介堪等人深耕鸟虫篆印创作，打破了此前数百年的传承断层，成为流派印以来第一位鸟虫篆印大家。后续韩天衡、徐谷甫等印人进一步探索创新，如今鸟虫篆篆刻已经被列入多地非物质文化遗产名录，这门古老的艺术重新回到大众视野，焕发出新的生命力。

“行玺”是秦汉时期皇帝发布诏令所用玉玺的特定称谓，汉代沿袭秦制形成“乘舆六玺”，包括皇帝行玺、皇帝之玺、皇帝信玺与天子行玺、天子之玺、天子信玺。目前考古发掘所见唯一的汉代龙钮帝玺，就是1983年广州象岗山南越王墓出土的“文帝行玺”金印，现藏于南越王博物院。‌‌

网上偶尔能看到“和田玉汉武帝刘彻行玺”的藏品，笔者在‌没有依据的情况下‌，不妄加评论；也不赞同没有考古的记录，就否定的观点。

今日澳门媒体同时刊载了此文(有删减)

作者：中国贵州肖连宇 MAB&RP博士名衔 《香港文艺》签约摄影家 香港文学艺术研究院研究员 教授 获2025年第四届国际影艺联盟 IFIA”典藏.相机”和第五届“一带一路”共建国家“金丝路”国际摄影卓越艺术家称号2024年国家“金丝路”卓越艺术家(民俗非遗)称号 2021年全球（华人）金牌摄影师法国2019戛纳国际摄影节金像奖得主 古玩鉴别专家 中医药世家