内蒙古博物院十大国宝

边走边看

2026年秋，出差至呼和浩特市。以往来呼市，为工作总是来去匆匆。这一次忙里偷闲，择机参观了一下内蒙古博物院。 内蒙古博物院（新馆）2025年6月20日开馆试运行。是省区综合性博物院，也是全国少数民族地区最早建立的博物院之一，为国家一级博物院。 内蒙古博物院建筑形体呼应内蒙古"东西长而南北窄"的地理特征，360米长的弧形主立面与中央公共大厅呈弧形姿态环抱北面的大青山，与阴山岩画的历史肌理形成跨越千年的对话，使建筑在广场的人视点与空中鸟瞰视角均能感受到雄鹰展翅的蒙元文化气势。 这座博物馆以独特的建筑语言，将草原文明、历史记忆与现代审美有机融合，成为中华文明多元一体的生动注脚。

内蒙古博物院以铸牢中华民族共同体意识为主线，打造了10个基本陈列：
“远古世界——内蒙古地区的远古生物及其生存环境”；
“融铸北疆——内蒙古古代历史陈列（1—4）”；
“解放之路内蒙古革命史陈列”；
“故塞同风——长城及长城地带的文化交融”；
“文脉遗珍——内蒙古国家级非物质文化遗产集萃”；
“亮丽内蒙古——内蒙古多姿多彩的生态画卷”；
“飞天神舟——内蒙古与蓬勃发展的祖国航天事业”。

内蒙古博物院以收藏古生物化石、中国古代北方民族文物、近现代文物等为特色，截至2025年末，藏品共计151235件（套）。其中，一级文物487件（套），二级文物2216件（套），三级文物2777件（套）。

内蒙古博物院（原内蒙古博物馆）拥有众多珍贵的馆藏文物，其中最为著名的“镇馆之宝”有以下10件：

1‌、鹰顶金冠饰‌
战国匈奴王冠，纯金打造，冠顶雄鹰可动，迄今唯一匈奴单于金冠。

2‌、查干诺尔龙化石‌
白垩纪恐龙化石，体长 26 米，亚洲已知最大蜥脚类恐龙之一。

3‌、钧窑“小宋自造”香炉‌
元代钧窑巅峰之作，器型最大最完整，铭文清晰。

4‌、辽代彩绘木棺‌
共 8 层，红黑为主调，电影《寻龙诀》棺椁原型。

5‌、陈国公主黄金覆面‌
纯金锤揲而成，精准还原公主面容。

6‌、鹿首金步摇冠‌
北魏鲜卑贵族头饰，鹿角坠桃形金叶。

7‌、辽代白瓷人首摩羯形提梁壶‌

造型独特，融合人、鱼、鸟元素。

8‌、晋鲜卑归义侯金印‌
西晋赐给拓跋鲜卑首领的印信，纯金制成。

9‌、黄绿釉鹦鹉形提梁壶‌
唐代长沙窑代表作，仿生鹦鹉造型。

10‌、龙首青铜灶‌
汉代随葬品，内蒙古出土体量最大青铜灶。

鹰顶金冠饰

1. 鹰顶金冠饰（战国，禁止出境展览文物）

1972年鄂尔多斯杭锦旗的牧民在沙漠中偶然发现，是迄今国内仅存的‌完整匈奴单于金冠‌。通高7.3厘米，冠带长30厘米，总重1394克，纯金打造。

冠顶立展翅雄鹰，头颈由绿松石拼接，通过金丝与身体相连，行走时鹰首、鹰翅可微微颤动。

冠体表面浮雕四组狼噬羊图案，冠带末端饰卧虎、卧马、卧羊浅浮雕，代表了战国时期北方草原黄金工艺的最高水准，是匈奴最高权力的直接象征。

鹰顶金冠饰

鹰顶金冠饰

鹰顶金冠饰

鹰顶金冠饰

查干诺尔龙化石

2. 查干诺尔龙化石（白垩纪）

白垩纪早期蜥脚类恐龙化石，1985年锡林郭勒盟查干诺尔地区出土，体长26米，背高6米，抬头总高度可达12米，体重约50吨。

骨架完整度极高，是亚洲已知最大的蜥脚类恐龙化石之一，70%骨架为真实化石，是亚洲已知最大的蜥脚类恐龙之一，直观展现了亿万年前内蒙古的史前生态环境。

查干诺尔龙化石

查干诺尔龙化石

元代钧窑“小宋自造”香炉

3. 元代钧窑“小宋自造”香炉（元代）

1970年出土于呼和浩特白塔村的元代窖藏，是目前已知‌体量最大、保存最完整的元代钧窑作品‌。它通高42.7厘米，通体施温润的天青釉，颈部雕刻麒麟纹饰，器身刻有15字楷书铭文，其中还出现了简体字，落款“小宋自造”清晰可辨。

这件香炉打破了民间“钧窑器高不过尺”的旧说法，是元代钧窑工艺的巅峰之作，见证了草原与中原制瓷技艺的深度交融。

元代钧窑“小宋自造”香炉

元代钧窑“小宋自造”香炉

元代钧窑“小宋自造”香炉

元代钧窑“小宋自造”香炉

辽代彩绘木棺

4. 辽代彩绘木棺

2003年通辽吐尔基山辽墓出土，棺椁共8层，整体以红黑为主色调，表面雕满金龙、凤鸟、牡丹等华丽纹饰，色彩历经千年仍鲜亮，它是辽代契丹贵族葬俗的直观体现，也反映出当时契丹文化与汉传佛教艺术的深度融合。

也是电影《寻龙诀》里契丹棺椁的直接原型，完整呈现了辽代贵族的丧葬制度与艺术审美，是辽代葬俗艺术的巅峰代表。

辽代彩绘木棺

陈国公主黄金覆面

5. 陈国公主黄金覆面（辽代，禁止出境展览文物）

1986 年通辽奈曼旗陈国公主与驸马合葬墓出土，公主去世年仅 18 岁。

这件金面具由纯金锤揲而成，长20.5厘米、宽17.2厘米，重184克，工匠完全依照陈国公主的生前面容打造，五官轮廓精准细腻。面具边缘分布着33个细小穿孔，原本用银丝穿过这些孔洞，与包裹公主全身的银丝网络连为一体。

契丹贵族丧葬习俗，认为覆面可以保全灵魂。是契丹贵族“以金覆面、银丝裹身”，保持遗体不朽独特葬俗的核心物证，被称为“东方的图坦卡蒙面具”。

陈国公主黄金覆面

鹿首金步摇冠

6. 鹿首金步摇冠（北魏）

1981年出土于乌兰察布盟达茂旗鲜卑贵族墓，纯金质地，重约91.6克。基座是立体的鹿首造型，分叉的鹿角上悬挂着多枚桃形金叶，还镶嵌着彩色料石。鲜卑贵族佩戴它行走时，金叶会随步伐轻轻晃动，流光溢彩、叮当作响，是拓跋鲜卑贵族的标志性头饰。

它见证了拓跋鲜卑与慕容鲜卑的联姻历史，见证了草原与中原工艺的深度交融，是北魏时期草原黄金工艺的巅峰作品。

鹿首金步摇冠

鹿首金步摇冠

辽代白瓷人首摩羯形提梁壶

7. 辽代白瓷人首摩羯形提梁壶

通高16厘米，将女童人面、鱼身、鸟翼三种元素融合为一体，是辽代贵族使用的文房滴水器。壶的流部做成龙首造型，壶身刻满细密的鳞片纹，背部连接着提梁，壶身前侧是手捧宝珠的女童形象。

壶身刻满鳞片纹，它的造型灵感来自印度佛教中的摩羯形象，却用中原成熟的白瓷工艺制作完成，是草原文化、中原制瓷技艺与域外佛教文化三者碰撞交融的独特产物。

辽代白瓷人首摩羯形提梁壶

辽代白瓷人首摩羯形提梁壶

8. 西晋“晋鲜卑归义侯”金印

西晋王朝赐给拓跋鲜卑首领的官方印信，纯金打造，印面为2.3×2.3厘米的正方形，顶部是蹲兽造型的印钮，印面阴刻的“晋鲜卑归义侯”六字篆文清晰工整。

它是西晋对北方鲜卑部落实施羁縻管理制度的直接物证，印证了魏晋时期北方草原与中原地区在政治层面的深度融合。

西晋“晋鲜卑归义侯”金印

西晋“晋鲜卑归义侯”金印

西晋“晋鲜卑归义侯”金印文

唐代黄绿釉鹦鹉形提梁壶

9.唐代黄绿釉鹦鹉形提梁壶

1960年和林格尔土城子遗址唐墓出土，高19.5厘米，整壶仿生为鹦鹉造型，通体施绿釉，嘴和足部点染黄釉，羽毛纹理刻画细腻，是唐代长沙窑外销风格的代表性作品，也是草原丝绸之路贸易往来的珍贵实物遗存。

唐代黄绿釉鹦鹉形提梁壶

唐代黄绿釉鹦鹉形提梁壶

汉代龙首青铜灶

10. 汉代龙首青铜灶

这件汉代随葬青铜灶，是内蒙古地区目前出土的体量最大、级别最高的青铜灶具。它的造型完全模仿汉代民间的实用灶台，灶首做成威严的龙首形态，灶身还雕刻着各类生活纹饰。

它是汉代中原农耕生活方式向北传播、深入草原地区的直接物证，生动反映了两千多年前中原与草原的物质文化深度交流。

汉代龙首青铜灶

汉代龙首青铜灶

内蒙古博物院分楼层常设展厅看点：

三楼｜融铸北疆·古代历史陈列（核心通史展区）

- 1厅（远古‑夏商周）：红山玉猪龙、盘辫红陶女神像，北方早期草原文明。
- 2厅（战国‑魏晋）：鹰顶金冠饰、龙首青铜灶、单于和亲瓦当、鹿角金步摇，汉匈交流物证。
- 3厅（隋唐辽金）：辽代彩绘木棺、陈国公主黄金覆面、异域风格玻璃器皿。
- 4厅（元明清）：小宋自造钧窑香炉、大安阁模型、蒙元生活器物。

“太和八年”鎏金铜释迦佛像（北魏，一级文物）

“太和八年”鎏金铜释迦佛像（北魏，一级文物）

虎豕咬斗纹金牌饰（战国，匈奴）

波斯银壶（唐，一级文物）

釉陶驮囊驼（唐）

突厥石人（唐，一级文物）

大安阁模型（元代）

马鞍饰物

褐釉划花穿带壶（唐）

萨珊画像石刻，胡人铜像（唐）

火焰纹铜铎（唐）

胡人驯狮琥珀手握（辽）

金花银靴（辽，一级文物）

鎏金银冠（辽，一级文物）

绿釉堆塑长颈瓶（唐，一级文物）

琥珀璎铬（辽，一级文物）

金坠、玛瑙、墨晶璎铬（辽，一级文物）

蓝釉骆驼（元代）

使者献果品铜雕像（元代）

彩塑浮雕四神构件（元代）

雕人物纹瓷棋子（元代）

献三皇庙双兽耳铜簠祭器（元代，一级文物）

凤形金冠饰（明代）

白瓷普贤菩萨像（明代）

铜鎏金弥勒佛像（明代）

漆金铜照像（明代）

莲花型执炉（辽，一级文物）

龟趺墓志（辽，一级ww )

二楼

1. 远古世界：查干诺尔龙、猛犸象化石，古生物展区。
2. 北疆桦歌（民俗）：鄂伦春狍皮服饰、桦皮器物、蒙古族马鞍、民族服饰，北方森林‑草原民族生活。
3. 亮丽内蒙古：内蒙古生态、动物模型、环境展示。
4. 飞天神舟：内蒙古相关航天史料、展品，特色主题展厅。

服饰

清达理札雅浮雕龙纹鹿角扶手红漆木宝座

神舟五号飞船

太空服

空间站

内蒙古博物院文物众多，以收藏古生物化石、中国古代北方民族文物、草原文明等为特色，值得细细的观赏和学习。