词牌的对仗与对偶

王治伟（不私聊）

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美篇号：499406937

图片：网络（致谢）

<一＞

什么是对仗与对偶：

词牌的对仗与律诗中的对仗是有区别的。

律诗要求：字数相同、词性相同、结构对称、平仄相反的四要素。

而词牌的对仗要求：字数相同，结构对称、词性相同，偶尔还加一领字，上下句中除不讲究平仄还可有重字。

<二>

对仗有两种形式：一种是词牌中固定式，词牌中的自由式。

《忆秦娥》《忆江南》《鹧鸪天》《西江月》《沁园春》《贺新郎》《满江红》《水调歌头》《念奴娇》等均有固定式和自由式，凡注有宜用上声、去声处：上下片某处须对仗，遇此必须遵循。

如自由式是词牌中上下字数相同，平仄相对处，作者以填词内容自命字，若如对仗显得灵活有生机。

毛词《忆秦娇 娄关山》：上片两句，马蹄声碎，喇叭声咽。

下片：苍山如海，残阳如血。

较难填的词《沁园春》：前阕2一3两句，第4一5句和6一7句，用扇对也称隔句对为固定式。第8一9两句用工对。也可自由式。下阕第3一4句和第5一6句，也用扇对。第7一8两句自由对。

苏轼的《沁园春·孤馆灯青》又名《沁园春·赴密州早行马上寄子由》是《沁园春》词牌的正体典范，其用韵严谨，对仗工整且变化丰富。

该词中的对仗主要体现在以下几个方面：

1：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。”这三句字数相同均为四字，结构一致，意境相连，构成了“鼎足对”，这种对仗形式在词中较为特殊，三句两两相对，气势连贯。变格2一3句邻对固定式。

2.扇面对、（隔句对），上片中间部分,“渐”字领后的四句。

原文：“渐月华收练，晨霜耿耿；云山擒锦，朝露漙漙”。

第一句“月华收练”与第三句“云山擒锦”相对；第二句“晨霜耿耿”与第四句“朝露漙漙”相对。

这种第一句对第三句、第二句对第四句的形式称为“扇面对”或“隔句对”。其中“月华”对“山”,“收练”对“擒锦”，“晨霜”对“朝露”，“耿耿”对“漙漙”，对仗极为工稳。

3.普通对仗、邻句对的位置一：上片后半部分。

原文：“世路无穷，劳生有限：对仗”

解析：“世路”对“劳生”，“无穷”对“有限”，形成工整的对偶句，表达了人生短暂与道路漫长的感慨。

位置二：下片中间部分,“有”字领启后的两句。

原文：“有 笔头千字，胸中万卷。”解析:“笔头”对“胸中”，“干字”对“万卷”，形容才华横溢、学识渊博。

此处虽平仄不协。如“头”对“中”均为平声，但词性相对，意脉贯通。

位置三：下片后半部分。原文：“用舍由时，行藏在我。

：“用舍”对“行藏”,“由时”对“在我”。体现了儒家进退有据的人生态度，对仗工整。 “但”字领起结尾的“但优游卒岁，且斗尊前”，此处也不作严格对仗，以舒缓语气作结。

例二：毛泽东《沁园春 雪》

”北国风光，千里冰封对万里雪飘。2一3句邻对。望 长城内外，惟余莽莽。大河上下，顿失滔滔。4一6句，5一7句为扇面对。山舞银蛇，原驰蜡象，8一9句成邻对。下片：惜 秦皇汉武，略输文采。唐宗宋祖，稍逊风骚。”（扇对）。为《沁园春》词固定式和自由式的最精华教课板本。

例三：杜林森《沁园春 古稀畅》

岁月如梭，半世红尘,一卷清波。忆 鹧鸪天际，潘郎情薄, 凤凰池上，谢女愁多。五岳扬威, 三山竞秀, 惯看江湖入眼过。 凌空处, 见楼船夜泊，大小青螺。 扬声逐事狂歌。欲再向、湘灵叙爱河。唱 水乡名曲,珠玑蓝玉, 胡笳异调，风雅清歌。旅梦醒来，情愁未去,山瘦风高枯叶荷。身心健，叹韶华易逝,心镜难磨。

《浣溪沙》后阕两句。

《忆奏娥》前后末两句：辛弃疾词《夜行》“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。下片“七八个星天外，两三点雨山前。

苏轼：”世上一场大梦，人生几度秋凉。酒贱常愁客少，月明多被云妨。”

《水调歌头》平声韵：前阕第5一6两句“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇"：去与宇：下阕6一7句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”合与缺。暗韵兼两个对偶句。还有很多待填词时应看谱的要求。

总之：词牌的平仄和对仗都是格律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词牌，最好是先研究格律诗。格律诗研究好了，词牌就容易懂了。

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