《楹联知识手册》阅读笔记（五十四）——第五章《楹联创作的规律与方法》第七节 书写和张挂

恬安居士李静芳

第七节　书写和张挂

一、楹联的书写

对联是语言艺术和书法艺术的综合形式，因此，写对联很讲究书法。根据前人的传统经验，书写对联要求做到如下几点:

（一）字体

在对联艺术品中，运用真、草、隶、篆体书写的最为多见。

许多名胜古迹，荟萃了文学家的妙联、书法家的佳作。如杭州岳庙于一九八○年重修，除恢复了一些前人旧联外，还增加了一些当代名人的新作。张爱萍写于庙门上的一联用形神飞动的行书:

三十功名尘与土；

八千里路云和月。

书画家诸乐三写于庙门内廊柱上的一联用

篆体：

奇祸陷风波，南宋山河才半壁；

精忠贯日月，西湖俎豆足千秋。

书法家王蘧常书于大殿上的一联用章草体：

奈何铁马金戈，仅争得偏安局面；

至今山色水光，犹照见一片丹心。

书法家启功书于大殿上的一联用结体端凝的行楷：

遗烈震栖霞，酾酒重瞻新庙貌；

大旗悬落日，撼山愿学古军容。

书法家沙孟海书于大殿的一联用遒媚的行楷：

不爱钱，不惜命，乃太平根基，名将名言，无怪贪婪长跽跪；

取束刍，取缕麻，定斩徇军律，保民保国，

允宜正气壮湖山。

赵朴初书于大殿的一联用隽逸秀丽的行楷：

观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，苍柏千寻抬望眼；

收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。

舒同写的一联用他那独特风格的颜体字：

爱国忠君，武穆英灵长在；

旧貌新容，西湖美景增辉。

浙江美术学院教授陆维钊书于墓阙两侧的联，用气韵雄沉的篆隶：

青山有幸埋忠骨；

白铁无辜铸佞臣。

（二）用笔

对联在实际运用中一般字体较大，因而常

用毛笔，质地可用狼毫或羊毫。

由于书法艺术的普及和深入，现在在青年中兴起了钢笔书法热，出现了钢笔字书写楹联和钢笔字楹联字帖。但钢笔不能写大字，并不适合于张挂。钢笔书写以写一公分见方大小的字最为适宜，用蘸水钢笔则可以写到大到一市寸见方的字。

（三）用墨

书写对联一般用黑墨，宜选用优质徽墨细磨而成。用现成的墨汁，可在墨汁内略加碱性物质，如洗衣粉、肥皂水、茶或酒，这样墨汁更易渗入纸里。如能在墨汁或墨水内加进一些鱼的胆汁，写出的字则会显露光泽。若是能用中药白芨煎水磨墨写对联，那么，虽经风吹雨打日晒，墨色也可长保乌艳，不褪色泽。

有时根据需要，也可用金色、绿色、白色油漆或其他粉末的。

（四）用纸

春联、婚联、寿联、厅堂联、行业联，用红纸或虎皮纸，挽联用白纸、绿纸或紫蓝色的纸。百岁挽联也可用红纸，因是“喜丧”，百岁不易，哀中有乐。有些对联，也可根据习惯和爱好，用黄纸、白纸或裱糊好的挂轴书写。也有些对联，是写在木板、竹片、布帛、金属、玉石、玻璃上的。

（五）落款

名胜古迹联、贺喜联、挽联以及题赠联，大多要落款。名胜古迹联和题赠联而且还要用印。

二、楹联的张挂

楹联都是竖行直书，上联居右，下联居左，横额旧时自右向左写，现代自左向右写，楹联和横额均不用标点符号。字数较多的对联需要写两行以上的，应从两边向中间写，各行平头，即开头一行不需低两格，样式成“门”字形，称为“龙门写法”。例如：

对联的悬挂方法是：上联应张贴或悬挂于右手一边；下联应张贴或悬挂在左手一边。要注意位置适中，上下联幅齐平。

2026.9.12记