<p class="ql-block">这也是一件晚清至民国时期的“老普残”粉彩花鸟纹四系带盖粥罐，是近代民间非常经典的日用陈设类老瓷器。</p> <p class="ql-block">罐体为经典的粥罐制式，搭配原配同风格器盖，罐身两侧设置了四个环形系耳（图中可见一侧完整的兽首形系耳），这类结构最初是为了方便穿绳提拿，旧时多用来盛放粥饭、杂粮，兼具实用储物功能。</p><p class="ql-block">罐身与器盖都采用传统粉彩工艺绘制，主体纹饰为锦鸡搭配盛放的牡丹，辅以紫藤、绿叶等辅助纹样。锦鸡翎毛色彩层次丰富，牡丹花瓣饱满浓艳，整体画风是晚清民国浅绛彩向新粉彩过渡的典型民间瓷绘风格，色彩搭配明快鲜活，花鸟题材也暗含“富贵吉祥、前程似锦”的传统民俗寓意。</p> <p class="ql-block">罐身另一侧以墨彩书写行书诗文，落款带有“丁松月作”类的画师题款，这类题字也是晚清民国浅绛彩瓷的标志性特征，将书法诗文与瓷绘结合，兼具实用性与文玩属性。</p> <p class="ql-block">品相从图中可见罐身带有明显的冲线（裂纹），属于有残的传世老瓷。</p> <p class="ql-block">底足边缘呈现自然的米黄色胎质老旧磨损痕迹，露胎处可见岁月形成的包浆与使用痕迹，底釉洁白平整，釉面分布着少量自然的不规则的细小黑点，符合同期这类彩瓷的胎釉特征。</p><p class="ql-block">底足中心“官窑内造”款识，流行于清末光绪年间至民国初年，多为原清代御窑厂的画师流入民间后制作的瓷器所用，工艺水准普遍优于同期普通民间瓷器，是景德镇近代彩瓷里颇具代表性的品类。</p> <p class="ql-block">颇为微妙在锦鸡长尾处留下了暂无法辨识的暗记，以及“官窑内造”残文落款，暗含御窑厂画师因清晚期朝廷的衰败流落到民间后，对自身技艺的自信。</p> <p class="ql-block">其市场价值主要取决于品相完整度、画工精细度及釉面保存状况。若器身无冲线、磕缺，且彩料无明显脱落，盖与罐身契合度高，则更具收藏潜力。尽管民窑产量大，但精品仍受藏家青睐，尤其是画意生动、发色纯正者。对于此类器物，理性看待其历史艺术与经济价值，方能在收藏过程中去伪存真，体会传统民俗文化的独特韵味。</p><p class="ql-block">作者：中国贵州肖连宇 MAB&RP博士名衔 《香港文艺》签约摄影家 香港文学艺术研究院研究员 教授 获2025年第四届国际影艺联盟 IFIA”典藏.相机”和第五届“一带一路”共建国家“金丝路”国际摄影卓越艺术家称号2024年国家“金丝路”卓越艺术家(民俗非遗)称号 2021年全球（华人）金牌摄影师法国2019戛纳国际摄影节金像奖得主 古玩鉴别专家 中医药世家</p> <p class="ql-block">附：今日刊载在澳门媒体的文稿</p>