【石上观鱼图】北海花鸟名家刘和平先生作品赏诠

北海书画院

《石上观鱼图》

北海名家刘和平先生花鸟画作品赏诠

此帧《石上观鱼图》，以顽石为基，灵猿安坐其上，下临清池，游鱼往来萍藻之间，全幅气息清和，暗取“猴”“厚”谐音，点出“厚余”的核心意涵，将传统文人画的闲适意趣与民间祈愿的吉庆深意融于一纸。

石上安坐，守厚载静

画中顽石不以奇峭取胜，以淡墨晕出浑厚质感，正是“厚”字的具象落点。灵猿敛去跳脱之性，静若处子，双目澄明不被尘扰，恰如古人所言“静者心多妙”。石之厚重承托住周身岁月的安稳，猴心不扰，便把世间浮躁之气全然挡在画外，为观者铺展出一片能安住身心的清净天地。

游鱼衔福，余韵悠长

池中游鱼以浓墨勾染，鳞纹若隐若现，穿行于浅波之间从容自在，暗合《庄子》濠梁观鱼的逍遥意趣。“鱼”与“余”谐音，既是传统书画里代代相传的吉祥符号，也把“余”字的内涵铺展开来：是岁稔年丰的衣食有余，是岁月从容的闲适有余，更是心境旷达的福泽有余。游鱼过处萍藻轻摇，不见一笔水纹，却满纸都是流动的生机。

厚余相契，意寄闲中

“厚”是根基，是沉得住气的人生底色；“余”是延伸，是留有余地的生活智慧。二者借“猴”的谐音巧妙勾连，让石上观鱼这一寻常闲景，跳出普通花鸟走兽画的表意边界。没有直白的祈福标语，全幅以淡墨清色铺陈，把厚重的期许藏进悠然的画面里，观者驻足片刻，便能从这份安闲里读出一份绵长的祝福。

整幅作品不追求笔势的张扬，全以平和冲淡为基调，把“厚余”二字从一句谐音吉语，转化为可居可游的画中境界——守得住内心的厚重，方能享得岁月的余欢，正是传统文人画里最动人的生活哲思。



——光風澹人

石上闲吟兴不孤，澄波面面出游鱼。

忘言恰会厚余意，风扫盛花落砚隅。

石为厚土之骨，鱼是余庆之灵，猴坐其间，不扰游波，只取“厚余”二字入画。厚是沉得住气的根基，余是留得下趣的余韵，一静一动，恰好是文人心中最妥帖的安闲。

刘和平，字艺弩，1954年生于中国画都山东潍坊。身兼中国少数民族文物保护协会艺术研究院研究员、北京诗酒缘文化艺术院副院长、安徽省水彩画学会会员、韩国江源传统文化艺术协会名誉会长、山东当代花鸟画院理事等十余艺职，更是潍坊北海书画院艺术顾问、潍坊同志画社社员、潍州书画院常务副院长、潍城区书法家协会艺术顾问，深耕潍上艺坛数十载。

先生学养深醇，笔墨底蕴浸于北海文脉，笔下尽承北海风韵，更藏睿者澄明之怀。其写意花鸟走形意相融的小写意正脉，以书入画、笔力沉厚，艺术语言质朴通透，观者展卷便得笔墨真意。守正求新，假以时日必当卓然成家，为潍上艺境再开新局。

137cm×50cm纸本设色

身为土生土长的潍坊人，和平先生的艺术行履，始终与中国画都这座历史名城的文脉同频共振。

少时浸于古邑北海潍上书画厚风，执笔习画，即便投身日常事务，亦游艺丹青不辍，于笔墨间寄怀抒意。后深耕花鸟、旁涉山水，承陈寿荣、汪壮诸师真传，溯青藤、八大、吴昌硕等历代大家笔墨精髓，渐成自家苍劲洒脱、形意相融的一脉风格，将潍水灵秀、鸢都文气尽数揉入笔底。所作草木花鸟、一山一石皆自带从容舒展的本土气韵，是北海书画院体系中深植潍上文脉、风格辨识度极高的代表性艺术家。

再读《石上观鱼图》有感

潍州自古文脉绵长，板桥遗风浸润百年，当代北海名家刘和平先生以数十年笔墨深耕，将小写意花鸟的形神意趣融于尺素，《石上观鱼图》便是其近年极具文人韵致的代表性作品。

先生承青藤、八大的写意文脉，又融吴昌硕、齐白石的世俗温情，落笔放而有度，守形而不滞于形。画面中顽石以枯笔焦墨写出，肌理苍劲厚重，暗合守厚持正的古意；石下游鱼以极简线条勾出，鳞鳍未做细描，却将悠游从容的神态全然托出，恰好契合「游鱼衔福」的传统吉意。整幅作品以水墨为骨架，淡彩只做点缀，大面积留白处似有清波流动，把「猴心不扰，顽石载安，游鱼衔福」的闲静意趣藏于笔墨之间，暗扣「厚余」的绵长谐音，让观者在赏画时暂忘尘俗纷扰，得见田园烟火里的悠然诗意。

先生自少年时便以《芥子园画谱》启蒙，后师承陈寿荣、汪壮诸先生，砚田苦耕数十载，不追狂怪猎奇，始终以日常风物为师，把北方文人的沉厚心性揉进写意花鸟的笔墨里。这幅《石上观鱼图》跳出了传统鱼题材的俗套表达，不刻意堆砌富贵意象，却在一石一鱼之间，写出了中国人骨子里追求的安宁自适、余韵绵长的生命境界，正是当代北海画派扎根传统、融古出新的鲜活注脚。

——光風澹人 灯下漫笔