包罗搜索 总揽形容 ，题霜降照诗联三议

一点通

主图/大唐盛世摄。

辅图一/网络。

辅图二/网络。

题霜降照诗联三议

2011年霜降日，通化市初雪，雾凇初绽。诗友大唐盛世清晨赴野外拍照，时值各民主党派换届会议，无暇题诗，求助通化诗词论坛诗友题照，得诗友积极响应。四天，得诗三十余首，由诗友赵凌坤集成专帖，余践诺作评，是为《题霜降照诗联三议》。

一、题诗要审图

俗语云：见景生情。这是人们在长期的社会生活中得出的经典认识，是毫无疑问的。但是，俗语中的“景”是指人们在生活中自然接触的“景”，所生之“情”也是在自然的接触中产生的“情”，并没有人事作工，而写题图诗不一定全是这样。

我们要题诗的图片景象，不一定是亲身经历，亲眼所见的，即使是亲身所莅，面对那样的景，也不一定能产生情，更不一定能生出诗情画意进而抒发，依图作诗，难度可见。解决的办法只有一个：思入场景，情发其中。其基本途径就是总览图片，理解图片。

大唐盛世《霜降图》中的主题要素：绿草、枯树、雾凇初雪轻染的山岭，哪一项单独拿出来都很平常，很可能不会有人去为它吟诗作赋。然而，就是这些平常要素的结合，构成了碧绿、枯黄、银白的春、深秋、初冬的三季景象，从远、中、近构成了一幅立体的图画，虽然不可与西部高原地区的雪山草原图相比，但是，在东北地区，可以说是少见的。照片不仅体现了摄影家的思想和艺术修养，也给诗人的创作提供了教材般的章节。从诗友的作品来看，“桓州旧友的三季解”，“一江清水的三秋解”，“诗海游侠的三色解”，“东北一佳人的一山春冬色”等等，均体现了诗人的审美观念、不同角度、理解图片景象能力、挖掘景象内涵、塑造艺术形象的能力，代表了诗友的审图水准，故而能够吟出这么丰富多彩的诗句来。但也不乏未竟之地。例如：枯林中的荒草野蒿、远山上的信号铁塔，诗中就没有体现，这可能有审图、思想和创作等多方面的原因。

二、创作要依图

作题图诗，如同写命题作文，无论采取哪种创作方式，都离不开图片提供的景象，否则就会成为没有形象的空发议论。作者只有紧紧抓住提供的景象特征，深入地进行挖掘思考，才能塑造出美好的形象、幽美的意境，形成感人的力量，引起怡情励志的共鸣，为读者广泛赞同和接受。

从摄影艺术角度讲，一幅好的照片，离不开主题、构图、层次、色彩、形象的生动性和艺术感染力等要素。创作要依图，就是要抓住图片特征合取适用。其方法探究有三：

第一、示图法。俗语云：好景如诗。示图法就是用诗的语言把图片景象描绘出来，呈献给读者，作为吟咏的发端、比兴的喻体或抒发的载体。示图法的基本特征是：图片景象完整，主体形象突出，可以离开图片单独成相。创作方法，可采取直赋、白描、勾勒、简笔、速写、甚至写意渲染之法，把图片景象呈献给读者。

第二、截取法。就是摄取图片中部分元素，用诗的语言呈现出来。截取的内容依个人情境而定，通常是采用图中最突出，最具感染力的部分景象进行创作，省略其余要素，以减少限制。根据个人吟咏的侧重点和能力，亦可选取图片中最为平常，最不具感染力的非主题性景象进行创作，以期抒发别样情怀，吟出超常的效果。截取法的运用，可以离开图片，也可不离开图片。

第三、借助法。就是借助图片形象直接进行创作，省去雕塑形象、至少是雕塑局部形象的劳作，把诗题在图片上。运用借助法创作的题图诗，如果离开图片单独来赏读，往往会给人以不得其形，不明其色，不通其神，有势无物等缺陷感。

在这方面，绝大多数诗友做得很出色。如：德兰若香的“一夜千山白了头”，以雪景出语不凡；一江清水的：“叶落花残霜满天，千山一夜枕愁眠”景象广阔大气；独倚斜阳的“不舍春秋无限意，回看绮韵落霜笺”，将大千世界，飘然付与一纸；关东横笛客的“霜降如春雪，圃青作景深”，比兴得体，造境优美；三人行的七律，前三联句句赋景，给尾联抒发做足了铺垫，使抒发形成了一呼俱出的趋势；桓州旧友的“一夜情迷雾霜雪，三生色易夏秋冬”，虚实结合，巨像风生。如此等等，不可枚举。体现了论坛诗友题图诗的创作能力。

三、抒发要超图

所谓抒发超图，就是作者抒发情感，要以图片景象为题材，经过提炼、升华、创作，突破景象的限制，达到超然物外的境界，给人以美的享受和心灵的启迪。

古人有云：诗言志，词抒情。其实，志亦情也。写诗，填词，作赋都是要抒情的，作题图诗也不例外。余以为，题图诗之情，从来源说可分为两类：一类是感触，即由景物触动直接产生；另一类是生发，即初见景物，并无感触，经过深思发掘而产生。无论是感触还是生发，二者都源于生活积淀，都是人生经历、社会地位、学识水准、境界修养、人生观、价值观、世界观的体现。因此，题图诗抒发应特别注意几个问题。一是要以图片景象为题材依据，进行创作，不可横空出世；二是要深入发掘题材的意义，蕴含的内容、关联度及其规律，保持抒发的情感与图片景象间的必然联系，做到自然有度，客观可信；三是要注意思想性、趣味性，健康向上，褒贬有度，给人以鼓舞和教益；四是注意掌握技巧，提高抒发水平。多借用形象，多用比兴，多用喻体，崇尚比兴，崇尚自然无痕；以呼之欲出为高、富于情趣为妙、超出想象突现为精，少用或不用直白，摒弃空乏浮躁。

《集帖》中，如三人行的“无尽遐思归画卷，心开自是满天虹”；大唐盛世的“遐思小鉴淋漓笔，翰墨超然岂用猜”；桓州旧友的“节授寒衣凭造化，离人梦在白头峰”；东北一佳人的“一山容得春冬色，如此胸襟实可夸”； 关东横笛客的“若无枯叶衬，寂寞不堪吟”；一夕花开的“仰天顿解三生味，绝美推咱北国秋”；沸谷流韵的“孰为新图添妙笔，菊花未谢雪花扬”，各见情境、襟怀技法；拙作中的“秋分入律平台阔，留与宏微各演情”和“幽思入碧草，对雪过春天 ”亦可一观。

2011年11月27日夜于伍民斋

辅图三/网络。

辅图四/网络。