天津瓷房子漫游记 2026.7.12.

巨兴 凌府

　　2026年7月12日，我们终于如愿造访了天津瓷房子。整座建筑由海量古瓷片拼贴而成，初见时只觉满溢的震撼——无数跨越不同朝代、出自不同窑口的瓷器碎片，在红墙与旧石间拼接出独属于这座建筑的浪漫与厚重。

其实昨天我们已经打车来过，刚挤到售票窗口就看见闭馆通知，原来是碰上了台风雨，不得已只能在马路对面匆匆拍了几张照片，悻悻然打道回府。

　　刚到临街的正门，热闹的街景衬得这栋瓷楼格外醒目，我也在楼顶标着“china”字样的楼前留下了打卡照。

　　凑近细看建筑外层的细节，瓷片拼出的造像、层层排列的佛龛石刻都藏着设计者的巧思，连完整的瓷瓶也被直接嵌入墙体，成了独一无二的装饰。

　　走到正对大门的位置，一整面由无数佛龛组成的石墙扑面而来，令人惊讶的是，这密密麻麻的佛龛里只有顶端一尊造像保留着佛头。我当下便联想到，其余这些佛头要么是曾被侵略者掠夺，要么就是后来被盗走，总之是早已被窃走，只留下空空的佛身。

这面佛龛石壁一共镶嵌了28尊从南北朝到明代的无首石造像，顶端配着那尊北齐佛首，恰好对应二十八星宿，也算是为这些失首的古佛完成了“还原头部”的美好寓意。

　　顺着建筑外壁蜿蜒铺开的龙墙，镶嵌着不同窑口的各式瓷花瓶，青花纹样与彩瓷的光泽在阳光下流转，格外动人。

　　驻足在印着“马上有钱”的红墙前，石马昂首伫立，鞍鞯带着鎏金的光泽，铭牌上“唐代石马”四个字沉静如钟——它并非后世复刻的工艺品，而是出土的真品，在瓷房子里被赋予了全新的生命语境。

　　石马旁的铭牌上，细细讲着它漂泊半生最终归乡的故事：从海外旧摊的半张残照，到辗转多国的流离，最终被接回故土，裂痕里填满的不是遗憾，是属于它的归家印记。

　　整栋主楼的外立面满是橙红底色与碎瓷交织的纹样，层层叠叠的镂空窗格、错落的雕花露台边都挤满了游客，大家都举着手机，想要把这座奇幻建筑的每一处细节都记录下来。

　　院内散落着不少带着岁月风化痕迹的古代石造像，残缺的部分都用碎瓷拼接补全，一旁古朴的木构小亭立在瓷墙边上，新旧交融的画面别有一番味道。

　　一楼入口处横亘着一块晚清同治年间的汉白玉石雕“陛阶石”，也叫丹陛石，石上雕着两凤在上、龙在下的纹样，形成了独一份“凤压龙”的特殊格局。

　　迈步走向主楼入口，台阶的边边角角也铺满了瓷片，同行的朋友也在这里停下脚步，拍下了属于自己的留影。

　　走进建筑内部，大片暖红色的墙面上，全是用古瓷片拼出的名画与纹样，从张大千的荷花、钧瓷瓷片特写，到唐宋时期的云龙、人物、祥禽图案，每一幅都精致得让人挪不开眼。

　　其中最醒目的就是《张大千荷花八屏图》，是整面墙的大幅瓷画，花瓣部分用的是明代祭红釉碎瓷，荷叶里还嵌着汝窑、钧窑等宋代名窑残片，是一件大型瓷拼艺术作品。

汝窑是宋代五大名窑之首，以玛瑙入釉，如今传世的完整器不足百件，老话说“家有黄金万贯，不抵汝瓷一片”，哪怕是残片也格外珍贵。

　　暖红底色的墙面上，瓷片拼接出的张大千荷花大屏舒展大气，窑变红釉的钧瓷纹样在灯光下泛着温润的光。

　　这幅用瓷片拼出的神牛画，原型是唐代韩滉的《五牛图》，用散落的古瓷片把国宝名画复刻成了触手可及的壁画。

　　最令我屏息驻足的就是龙壁——灰白的云龙浮雕腾跃在朱红墙面上，鳞爪间仿佛带着穿风的力道，旁边僧人的马赛克像安安静静地盘坐着，题字标注着“唐代高僧之一”。古今僧俗、神兽凡人、碎瓷与古石、动感与静意，在此处共同筑成了一方无言的小天地。指尖轻轻拂过粗糙的红墙与温润的瓷面，我忽然懂了：所谓传承，从来不是把东西供奉在玻璃罩里就够了，而是让历史在我们脚下铺路，在头顶开出花，在每一块碎瓷的裂痕里，照见从未断掉的光——这就是宋代陈容笔下的云龙图。

　　墙上这幅瓷拼造像，是唐代卢楞伽笔下的六尊者之一，细碎的瓷片把尊者的神态描摹得栩栩如生。

　　墙面上的《寒雀图》是宋代崔白的名作，用碎瓷拼出枝桠上栖息的雀鸟，生动得仿佛下一秒就能听见鸟雀振翅的轻响。

　　宋代苏轼的《枯木怪石图》就铺在楼梯旁的墙面上，枯木盘曲，怪石嶙峋，顺着扶手蜿蜒的瓷片纹理，墙下还拼出了悠游的锦鲤，灵动鲜活。

　　靠在黄胄《报晓图》的瓷片画墙边，倚着包满碎瓷的栏杆拍下了留影，连转身下楼的楼梯扶手，也满满当当镶满了各色碎瓷。

　　顺着楼梯往上走，墙边的瓷画藏着不少惊喜：《清明上河图》《捣练图》《枯木怪石图》《五牛图》《鹰松图》《六尊者之一》《寒雀图》《神龟图》依次铺展，还有鱼水、雄鸡锦鲤、龙纹水浪这类寓意吉祥的瓷画点缀其间，一步一景。

　　这幅《神龟图》是金代张珪的名作，用温润的瓷片拼出神龟的憨态，衬着红墙格外动人。

　　沿着瓷片包边的楼梯缓步向上，路过仕女壁画旁的卫生间，我忍不住笑了——连卫生间的标识门都用瓷片拼出了精巧图案。

一件件带着旧时光温度的老木雕瑞兽、木纹如山水画卷般的老家具、清代的红木冰鉴静静陈列在各处，天花板上用青花盘拼出的圆形纹饰，还有整套嵌螺钿的老桌椅，都在慢悠悠地诉说着属于自己的岁月故事，其中纹理动人的金丝楠木柜板，格外亮眼。

　　明清家具陈列区的楼道也延续着瓷画装饰，墙上的《唐代仕女图》瓷片壁画，把千年前的人物姿态描摹得细腻传神。

　　抬头看向顶部，大量古旧青花盘与碎瓷拼贴成的建筑装饰铺展开来，民窑青花的各式纹样、密集精巧的镶嵌工艺，把从古至今唐、宋、元、明、清到民窑外销瓷的不同风格都融在了这一方天地里。

　　站在开阔的穹顶之下，满眼都是层层叠叠铺展开来的青花盘，蓝白相间的瓷光漫下来，连入口的风都带上了一点温润的瓷韵。

　　展厅里摆着一口清代法器大缸，算下来已经有三百年历史，外壁装饰着青花吉祥花纹，下方延伸出八条瓷片水道，寓意八方来财。缸里游客投放的善款，景区都会统一捐助给天津动物园，是一份很有温度的小约定。

　　大名鼎鼎的鹿角吊灯就悬在展厅上空，它用大量天然鹿角搭建出灯架的轮廓，上方四条瓷片大蛇盘旋缠绕，吊灯主体由四只老瓷碗、瓷瓶层层叠叠垒成，鹿角与古瓷奇妙结合，是瓷房子里最富奇幻色彩的艺术品。

　　一旁立着的清代铜福鹿，相传它原是清宫旧藏，是慈禧生前喜爱的陈设，后来作为陪嫁传到了馆长的家族手中。它采用失蜡法铸造，额头和腿部都雕着菩提花纹，“鹿”谐音“禄”，寓意福禄双全。

　　初看还以为是铜狮，凑近才发现是清代的大型木雕雀替，深色的表面是经年累月形成的老包浆，狮子衔着如意，雕工精湛流畅。这一对一雄一雌的木雕古建梁头雀替，本就有着镇宅纳福的美好寓意。

　　清代金丝楠木书柜是瓷房子的镇馆藏品之一，柜门没有任何人工雕刻，全靠木头的天然纹理，晕染出一幅浑然天成的山水画卷。金丝楠木自带防虫耐腐的特性，在古代本就是皇家用来珍藏古籍的珍贵材料。

　　清代红木冰鉴藏着老祖宗的生活智慧，它利用“冰融化吸热+箱体隔热+金属内胆+气孔排水”的巧妙设计，既能冷藏保鲜食物，又能给周遭空间降温，天热时是天然冰箱，天冷时也能温用，算得上是古代集“冰箱+空调”功能于一身的复合神器。

　　老式木立柜带着岁月的斑驳痕迹，雕花繁复精巧，每一处细节都透着老匠人的用心。成套的嵌螺钿老桌椅，木纹温润，螺钿的光泽在灯光下若隐若现，透着旧时大户人家的雅致讲究。

　　小巧精致的老木柜立在桌上，飞檐翘角，镂空雕花，古旧的木色藏着过去的岁月。

　　古朴的老木佛龛带着沉厚的旧时光气息，摆在桌上像一位沉默的老友。

　　窗边的展台上摆着鹿头标本、老牌匾、老画，阳光透过窗户洒进来，把旧物件的影子拉得很长。

　　展区里陈列着不少老物件，雕花的老式木榻、铜制鹿形摆件、嵌满瓷片的大缸，有的整整齐齐排列着，有的像是随意摞叠在一起，像个装满了时光的老物件仓库。

　　露台上的小穹顶也全用古瓷片和瓷瓶拼贴而成，造型精巧，不少游客正从门口笑着走出来。

　　外廊的墙面上，珊瑚碎石铺成的红色底色上，古瓷片拼出的中国结纹样缠着中间的瓷瓶，寓意平安如意。

　　二楼阳台外墙做了双面瓷饰，一面是九龙献福，珊瑚碎石做红色底色，用大量古瓷片拼贴而成；另一面是瓷拼中国结，中间嵌着瓷瓶，寓意平安如意。

　　瓷片拼出的龙形层层缠绕，把中间的瓷瓶妥帖护在当中，红墙做底，瓷色鲜亮。

外廊的墙面橙红热烈，嵌着青瓷花瓶，石造像立在中间，站在廊下，身后的瓷墙像一幅永远看不完的画。

　　廊柱上满满当当嵌着各式瓷片，阳光透过树叶的缝隙落下来，光影在瓷面上晃动，倚着栏杆歇脚，满鼻都是老瓷沉厚的香气。

　　临走前我还绕着外墙走了一圈，看遍那些奇巧的瓷片缠枝纹样，墙外罩在玻璃罩里的铜瓶展品静静立着，顶层露台的风裹着瓷的气息吹过来，把这趟满是瓷韵的旅途稳稳收进眼底，为这趟探访画上了意犹未尽的句点。

　　露台外侧悬空的黄铜梅瓶，寓意悬福平安，外面的玻璃罩是为了保护这件独特的外墙展品。相传这件铜梅瓶是清代传世铜器，是馆长张连志的旧藏。

　　露台上的清代铁公鸡是瓷房子的吉祥镇物，铸铁的身子立在万片古瓷之上，既契合馆主的生肖，也寓意着大吉大利。

　　据公开资料介绍，整座瓷房子一共用了约7亿多片古瓷片、13000多件古瓷瓶/盘/碗、300多只瓷猫枕、20多吨水晶玛瑙以及大量古老石雕。

　　离开的时候，我们一行人都特意在门口停下留影，好好记录下我们来过这里，看过这满墙满院的时光与瓷韵。

　　瓷房子最戳我的地方，是它“新旧共生”的奇妙张力。它的主体本是1920年代的法式小洋楼，原主人是近代外交官黄荣良，本身就带着租界时代的西洋建筑风骨；可如今墙面上铺满的，却是明清的青花、民国的瓷片、传统的博古纹、螭龙图——西方的建筑骨架，完完全全被东方的瓷文化温柔“包裹”覆盖了一遍。那些碎瓷片里，说不定曾是某户人家的饭碗、某间茶肆的茶盏，如今却成了墙上鲜活的装饰。

这种跨越岁月的错位感，比单纯的华丽更耐人寻味：瓷片碎过，老房子也老过，可被重新拼贴在一起之后，反而成了天津最鲜活、最独一无二的文化地标之一。