《许晨阳兰竹水墨教学案例：以书入画，写兰之清骨》

魏巧云

一、总体气象

这组作品以兰（间有竹石、坡水、崖石）为母题，不是工笔刻画，而是以“写”为主：以书法线条立骨，以淡墨渲染气氛，以焦墨提神，追求“幽、清、逸、劲”的文人画意。画面多有题跋、钤印，书、画、印相互呼应，属于典型的大写意/文人写兰路径。

二、用笔特点

以书入画，线条骨力强

兰叶长撇、竹枝斜出、题字行草，都见书法笔意。起笔多有顿挫，行笔迅疾而能控，收笔有撇、挑、拖、捺之变。叶线不是描出来，而是“写”出来，故有弹性、有方向、有势。

兰叶用“撇兰”法，强调飞动与穿插

长叶多以中锋、侧锋转换写出，细劲处如丝弦，重处带渴笔飞白；叶与叶之间交叉、俯仰、向背明确，形成疏密和空间节奏。不是求繁，而求“风致”。

花叶点写简括

兰花、小叶、竹叶多用浓墨点厾、撇点结合，笔触短促肯定。花姿不多，但位置讲究，常起“眼”的作用，使整幅不空。

石坡、水岸以扫、擦、拖、泼辅之

石头和地面不是细致皴染，而是大笔淡墨铺、浓墨破、干笔擦，形成苍润相间的基底，托住兰竹的线势。

题跋笔势与画势统一

行草题字纵横错落，有些沿画边直落，有些横势铺开，和兰叶的斜势、长线形成呼应。教学上可看作文气与章法的一部分。

三、用墨特点

浓淡层次分明：焦、浓、重、淡、清皆有

兰叶、花、局部竹枝用浓墨/焦墨提神；石坡、远草、水面、背景氛围用淡墨、湿墨铺染；中间灰调靠叠加与水分控制完成。

墨气润而不腻，干而不枯

纸色偏古金/仿古绢色，墨色沉入纸面，有旧气。湿墨处见晕化，干笔处见飞白，形成“润中带苍”的效果。

破墨、积墨意识明显

石坡处常见淡墨打底、浓墨破形，或干笔积擦，增强体积与毛涩感；兰根、草丛处用淡墨烘，浓墨点根，显出生长感。

留白与淡墨背景营造空谷气息

不画满，大量留底。淡墨只作坡岸、水影、云气、石影，让兰的线成为主角。所谓“幽兰”不在花繁，而在空间静气。

四、构图与教学看点

多取竖幅，兰叶向上、向侧外伸，形成纵势与斜势。

石、坡、水脚压住下盘，题跋平衡上方或侧边空白。

疏密对比强：一处密叶重墨，一片长线空舒。

适合教学讲：线质训练、兰叶穿插、书画同源、墨分五色、题跋章法、仿古纸墨效果。

五、可概括为一句

许晨阳这组兰，重在“以草书笔意写兰叶，以淡墨苍痕托幽境，以浓墨点睛立清骨”，有文人写兰的洒脱，也有当代笔墨的爽利。