宫春虎《妈祖福佑图》作品解读

宫门画马

宫春虎《妈祖福佑图》作品解读

——无神像而有神意——

张爱国

一、创作背景

此幅长卷是宫春虎为妈祖诞辰1066周年专门创作的主题白描作品，画幅尺寸3.23m×0.89m，画面共计绘制1066匹骏马，马匹数量与妈祖诞辰年份数字相呼应，是把民俗信仰文化与鞍马绘画结合的大型主题创作。

妈祖文化代表平安、庇护、祥和，传统上多以海神、人物形象进行艺术表达；宫春虎另辟蹊径，不用直接描绘妈祖人物形象，以千骏汇聚、万马呈祥的意象，借骏马象征祥瑞奔腾、四海安宁，寓意妈祖福佑苍生、国泰民安、海宇升平，以马喻福，把祈福内涵寄托于群马画卷之中。

作为《万马图》之后又一白描群马长卷，延续了他大型群马长卷的创作路径，把民俗祈福文化融入当代鞍马绘画，属于“移情于马”创作理念的实践，以群马的精神气象承载人文祝福。

二、笔墨技法特点

1. 纯白描主线，简淡墨色处理

整幅以传统白描为骨架，极少大面积浓墨渲染，依靠线条的粗细、顿挫、疏密塑造千匹骏马。线条吸收徐悲鸿画马结构写实优势，又继承传统白描骨法用笔，线条既有精准解剖结构，又兼具中国画线条韵味。少量马匹略施淡墨块，在大片线描群马中形成视觉节奏，不破坏整体素雅长卷气质。

2. 宏大长卷构图，散点透视布局

采用中国画长卷散点透视，横向铺展辽阔原野。画面群马由左至右铺陈，马群有聚散、开合关系：左侧马群聚集错落，中部留出开阔留白，右侧马群奔腾涌动；远景以极淡的线条晕染出朦胧云霭地平线，没有繁复山石树木，将视觉重心全部交给群马。

千余匹马排布井然有序，马匹大小尺度把控均衡，虽数量浩繁，但互不重叠混乱，奔腾、伫立、依偎、休憩姿态丰富，动静交织，既有万马浩荡的气势，又保留单马神态细节，体现极强默写与构图把控能力。

画面中心部位有小马嬉戏，貌似与整体奔向大海朝拜的氛围不融合，其实这里面有作者的深层寓意，朝拜的目的和宗旨其实包含保佑家人平安，小马的幸福快乐正是朝拜的目的所在。

画卷中心位置数匹小马嬉戏玩乐，乍看似乎和群马奔赴大海朝奉的整体氛围不尽协调，实则别有深意。朝拜祈福的内核，除却祈愿海宇升平，更期盼家宅平安、生灵安乐。小马无忧无虑的欢愉之态，正是这份朝拜祈福所要守护与实现的美好愿景。

3. 马的情态塑造：移情于马

践行宫春虎核心艺术主张“移情写马”，不只是画马匹形体，赋予骏马人格化情绪：有的昂首嘶鸣，有的缓步休憩，幼马依偎、老马静立，奔跑的骏马气势飞扬。1066匹马几乎没有重复姿态，把生灵百态铺展于长卷，以群马的祥和繁盛，隐喻天下安宁的祈福愿景。

三、意象与文化内涵

1. 无神像，而有神意：作品不直接刻画妈祖形象，以中华传统文化中“马为祥瑞”的意象，群骏齐集象征祥瑞降临，借马的浩荡气象表达妈祖福佑四方的主题，是一种含蓄诗意的艺术表达。

2. 数字的隐喻：1066匹骏马对应妈祖诞辰1066周年，数字本身就是作品主题的一部分，是绘画形式与民俗纪念主题的巧妙结合。

3. 精神寓意：骏马奔腾象征生生不息，群马安宁和睦，寄托百姓祈求风调雨顺、家国平安的美好愿望，把民间妈祖祈福文化和当代鞍马绘画融为一体。

四、艺术价值

这件作品是当代白描群马长卷的重要实践，接续《万马图》的长卷创作经验，区别于传统八骏、百骏图的旧范式。传统百骏图侧重宫廷观赏，而《妈祖福佑图》嫁接民俗祈福文化，拓展了当代鞍马绘画的题材边界。

在技法上，考验画家极强的默画能力，千余匹马形体结构准确，疏密节奏把控到位，白描线条繁而不乱，做到“多而不冗，大而不空”，是宫春虎“婉约与豪放兼容”画风的典型代表