缅怀陈梦家

思维

缅怀先贤重读经典 十四行·致陈梦家（005） 周思维荒原野花曾向着太阳发笑新月清辉在风前轻轻飘摇你是那只不问归处的孤鸿漫向沉沉云际纵情地歌啸 笺收众匠定格一编诗稿薪火赓续文光自有构造你是新月后期中坚才俊荟萃群贤辑选名篇歌谣 偏偏冷对寒岩摩挲甲骨独自阅尽尘寰万里喧嚣羽翼驮住华夏滚烫魂魄胸间长抱一脉诗的狂潮 一朵野花开落后消散荒郊先生遗响穿越岁月仍温饶 陈梦家小传 陈梦家（1911‑1966），原籍浙江上虞，生于南京，新月派后期核心代表诗人，后转型为著名古文字、考古学者。少年颖悟，十六岁开始写诗，受闻一多、徐志摩点拨，是新月格律新诗运动后期最重要的接续者。 陈梦家就读中央大学法律系，却无心法学，倾力投身新诗探索。服膺新月“三美”诗学理念，重视音步、建行、韵式与篇章建构。朱湘之后，他成为新月派十四行创作的主要实践者，恪守西方商籁体固有的节式、韵式与起承转合章法，闻一多曾专门致信，与他研讨十四行谋篇布局的得失。 1931年，二十岁的陈梦家出版《梦家诗集》，声名鹊起；同年主持编选《新月诗选》，遴选十八位诗人八十篇作品，以长篇序言总结新月格律新诗的艺术追求，保存定格新月诗派的创作实绩，成为新月诗派的总结性选本，在新诗史上影响深远。徐志摩离世之后，陈梦家扛起后期新月诗坛旗帜，参与编辑《诗刊》，团结青年诗人，延续新格律诗的探索道路。 他的诗作音节谐婉，建行匀整，以理性节制情感，既大量写作整齐式抒情短章，又着力尝试十四行定型体。他忠实移植外来十四行范式，尚未出现后世中国式变体十四行的节式解构，为汉语移植商籁体留下珍贵实践样本。三十年代中期，陈梦家兴趣转向甲骨文、古文字研究，就此告别诗坛，成长为考古学一代大家。后半生历经时代风雨，1966年悲剧落幕。 纵观新诗发展脉络，陈梦家的价值兼具创作与选本双重维度。创作上接续朱湘的格律道路，深耕十四行与整齐式格律诗；编辑上以《新月诗选》完成对新月格律实践的历史梳理。他与朱湘、孙大雨共同完成三十年代汉语十四行的移植实验，这些早期移植实践，为我在打破固有节式，建构中国式多元变体十四行，提供重要的历史参照。 代表作两首 一朵野花 陈梦家 一朵野花在荒原里开了又落了，不想这小生命，向着太阳发笑，上帝给他的聪明他自己知道，他的欢喜，他的诗，在风前轻摇。 一朵野花在荒原里开了又落了，他看见青天，看不见自己的渺小，听惯风的温柔，听惯风的怒号，就连他自己的梦也容易忘掉。 简评：新月整齐式格律诗名篇，八行齐整，韵调流转。以野花自喻，寄寓生命倔强超脱的精神，是陈梦家最广为人知的作品。. 太湖之夜（十四行） 陈梦家 老天竟然苍白得像死人的眼睛！那种惨：太湖细细的波纹正流着泪，远处紫灰色的梅苞画上一道清眉，满山焦黄的岩石露出它的饥馑； 这光景够使我想起自己的伤心，可是黯淡里谁能说晦色不就是美？无限的意义都写在太湖万顷的青水，尽是单纯：白的雪，灰天，心的透明！ 看不见落日，黑夜带来死的寂寞，尖锐的旋风卷走最后的声响；灯火不能安慰我无边际的虚惊，我耽心着孤岛真会顷刻间湮没—— 要不是清晨看见你，雪天的太阳，万顷的灿烂，你的晶光的眼睛。 简评：陈梦家重要十四行作品，恪守莎翁体架构，章法讲究起承转合，是三十年代移植西方商籁体的典型样本。