英爱法三国大巴游（19）- 法国之九（枫丹白露宫之二）

lawry97

2023年7月9日

本集继续记录在枫丹白露宫的所见所闻。

弗朗索瓦一世长廊，是法国文艺复兴艺术的标志性大厅。建造于16世纪，为国王弗朗索瓦一世下令修建，他邀请意大利文艺复兴艺术家来到法国，将意大利风格与法国本土工艺融合，诞生了“枫丹白露画派”，深刻影响法国后续宫廷艺术。
这里曾是瓦卢瓦王室举行庆典、宴会的场所，后来多位法国国王、拿破仑都曾在此活动。 《自然（La Nature）》大理石雕像
据介绍，雕塑名称：《自然》（Allégorie de la Nature，自然的寓言）。
作者：尼科洛・特里波洛（Niccolò Tribolo，1500‑1550），意大利文艺复兴雕塑家，受弗朗索瓦一世邀请来到法国创作。
材质：白色大理石，约1529年完成。
女神双手举在头顶整理头发；躯干下半部分融合花果、植物、多乳房造型。多乳是古代象征符号，代表大自然丰饶、哺育万物、生生不息的力量，象征大地母亲滋养世间生灵。雕像下部缠绕藤蔓、果实、花叶，身体和植物融为一体，表达人与自然同源。
弗朗索瓦一世引进意大利艺术家，把意大利文艺复兴带到法国，这件作品就是枫丹白露画派的雕塑代表作，用来歌颂王权统治下富饶繁荣的自然世界。
这尊独特的多乳自然女神，原型可以追溯到古代以弗所的阿耳忒弥斯（狄安娜）女神，文艺复兴重新诠释为“大自然母亲”。 大理石雕塑《拿破仑激励意大利，使其重获伟大命运》
据介绍，作者为Camillo Pacetti（卡米洛・帕切蒂），创作于 1807年，藏于卢浮宫，长期借展枫丹白露宫。
站立男子：理想化的拿破仑，塑造为古典英雄模样，近乎全裸，身披斗篷；
跪坐女子：拟人化形象意大利，头戴城垛王冠，代表意大利国土；
情节：拿破仑伸手扶起垂颓的意大利，象征拿破仑重新振兴意大利。
属于新古典主义作品，不做写实军装肖像，借用古希腊罗马雕塑语言，把拿破仑神化为解放、复兴意大利的英雄。这件作品就陈列在枫丹白露宫内，属于拿破仑主题雕塑展品。 王室寝宫内的盥洗套具
画面右侧是大水罐（broc /ewer），左侧是广口盥洗盆（basin /pot de chambre 配套盆）。白瓷底色，带有淡红 / 赭红色描边纹饰，属于 18‑19 世纪法国贵族卧室标准洗漱器具。
在没有现代自来水的时代，仆人会把热水装入水罐，倾倒到脸盆中，供主人洗脸洗手。
高脚洗脸台（lavabo 小台架）：后方木质三脚小台，上面摆放浅口脸盆，下方镂空，是卧室专用移动盥洗台。

背景可见弧形的深色包边浴缸，是宫廷卧室里的嵌入式浴盆，在近代，贵族并不频繁淋浴，更多以局部擦拭、盆浴为主，浴缸就安置在卧室一角。
据介绍，近代欧洲宫殿，卧室同时承担睡觉、洗漱、接待访客多重功能，不会单独设置独立卫生间。整套盆罐、浴盆全部摆放在卧室角落，由仆人负责搬运、更换用水。这套展品复原了帝国时期王室真实的起居条件。
另外，地上那个矮胖瓷罐，也可兼做便壶（chambre pot），是当年卧室标配物件。

王后 / 皇后的梳妆室（Cabinet de toilette），属于第二帝国欧仁妮皇后的起居空间。
画面中央是铺着米白蕾丝垂布、装饰粉色蝴蝶结的梳妆桌。桌上摆放可旋转双面化妆镜，支架为描金白色雕花，贵族女性在此梳理头发、化妆。桌布是当年典型的卧室布艺，遮挡桌下储物空间。
前景一把镀金椅子，椅面是菱形编织软垫，专供梳妆时坐用。
梳妆台右侧，鎏金雕花高脚架上摆放彩绘瓷脸盆，和上一张照片的水罐属于同一套盥洗用具，用于梳洗。
墙壁是枫丹白露非常有特色的彩绘镶板（boiseries peintes），金色底，绘制狮身人面兽、花瓶、小天使、花草纹样，是受意大利风格影响的法国洛可可风格，大量鎏金浮雕边框，华丽精致。后方有大镜子，扩大空间感。
据介绍，这是皇后私人使用的房间，用于化妆、梳洗、简单更衣。在19世纪第二帝国时期，欧仁妮皇后会在此完成晨间梳妆，有时候也会接待少数亲近的女宾。当时没有现代卫浴，洗漱全套靠瓷盆水罐完成。
法国宫殿的“梳妆室”不是单纯的化妆间，也是私密会客的小房间。 皇后小客厅（Salon de l'Impératrice，皇后起居室），属于皇后套房，是皇后日常会客、休闲的私密厅堂。
墙面护墙板：白底配细鎏金线框，优雅柔和，属于路易十六新古典风格；墙上挂满装裱版画、肖像印刷品。
壁炉区域（左侧）：红纹大理石壁炉台，台上陈列座钟、蓝釉塞夫尔瓷瓶，壁炉上方是大镜面，拓展视觉空间。
前景：Bergère安乐椅，浅蓝条纹软包，带流苏下摆，扶手内收，专为贵妇宽大裙装设计，坐感柔软，18世纪法式经典座椅。
中间：洛可可弯腿写字桌，胡桃木雕花；周围成套浅蓝丝绸扶手椅；后方还有镶铜鎏金斗柜、沙发。
据介绍，这间属于皇后的私人起居空间，约瑟芬、玛丽‑路易丝都曾使用。相比王座厅、国务会议厅那种宏大正式空间，这里偏向日常接待、闲谈阅读，氛围精致柔和。
御座厅（Salle du Trône），拿破仑一世把这里改造为帝国正式觐见大殿。
画面左后方高台台阶之上，就是拿破仑的御座。金色雕花王座，靠背布满金色星星装饰，坐落在多级红绒台阶上，背后是厚重深蓝色垂坠帷幔，红色帘头镶金边，凸显皇权至高地位。
旁边摆放配套的礼仪扶手椅。
地面上大量酒红色丝绒方凳，鎏金支架。这是觐见仪式使用的跪凳，贵族、官员前来朝见皇帝时使用，沿着王座呈环形排布。
据介绍，这间大厅最早是路易十五的卧室，拿破仑在1808年将其改造成帝国御座厅，用来举行大典、接受朝臣觐见、接待外国使节。
1814年，拿破仑就是在枫丹白露宫签署退位诏书，结束法兰西第一帝国。第二帝国时期，拿破仑三世与欧仁妮皇后依旧把这里作为重要礼仪大厅。
法国凡尔赛没有保存原始御座厅，枫丹白露的这间御座厅，是法国保存最完整的拿破仑时代王座大殿。 枫丹白露宫白马庭院（Cour du Cheval Blanc）广角照片
典型法国文艺复兴宫殿，墙面标志性红砖 + 淡黄色石质边框，深灰色孟莎式屋顶，大量老虎窗、烟囱，建筑群围成巨大的方形内院。
建筑融合法国中世纪城堡底子，加上意大利文艺复兴的装饰，是弗朗索瓦一世时期改造的成果。
据介绍，这个庭院别名告别庭院（Cour des Adieux）。
1814年拿破仑被迫退位，就在这个院子的台阶上，向自己的老近卫军做最后的告别演说，之后出发流放厄尔巴岛，是法兰西第一帝国极具悲剧色彩的历史地点。
枫丹白露不像凡尔赛全部是纯白色石材，这种红砖墙黄镶边是它非常好辨认的外貌特征。 这是枫丹白露宫内展品 - 1811年法国在欧洲大陆的霸权地图。
据介绍，1811年是法兰西第一帝国势力的顶峰年份。奥斯特里茨、耶拿等大战取胜之后，拿破仑直接或间接控制大半个欧洲。这张地图就是展示此时欧洲政治格局，是枫丹白露宫拿破仑展区的科普展板。
浅绿色：法兰西帝国本土（已经扩张，包含比利时、莱茵河左岸等吞并领土）；
浅蓝色：伊比利亚半岛（西班牙，由拿破仑哥哥约瑟夫・波拿巴统治）；
黄色区域：受法国控制的莱茵同盟、华沙大公国等附庸邦国
粉红色：英国、葡萄牙等对抗法国的国家；
拿破仑把自己的亲属派去欧洲各地当国王、王后，地图上头像对应各个傀儡政权统治者：
法国本土：拿破仑一世（Napoléon I），皇后玛丽‑路易丝； （Marie‑Louise de Habsbourg‑Lorraine）（奥地利公主）；
西班牙（伊比利亚半岛）：约瑟夫・波拿巴（Joseph Bonaparte），拿破仑兄长，西班牙国王；
北意大利：埃莉萨・波拿巴（Elisa Napoléon），拿破仑妹妹，托斯卡纳女大公；
南意大利那不勒斯：若阿尚・缪拉（Joachim Murat）（妹夫）与卡罗琳・波拿巴 Caroline Bonaparte（拿破仑妹妹），那不勒斯国王、王后；
德意志北部：热罗姆・波拿巴等波拿巴家族成员。
1811年拿破仑帝国达到全盛，但仅仅3年后的1814年，就在枫丹白露宫宣告退位。 枫丹白露宫内介绍展板 - 玛丽‑路易丝（Marie‑Louise），法兰西第二位皇后
玛丽‑路易丝（Marie‑Louise of Austria，1791‑1847），奥地利哈布斯堡王朝的公主，拿破仑的第二任皇后。
据介绍，1809年拿破仑与第一任皇后约瑟芬离婚，约瑟芬无法生育继承人。拿破仑迎娶奥地利公主玛丽‑路易丝，希望生下帝国继承人，同时缓和法奥两国关系。1810年4月正式成婚。
1811年，她生下“罗马王”（拿破仑二世），也就是拿破仑的儿子。
左侧配图：热拉尔（Gérard）所作的玛丽‑路易丝官方全身肖像。她头戴皇冠，身穿华丽礼袍，貂皮加冕大氅垂落王座旁，是帝国皇后标准官方形象。
正文：她作为奥地利公主，受到法国盛大欢迎。杜伊勒里宫的皇后套房全部重新布置；她拥有塞夫尔（Sèvres）皇家瓷器，常把精美的塞夫尔瓷器当做新年礼物赏赐宫廷女官。
玛丽‑路易丝在枫丹白露度过不少时光。1814年拿破仑退位时，她没有跟随拿破仑流放，带着儿子返回奥地利哈布斯堡家族。 枫丹白露宫展板《Adieux et exils》拿破仑告别与流放
1814年初，反法同盟大军攻入法国。尽管拿破仑在“法国战役” 打出不少精彩胜仗，但大势已去。
4月6日在枫丹白露签署退位诏书；4月20日，白马庭院（Cour du Cheval Blanc）举行著名的告别仪式，拿破仑向老近卫军做最后的告别演讲，随后启程流放地中海的厄尔巴岛（Île d’Elbe）。
拿破仑不甘失败，1815年从厄尔巴岛逃回法国，上演“雄鹰飞行（vol de l’aigle）”，不费一枪一弹夺回政权，重建帝国，史称百日王朝。
欧洲各国再次组成反法同盟，滑铁卢战役1815‑06‑18法军惨败。拿破仑第二次退位。
这一次英国把他流放到遥远南大西洋的圣赫勒拿岛 （Sainte‑Hélène），与世隔绝。1821年拿破仑在岛上病逝。
展板引用夏多布里昂《墓畔回忆录》名句：
“Eagle that he was, they gave him a rock, on the point of which he remained in the sunlight until his death, in full view of the whole world.”
据查，译文：“雄鹰一般的人物，人们只给了他一块岩石，他在岩石之上沐浴日光直至死亡，仿佛被全世界注视。”
左侧配图：拿破仑晚期肖像，神态沉郁。
据介绍，厄尔巴岛是第一次流放，离意大利很近；滑铁卢战败后才被送到远在大洋的圣赫勒拿岛，再也没能返回欧洲大陆。 拿破仑长廊（Galerie Napoléon）
地面：黑白菱形拼花大理石地砖，向远方透视延伸，长廊纵深感极强。
左侧：一整排高大窗户配米黄色厚重落地窗帘；窗边大理石基座上，陈列大量白色大理石人物胸像，多为历代法国君主、皇室人物。
右侧墙面：挂满巨型鎏金画框的巨幅肖像油画，主要是拿破仑时代皇室、帝王的大型官方画像。
照明：复古玻璃吊灯，链条悬挂，暖黄色灯光，是19世纪宫殿走廊的典型灯具。
这条长廊也叫画像长廊，大量陈列波拿巴家族、法国历代国王皇后的肖像与雕塑，串联起各个皇家套房，是游览路线的重要通道。 这是约瑟夫・波拿巴（Joseph‑Bonaparte），西班牙国王的加冕礼服肖像。
画家：弗朗索瓦・热拉尔（François Gérard），枫丹白露宫馆藏原作，就陈列在拿破仑长廊内。
据介绍，约瑟夫・波拿巴，是拿破仑的长兄。1808年拿破仑征服西班牙后，将他立为西班牙国王，对应之前那张1811年欧洲霸权地图里伊比利亚半岛的统治者。
服饰：一身华丽王室加冕袍。米白缎面礼服，大量金线刺绣；披挂黑底金纹、镶白貂毛的王室大氅；高领蕾丝领饰，白色长筒丝袜、宫廷舞鞋，全套君主盛装。
画面右侧桌案摆放西班牙王冠，直接点明他西班牙国王的身份；身后是王座与厚重金色帷幕，是新古典主义帝王肖像的经典构图。
约瑟夫作为拿破仑家族分封的国王，统治西班牙并不顺利，面对西班牙本土激烈反抗，后来在半岛战争中被英军击败，丢掉西班牙王位。 枫丹白露宫红厅（Salle Rouge），是宫殿内一处重要的绘画陈列大厅。大面积酒红色绒布饰面，下半部分深木护墙板，是法国古典宫殿画廊经典配色，用来衬托油画。
多盏大型水晶枝形吊灯，光线明亮；墙边配有红色丝绒长沙发供访客休憩。
墙上挂满不同尺寸的古典油画，鎏金画框，题材包含帝王肖像、风景、人物画，既有文艺复兴后期，也有拿破仑时代作品。 戴安娜长廊（Galerie de Diane）
天花板是方格藻井镶金吊顶，每一方格内都绘有神话主题湿壁画，以戴安娜（狄安娜，月亮与狩猎女神）神话故事为核心，金色边框层层嵌套，华丽繁复，是16世纪法国文艺复兴天花板代表。
照明：复古黄铜壁灯，暖光把金色木雕衬托得金碧辉煌。
地面：人字形实木拼花地板，长廊两侧摆放紫红色软垫长椅。远处可以看到出口门窗。 王后寝宫（Chambre de la Reine），是整座宫殿最华丽的卧室之一，历代法国王后的正式卧室，属于王室仪式性寝宫。
华盖御床（Lit à baldaquin）是房间视觉中心，高高架设在红色地毯高台之上。四柱鎏金雕花床架，厚重的金褐织锦帷幔，刺绣纹样繁复。在旧制度时代，王后的起床、就寝仪式都在这里公开举行，不只是睡觉，更是宫廷礼仪场所。
四壁挂满大型文艺复兴风格羊毛织锦挂毯，布满神话人物、天使、寓言场景，色彩丰富，取代普通壁画，是16‑17世纪王室宫殿最高规格装饰。
据介绍，这间寝宫多位王后居住使用；拿破仑第二任妻子玛丽‑路易丝也曾在此居住。这里和前面的梳妆室、王后小客厅整套连通，组成完整王后套房。
仪式卧室和普通卧室不一样，很多时候王后并不真睡在这里，更多用于宫廷朝见礼仪，真正休息会去旁边更小的内室。 卫士厅 / 挂毯大厅（Salle des Gardes），属于王室大套房里规模宏大的礼仪大厅，是从前皇家卫队值守、举行大型接见仪式的场所。
整面墙壁铺满大型巴洛克羊毛挂毯，画面表现宏大战争与历史叙事，人物众多、场面开阔，是欧洲王室顶级织造挂毯。
天花板：鎏金浮雕方格藻井吊顶，立体感极强，金色装饰遍布，气派庄重。
中央有一张体量巨大的鎏金雕花大理石面圆桌，桌上摆放大型装饰瓷盆；超长鎏金雕花控制台，台上陈设大型瓷瓮、多臂烛台；四周整齐排列成套王室古董座椅，供贵族列队等候、落座；悬挂一盏尺寸惊人的多层水晶大吊灯。
据介绍，这里是连接王后套房与其他宫殿区域的重要礼仪大厅。在旧王朝，贵族觐见国王王后前会在此等候；拿破仑时代，这里也用作庆典、宴会的辅助厅堂。
这里是国王套房的过渡厅堂，供侍从、等候觐见的贵族停留，并非国王主要办公卧室。风格相比王后套房，色调更深沉肃穆，男性化氛围更强，和刚刚看完华丽的王后寝宫、卫士厅形成对比。 这是圣三一小教堂，是皇家礼拜堂，属于枫丹白露第二画派早期巴洛克风格，王室重要宗教仪式在此举行。
整座教堂是连续筒拱穹顶，层层递进。拱面上布满彩绘天顶画，描绘圣经、天神题材；四周环绕极其繁复立体的鎏金灰泥浮雕，涡卷、花环、人像雕塑层层叠叠，金箔与深色绘画形成强烈对比。从这个高角度俯视，可以完整看见一整条纵深拱顶。
教堂分为两层，上层是王室贵族的观礼楼廊（照片拍摄位置就在王室楼廊），下层是普通朝臣的区域。画面深处是祭坛拱门，拱门上有王室纹章、天使雕塑，下方是圣坛区域。两侧墙面白‑蓝配色，圆形浮雕装饰，开设高大采光窗。
据介绍，这里经历了以下重要历史事件：
1、路易十五在这里举行婚礼；
2、拿破仑三世在此受洗。
弗朗索瓦一世将旧礼拜堂改造为皇家教堂，后续路易时期完成这套华丽天顶彩绘。 这件是法国枫丹白露画派的灰泥（stucco）装饰浮雕，位于皇家圣三一小教堂内壁，属于17世纪巴洛克装饰。
整面大型复合式装饰盾形浮雕，层次堆叠很深，立体感极强，是意大利传入法国的灰泥雕塑工艺。
中心圆浮雕：圆形内刻画叙事性宗教场景，人物众多，表现圣经故事，外圈有珠串纹样边框。

顶部坐卧的小天使；左右两侧拉扯饰带的孩童；
画面最下方一对带翅膀的天使相拥亲吻，是这件浮雕最醒目的部分；
象征元素：右上角可见羊头、花果丰饶角，寓意富足；周围缠绕花环、果簇、人面涡卷、盾章、卷草纹，装饰元素非常繁复。
据介绍，枫丹白露的这套灰泥浮雕，受意大利样式主义启发，由一批意大利工匠在法国完成，是枫丹白露第二画派代表作品，用来配合教堂壁画，把墙面、拱顶全部填满雕塑与绘画，营造皇家教堂华丽神圣的氛围。

圣三一小教堂转角装饰，位于皇家小教堂内部墙角，延续枫丹白露画派的灰泥（stucco）雕塑装饰体系。
是方格叠涩式木构镶板穹顶（coffered ceiling），几何回纹交错，木构件局部描金，深棕与金色搭配，庄重厚重，和拱顶区域彩绘壁画形成两种不同的顶面装饰语言。
下层一对相拥的带翅小天使；中间圆形浮雕，刻画神话人物场景；上下散布大量嬉戏小天使、羊头、花果丰饶角、卷草果簇；整套为高凸的白色灰泥雕塑，衬在棕金色的墙面底色上。 这是枫丹白露最核心、法国文艺复兴里程碑式的长廊，也是枫丹白露第一画派的代表作品，弗朗索瓦一世下令修建，16世纪 30‑40年代完工。
整片胡桃木制作的凹格镶板吊顶，层层叠叠几何造型，局部描金，木板上刻有国王弗朗索瓦一世的徽章：字母F与蝾螈纹饰，庄重华丽，是法国文艺复兴木作天花板典范。
上半墙：大型神话主题湿壁画，被白色灰泥（stucco）高浮雕框架包裹，拱券、人像、花环雕刻和绘画融为一体，这套手法是意大利艺术家带到法国的，开创“枫丹白露风格”。
长廊内悬挂一连串鎏金多层枝形吊灯；右侧是高大拱窗，为长廊提供自然光。画面左侧远处可以看见巨大的装饰性石砌壁炉。 弗朗索瓦一世长廊端头主壁炉墙面
巨型鎏金壁炉（画面正中央）两侧立有黑色男性人形雕塑（阿特拉斯巨人像（Atlantes），充当支撑）；
壁炉上部满是鎏金木雕，正中央镶嵌法国王室纹章鸢尾花徽章，周围花环、卷草浮雕；
炉膛前摆放一对鎏金小天使柴架；
整座壁炉是文艺复兴‑枫丹白露风格木雕鎏金工艺的代表作。
壁炉被多层拱券结构包围，拱券内、左右墙面布满神话主题壁画，搭配灰泥浮雕画框；下半部分是深胡桃木实木护墙板，门板雕刻王室标识；左右对称排布高大拱窗。
据介绍，两侧的壁画主题大多取自古希腊罗马神话，由意大利罗索・菲奥伦蒂诺 (Rosso Fiorentino) 等艺术家主持创作，奠定了枫丹白露画派。 拿破仑一世纪念馆长廊（Galerie du Musée Napoléon I）
左侧墙面一整排巨型镀金画框，悬挂拿破仑与皇室成员的巨幅肖像油画，图近处就是拿破仑加冕朝服肖像；墙下配复古绿色软垫长凳，供参观者休憩。
右侧大理石基座上依次摆放新古典主义大理石胸像，都是拿破仑家族、重要人物；大窗配米黄色落地长窗帘，自然光洒入长廊。
这条长廊属于拿破仑一世纪念馆，专门陈列拿破仑时代绘画、半身雕塑、遗物，集中展示帝国时代的艺术与人物肖像。 枫丹白露宫馆藏油画
据介绍，作品为《大理石台面上的鲜花与菠萝》（Fleurs sur une console de marbre avec un ananas）
作者：扬・弗兰斯・范・戴尔（Jan Frans van Dael）（1764‑1840），佛兰德斯（比利时安特卫普）画家，活跃于拿破仑时代的巴黎。
石质台座上盛放一大捧繁花：牡丹、玫瑰、郁金香、鸢尾、罂粟、毛茛等几十种花卉，色彩饱满浓烈；
左下角摆放一颗菠萝，在当时菠萝是极为珍贵的异域奢侈品，象征财富与显贵身份；台面上还有蝴蝶、小虫这类细节；
深色暗背景，把花卉主体衬托出来，继承荷兰‑佛兰德斯花卉静物画传统。
据介绍，画家长期在法国宫廷工作，约瑟芬皇后非常喜爱他的花卉静物。这幅作品现收藏于枫丹白露城堡博物馆，属于帝国时期静物油画藏品。
这类静物不只是写实写生，花卉、果实都带有象征寓意，菠萝更是贵族身份符号。 枫丹白露宫馆藏油画
据介绍，作品为《身着加冕礼服的拿破仑一世》（Napoléon Ier en costume de sacre）
作者：安娜‑路易・吉罗代‑特里奥松（Anne‑Louis Girodet‑Trioson；1767‑1824），大卫的学生，新古典主义代表画家，创作约1812年。
人物装束：拿破仑头戴月桂叶金冠，身披帝国加冕大袍：白底貂皮镶边长袍，内衬酒红丝绒，布满金色蜜蜂纹样；颈间佩戴荣誉军团勋章。右手向外舒展，左手握持王权权杖。
左侧桌台：铺深蓝色丝绒桌布，摆放帝国皇冠、王权宝球；摊开的书籍是《拿破仑法典》，象征他的立法功绩，把军事权威与立法者身份结合在一起。
他站在绣金绿色台阶上，背景是宫廷帷幔与古典石质柱廊，整体庄重威严，是帝国官方标准肖像。
枫丹白露宫馆藏油画
据介绍，作品为《托斯卡纳女大公埃莉萨・波拿巴与女儿拿波莱奥内‑埃莉萨》（Elisa Bonaparte, grande‑duchesse de Toscane et sa fille Napoléone‑Elisa）。
作者：Pietro Benvenuti 彼得罗・本韦努蒂（1769‑1844），意大利新古典主义画家，创作于1809年。
人物是埃莉萨・波拿巴（Elisa Bonaparte）：拿破仑的大妹妹，被封为托斯卡纳女大公，统治佛罗伦萨与托斯卡纳地区。
小女孩拿波莱奥内‑埃莉萨（Napoléone‑Elisa）：埃莉萨的女儿。
埃莉萨身着帝政风格白色礼服，镶嵌金色枝叶纹样，外披红色长斗篷；头戴镶宝石发冠，是女大公的正式装束。她伸手示意左侧的拿破仑月桂冠半身胸像，宣示自己的权力来自皇帝兄长拿破仑。
窗外远景清晰画出佛罗伦萨圣母百花大教堂穹顶，点明她的领地托斯卡纳，首府佛罗伦萨。
小女孩一身白色礼服，腰间蓝色绶带，手牵母亲，代表家族的下一代继承。
整体属于帝国官方肖像，既描绘母子亲情，也宣告波拿巴家族在意大利的统治权。
据介绍，埃莉萨是拿破仑兄弟姐妹里政治能力最强的一位，在托斯卡纳推行改革，赞助艺术。 枫丹白露宫馆藏油画
据介绍，作品为《宝琳・波拿巴，博尔盖塞王妃肖像》（Portrait of Pauline Bonaparte, Princess Borghese）。
作者：玛丽‑吉耶曼・贝努瓦（Marie‑Guillemine Benoist；1768‑1826），创作于1808年。
人物是宝琳・波拿巴（Pauline Bonaparte，1780‑1825）：拿破仑最年幼的妹妹，嫁给罗马博尔盖塞家族，封号博尔盖塞王妃，以美貌闻名于世。
她端坐于华丽红丝绒鎏金扶手王座式座椅，头戴钻石王冠，颈间珍珠首饰；身穿帝政风格礼服，白缎长裙布满金线刺绣纹样，长长的拖尾铺散地面，是帝国贵族华贵装束。
右手轻持折扇，姿态端庄从容；背景厚重宫廷帷幔，右侧开窗可见远方风景。整幅是新古典主义官方肖像，渲染她高贵的王妃身份。
据介绍，宝琳是波拿巴家族极具传奇色彩的女性，卡诺瓦著名雕塑《维纳斯 Victrix》就是以她为模特。这幅油画陈列在枫丹白露拿破仑一世纪念长廊，同长廊陈列拿破仑、埃莉萨等皇室肖像画。
枫丹白露宫馆藏油画
据介绍，作品为《骑兵军官与掷弹兵》（Officier de hussards ou de chasseurs à cheval et grenadier à pied）。
前景军官（右侧）：法国轻骑兵（猎骑兵）军官。头戴高耸带白色羽饰的铜盔；橘红色（珊瑚粉）胸甲短背心，深色上衣，白色马裤；斜倚骑兵马枪，脚边配战马，是拿破仑帝国轻骑兵军官形象。
左侧士兵：步兵掷弹兵 Grenadier，高大黑色熊皮高帽，红白配色制服、白裤子长筒军靴，属于拿破仑大军中精锐步兵。他手持战马缰绳。
背景：郊野战场环境，远处地平线上能看到列阵军队，树木、丘陵，典型19世纪军事风俗画。
据查，掷弹兵、猎骑兵都是拿破仑大军的精锐兵种。掷弹兵负责正面攻坚；猎骑兵属于轻骑兵，负责侦察、追击。这幅画不描绘宏大战役，聚焦普通军官与士兵，记录帝国军队真实军服样貌。
熊皮帽是老近卫军掷弹兵标志性装备；带羽饰铜盔是轻骑兵头盔。 枫丹白露宫馆藏油画
据介绍，作品为《身着加冕礼服的拿破仑一世》（Napoléon Ier en costume de sacre）。
作者：弗朗索瓦・热拉尔（François Gérard；1770‑1837），1805年完成，是拿破仑加冕之后最早一批官方帝王肖像。
人物头戴月桂金冠；身披帝国加冕长袍，白貂毛镶边，内衬酒红丝绒，袍身绣金色蜜蜂（帝国象征，替代旧王朝的鸢尾花）。右手高举顶端雄鹰装饰的王权权杖。
左侧：台几上摆放王权宝球与皇冠，代表世俗皇权；
右侧背景：可以看到加冕宝座的靠背，厚重的宫廷帷幔烘托帝王气场；长长的貂皮礼服拖尾铺散地面。
这幅创作于1805年，距离1804年加冕礼仅一年，用来确立拿破仑帝国皇帝的正统形象，借用古罗马月桂冠、权杖等符号，把拿破仑塑造为新时代君主。 塞夫尔（Sèvres） 巨型克拉特式双耳瓷瓶（Vase‑cratère），19世纪法国王室瓷厂作品，陈列于戴安娜长廊。
器物模仿古希腊克拉特陶瓶（Krater），双涡卷大把手；通体深邃钴蓝（宝石蓝）釉面，口沿、把手、瓶足大量鎏金镶边装饰，立在石质基座之上，体量非常高大。
瓶腹留出大面积开光，手绘新古典主义油画风的古希腊罗马神话风景：山林郊野，女神端坐，众多丘比特（普托）、宁芙仙女嬉戏，田园牧歌式场景。
瓶颈区域也绘制神话主题浮雕感彩绘，纹饰繁复华丽。
据介绍，它出自法国皇家塞夫尔瓷厂（Manufacture de Sèvres），19世纪中期（路易‑菲利普时期）制作，是王室大型陈设瓷，并非实用器，专门用于宫殿厅堂展示，把古希腊陶器形制与法国顶级硬质瓷工艺结合在一起。 枫丹白露宫，正像她的名字一样，在卢瓦尔河谷的古堡中凸显其秀丽端庄之态，不愧是法国中世纪的珍宝。 （未完待续）