自由诗（二一四）

莫谷强

‍‍20世纪京津画派著名画家（十一）

封面：萧俊贤《携琴访友图》（局部）

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‍题记：

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‍萧俊贤（1865年—1949年），字厔泉，号铁夫，别署天和逸人，斋名净念楼，湖南衡阳人。早年师从南岳僧苍崖、山阴画家沈咏荪习画，融宋元诸家技法形成"萧派山水"风格。近代山水画宗师、中国现代国画教育的开拓者。

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‍下图：萧俊贤画像（一）

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上联：书传大美终身益

‍下联：人有鸿荒太古风

‍—— 斗南仁兄有道正（上款）；和逸人萧俊贤，时年七十五，己卯长夏（下款）

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‍下图：萧俊贤书法作品（一）行书七言联

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‍九三四，人物介绍

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‍萧俊贤少年时期先学书法后学绘画，

‍十九岁登南岳衡山南台寺寻求造化；

‍先从南岳僧苍崖法师学画山水三年，

‍后拜沈翰为师又照董香光作画方法。

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‍拜师学艺的十年期间遍临宋元名迹，

‍‍先师古人从王摩诘关董巨米家父子；*

‍常观衡岳云雾将湘山灵秀融于笔墨。

‍临摹与写真结合打下扎实传统功底。

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‍继承古人优秀传统受张琸外师点化，

‍于是遍历名山大川探撷秀笔墨升华；

‍以致山水画艺术日益超群意境幽邃，

‍具有独特的风格被称为萧派山水画。**

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‍*注：后来直追元朝四大家。**注：《清代画史》称其山水“出宋入元，以造化为师”。

‍下图：萧俊贤《携琴访友图》（全景图）

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‍题跋：

‍赵大年携琴访友图，辛酉三月天和逸人萧俊贤，橅第二本。

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‍下图：萧俊贤《携琴访友图》（局部之一）

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‍1906年他受李瑞清之聘‍启中年执教，

‍任两江优级师范学堂首任国画教习，

‍是近现代高校最早的国画教师之一，

‍开创近现代学院国画教育学科体系。

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‍后又任国立北平艺术专科学校教授，*

‍培育了陈师曾与吕凤子等画家名流；

‍1918年受聘北京美术学校国画教授，**

‍1922年任首任中国画系主任为顶流。

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‍1920年当选为中国画学研究会评议，

‍当时与冯臼和齐白石并称为冯萧齐。

‍与萧逊并称北京二萧坐谈宣南画社，

‍与金城陈师曾与姚华等人交游论艺。

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‍*注：并代理校长。**注：中央美术学院前身。

‍下图：萧俊贤《携琴访友图》（局部之二）

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‍峰峦层叠，温润秀雅。

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‍下图：萧俊贤《携琴访友图》（局部之三）这幅画是乱世里的一瓣清梦。一面是身处尘嚣，心怀沉郁；一面是借元人山水，安放隐逸之思；在摹古、造境、吟赏秋色的过程中，守住文人清静自持的心性。

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萧俊贤的小青绿山水艺术独树一帜，

‍跳出了清代青绿画浓艳板滞的习气；

‍这幅画的笔墨赋色与意境三者兼备，

‍把北派的雄峻与南宗温润融为一体。

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‍草堂隐于山谷溪涧蜿蜒于繁茂山林，

‍坡岸之上高士伫立于水边童子携琴。

‍整幅设色清妍不艳俗山石用笔沉稳，

‍组成了幽深闲逸的文人山水画意境。

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构图以高远平远并用上方主峰雄峙，

‍云雾以留白虚出山水气韵开合有致；

‍溪流自山谷曲折流出屋舍藏于林壑，

‍人物虽小却成为画眼点明访友叙事。*

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‍*注：‍此作是他中年时期精品，既恪守古法，又写出真实山川的灵秀，代表民国青绿山水的上乘水准。

‍下图：萧俊贤《携琴访友图》（局部之四）

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‍欣赏随感：

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‍溪山叠翠入云走，策杖携琴寻旧游。

松径风清步落叶，柴门烟淡见碧流。

一帘幽壑藏寂静，半阕泠音寄野丘。

莫道江湖多俗事，此心长伴白云留。

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‍下图：萧俊贤《携琴访友图》（小青绿山水代表作）

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‍九三五，山水画

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‍萧俊贤山水画艺术特色与笔墨特点，

‍多用秃笔渴焦墨层层积皴线条沉敛；

‍干笔苍劲湿笔清润枯不燥润而不腻，

‍恪守惜墨如金不张扬层次丰富耐看。

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‍山峦稳重厚实以留白淡墨渲染云雾，

‍皴、擦、点、染一气贯通极富厚度；

‍取南宗笔墨韵味融入北宗雄峻骨架。

‍山重水复藏露皆相宜虚实开合有度。

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‍构图设色分纯水墨浅绛小青绿三类，*

‍其水墨清旷幽寂浅绛淡雅温润妍美；

‍尤其小青绿古朴沉静含蓄艳而不俗，

‍深邃沉静之中见空灵雄秀令人感佩！

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‍*注：出宋入元，师法董源、黄公望、石溪、龚贤，又遍历名山大川写生，饱含山林隐逸的文人禅意。

‍下图：萧俊贤《溪谷松泉图》（水墨山水立轴）

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‍题跋：

润泉傍岩谷，溪水映杉松。

—— 仿董北苑笔，写天和逸人萧俊贤。

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‍下图：萧俊贤《溪谷松泉图》（局部之一）

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图为萧俊贤仿五代董源笔法的作品，*

‍此水墨画卷层岩叠壑飞泉隐于苍冥；

‍小舟清波长溪蜿蜒于葱郁的松林间，

‍崖下结草堂屋舍错落一派江南之境。

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此画的山石以长短披麻皴层层晕染，

‍远山虚化云雾游走于山岚峰谷之间；

‍近景的松树用笔劲挺枝柯俯仰有致，

‍水面以留白兼淡墨勾出淡淡的波纹。

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‍墨色干湿相生浑厚与凝重而不板滞，

‍舟楫山居在其间‍‍虚实相生动静相宜；

‍体现沉厚苍润气韵幽邃的典型面貌，

‍以平淡天真意趣取胜不作刻意炫技。

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‍*注：萧俊贤《溪谷松泉图》，是其中年时期代表性的仿古山水画。

‍下图：萧俊贤《溪谷松泉图》（局部之二）

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‍临摹筑基，造化传神。

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‍下图：萧俊贤《溪谷松泉图》（局部之三）

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‍欣赏随感：

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层岩叠壑隐人踪，涧水泠泠映古松。

飞瀑跌崖彩虹轻，孤舟浮浦碧流重。

一椽草舍依山麓，数叠云岚绕长空。

漫仿北苑通灵意，妙笔尽在画图中。

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‍下图：萧俊贤《溪谷松泉图》（水墨山水代表作）

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青年长期盘桓南岳与僧人论画悟禅，

‍苍崖法师教导他画不单是技法完善：

‍而是重在山川的生气与内心的静气，

‍亦或将清和淡泊的心志寄寓山水间。*

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民国时西画涌入不少画家一味改制，

‍萧俊贤不肯盲从西法也算独树一帜；

‍国画魂魄在笔墨气韵不必舍本逐末，

‍这是他公开表明的立场和坚定心志。

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核心观点：画贵有我师古而不泥古，

‍临摹是筑基游历山川写生才是正途。

‍在中西绘画碰撞时代守住国画本体，

‍为山水画传承与革新开辟一条道路。

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‍‍*注：得自南岳禅画的启发，他作画多用干笔、渴墨，苍润相生，晚年自号“天和逸人”。

‍下图：萧俊贤《长安溪山论道图》（全景图）

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‍题跋：

乙酉长夏，楼阁长安溪山论道图。

—— 天和逸人萧俊贤，时年八十一。

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‍下图：萧俊贤《长安溪山论道图》（局部之一）

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‍绘长安溪山论道图萧俊贤81岁晚年，

‍‍整幅绘崇山叠嶂飞瀑流泉倾泻山间，

‍红树秋色溪畔水阁中二人对坐论道，

‍溪上木桥山居屋舍掩映于峰峦之间。

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此画浅绛设色山石以淡青赭石晕染，

‍墨骨坚实瀑布以留白长线条来表现。*

‍古木虬曲一树丹红点醒了全幅色调，

‍水阁内人物虽小神态悠然全画文眼。

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晚年融汇一生笔墨仿古而自出胸臆，

‍‍实景与文人论道理想意境合二为一。

‍是其高龄期极具代表性的浅绛山水，

‍整幅画用笔皴擦简练设色温润雅致。

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‍*注：‍这幅画构图层峦向上，开合跌宕，虽年逾八旬，笔墨沉稳，老健苍润，没有衰颓之气。

‍下图：萧俊贤《长安溪山论道图》（局部之二）

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‍古往今来，海阔天空。

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‍下图：萧俊贤《长安溪山论道图》（局部之三）

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‍欣赏随感：

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‍层峦翠霭护烟汀，飞瀑垂空万壑青。

古木丹枫凝晚艳，虚亭雅客话玄冥。

溪桥曲绕云根石，山舍深藏竹树屏。

笔到耄年神未减，一丘一壑写太清。

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‍下图：萧俊贤《长安溪山论道图》（浅绛山水代表作）

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‍九三六，花鸟画

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‍萧俊贤以山水享大名，花鸟属于遣兴之作，存世数量少于山水，走文人兼工带写、小写意路径，不追求浓烈张扬，格调古雅野逸。

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‍下图：萧俊贤《松柏常春》

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‍虬松盘曲石下红兰盛放而湖石苍劲，

‍以松喻寿石固延年兰草则清肺滋阴；

‍此为庆贺七十大寿所作的祝寿花卉，

‍属于萧俊贤很少见的摹古花鸟作品。

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‍湖石用水墨皴擦墨色浓淡层次分明，

‍红兰的花瓣设色明艳兰叶蓝笔劲挺；

‍把山水画里的积墨笔法融入画湖石，

‍古松盘曲缠绕得老莲奇崛古拙造型。

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‍萧俊贤传世花鸟不多此画堪称精炼，

‍是其应酬祝寿题材里很精彩的一件。

‍他没有追求陈老莲那种过度的奇诡，*

‍掺自己山水笔墨的骨力和沉厚内敛。

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*注：陈老莲，是陈洪绶（1598年－1652年）的号，明代著名书画家、诗人。

‍下图：萧俊贤《古树芝草图》（花鸟画代表作）

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‍浑厚苍莽，疏朗洒脱。

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‍下图：萧俊贤《墨花石图》

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萧俊贤的花鸟既有勾勒也多用没骨，

‍多写梅兰竹荷与芍药传统文人花木。

‍重在托物寄怀常配自作题画诗遣兴，

‍不作市井取悦的画风气质清寂高古。

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甲子年间所作设色花鸟立轴的作品，

描‍绘腊梅与南天竹黄红青三色相映；

‍‍腊梅疏枝高挑黄花点点似微风摇弋，

‍南天竹翠叶纷披红果累累直诉衷情。

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‍梅枝的转折老辣可见山水写树笔力，

‍腊梅以淡彩点瓣点出花蕊却用简笔；

‍南天竹叶用花青与浓墨其层次丰富，

‍此构图舒展留白充足具有书卷气息。

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‍下图：萧俊贤《腊梅天竹图》（岁朝题材的代表作）

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‍枝摇风露，瓣叠烟云。

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‍下图：萧俊贤《墨牡丹》

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‍乙酉年旧画重题设色花卉立轴作品，

‍画面绘一块浑厚湖石装点庭院秋景；

‍周围丛生的秋葵兰花芭蕉掩映奇石，

‍把山石之气融入秋花格调清逸沉静。‍

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‍湖石秋卉图的‍墨色与赭石交错晕染，

‍湖石完全取用山水画皴擦笔法铺展；

‍石面凹凸斑驳厚重苍润上方祭秋葵，

‍其掌状大叶挥洒自如花瓣勾线简练。

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‍石下兰花不甘寂寞仰头而舒展飘逸，

墨色带淡青芭蕉叶片淳朴只为垫底；

‍那花草高低错落倚石而生层次丰富，

‍此画重在笔墨骨力书卷气不求艳丽。

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‍下图：萧俊贤《湖石秋卉图》

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‍花鸟思绪，山水情怀。

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‍下图：萧俊贤《秋山红树图》

‍庚辰中秋76岁萧俊贤所作红梅吐艳，

‍只见得老干虬曲枝桠纵横红梅点点；

‍梅干以山水画树笔法写出用笔老辣，

‍梅花以淡朱点瓣浓墨点蕊细枝舒展。

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‍花色淡雅不尚浓艳充满了文人风情，

‍‍构图疏密开合得当其留白疏朗空灵；

‍虽是画梅骨子里却是山水画的骨力，

‍题诗的书法苍劲是其晚年花鸟精品。

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萧俊贤晚年花鸟笔墨更加简淡老熟，

‍此幅破寒香色红梅以山水之笔写出；

‍骨力胜于色格调清劲诗书画印合一，

‍是其七十六岁成熟时期梅花代表作。

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‍下图：萧俊贤《红梅图》

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‍欣赏随感：

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虬干盘拿势若腾，苍鳞斑驳记霜痕。

枝翻碧落疑鸾舞，根抱烟岚似蛟升。

赭墨皴来山石骨，青筠簇出苍松针。

寥寥尺素存雄气，不待风雷自昂奋。

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‍下图：萧俊贤《凤起蛟腾》（古松图）

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‍九三七，人物画

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‍萧俊贤人物画艺术特色，山水点景，以简驭繁，人物不作精细刻画，属于山水的点缀。多写高士、隐士、渔翁、策杖访友之人，重在神态意趣，不求五官细节。寥寥数笔交代身形姿态，和整体山水浑厚苍古的格调浑然一体。

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‍下图：萧俊贤《江村渔隐图》

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‍高山巍峨耸立飞瀑流泉映山间茅亭，

‍策杖高士缓步而归此云山归隐意境；

‍‍左侧的瀑布垂落山谷云雾弥漫沟壑，

‍是萧俊贤在晚年为友人雅属之作品。

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主峰巍峨高耸山石长披麻兼短点皴，

‍溪涧曲折杂树错落‍其笔墨浑厚苍润；

‍全作层次深远由近溪林木村居起始，

‍以飞瀑直至远峰空间层层推开薄云。

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‍墨色干湿浓淡有变化构图开合大气，

‍兼具宋画山体雄峻与元人简淡之笔；

‍诗书画印完整代表其晚年成熟面貌，

‍策杖人物作为文眼呼应了归舍主题。

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‍下图：萧俊贤《云‍山归舍图》

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‍双瀑高悬，溪桥会盟。

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‍下图：萧俊贤《秋山访友图》

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此画山石取法许道宁山势巍峨称雄，

‍赭石石青与石绿浅绛设色冷暖相融。

‍漫山松柏苍劲茂密松针点簇而厚实，

‍蓦然间崖壁飞瀑直落溪润湍流奔涌。

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‍顺着瀑布的呼啸画面下方水榭临溪，

‍两位点景高士在静坐观瀑心旷神怡。

‍纵向构图气势开张有宋画山水骨架，

‍又保有萧俊贤温润浑厚的个人笔意。

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‍全作由近涧水榭松林流泉直推主峰，

‍山体气势宏大笔墨修养于宋法遗风；

‍这件作品是萧俊贤晚年的仿古精品，

‍体现老而弥健的功力融汇宋元化生。

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‍下图：萧俊贤《南山松柏图》

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孤舟独坐，尘虑逝川。

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‍下图：萧俊贤《溪山静旷图》

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欣赏随感：

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‍老友造访主奉茶，多年不见客寒暄，

‍月明星稀鹊南飞，日月如梭秋鬓悬。

越陌度阡枉相赠，契阔谈讌念旧恩，

‍春来昭华正意气，转眼白驹已过隙。

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‍下图：萧俊贤《林泉清集》

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‍疏枝红梅，淡泊名利。

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‍下图：萧俊贤《红梅图》收藏地：馆藏公开资料，百度百科收录。

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‍结束语：

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‍当时盛誉：萧俊贤与萧逊并称“北京二萧”，与冯白、齐白石并称“冯萧齐”。被大村西崖《中国美术史》推为“民国以来一大家”，于非闇也曾赞其“墨法之妙，近百年来无出其右。

‍后世定位：艺术界的“失踪者”：他是“曲高和寡”的典型。所幸随着研究深入，其价值正被重估。邵洛羊《丹青百家》称其“近代山水画家中，萧俊贤也立有一帜”，其作品也被国家文物局列入限制出境名单，足见其艺术分量。

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‍下图：萧俊贤画像（二）

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上联：雲連海氣琴書潤

‍下联：庭戶開時月正圓

—— 丁炎夏天和逸人萧俊贤，时年八十三

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‍下图：萧俊贤书法作品（二）行书七言对联

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‍诗云：

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‍衡山的云，是他最初的砚台。

少年把群山读进笔墨，

于古卷之间寻访宋元的余响，

‍皴擦一遍又一遍，

让古人的山水，在自己腕底生长。

‍下图：萧俊贤《山静日长图》

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‍乱世喧嚣，浪潮滚滚而过，

世人追逐新奇，

‍他守着一方净念楼，

秃笔落纸，渴墨漫过层岩，…

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‍下图：萧俊贤《听松清韵》

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‍把北宗的雄峻，南宗的清旷相融，

‍厚重的峰峦，搭配空灵的云烟，

‍一溪一谷，都藏着文人的从容。

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‍下图：萧俊贤《溪山幽居图》

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‍‍‍‍他走过洞庭浩渺，登临黄山层巅，

‍把世间风物，沉淀进尺幅之间。

渔舟、村居、松树、寒岩，

‍纸上不是喧哗，是内心的安闲。

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‍下图：萧俊贤《黄山策杖图》

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‍岁月容易把名字冲淡，

几乎要将这位大师归于遗忘的尘烟。

可那些留存下来的卷轴不会说谎，

‍每一道皴纹，都是时光刻下的证言。

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‍下图：萧俊贤《洞庭秋望图》

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一座沉寂的山水世界，

始终静静，等待后人抬眼凝视，

‍青绿在没骨处转身

留下一个背影给二十世纪。

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‍下图：萧俊贤《王烟客松泉图》（天和逸人萧俊贤抚写，戊子三月，时年八十四。）

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‍‍‍图片选自网络，特致谢！

‍下图：萧俊贤《溪山闲居图》

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‍背景音乐：【古风】思念雨季

‍下图：萧俊贤《黄鹤山樵溪山清旷图》

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‍谢谢阅读！

‍下图：萧俊贤《溪山晓云图》

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