清康熙紫地珐琅彩花卉纹碗

肖连宇

‌这只清康熙紫地珐琅彩花卉纹碗是康熙晚期宫廷主导创烧的瓷胎画珐琅品类，以浓郁的茄紫色作为地釉，属于康熙珐琅彩中较为少见的紫地品类。整体器型无冲线、磕碰等瑕疵。通高：6.9cm口沿：14.9 cm 圈足：6.2cm 。

‌瓷胎细腻洁白，胎体厚薄均匀，胎釉结合紧密，上手分量适中。器型敞口弧壁，‌深腹收底下承圈足，碗口边缘与碗内为纯净的白色釉面，符合清代官窑彩瓷的胎质标准。

外壁‌以浓郁的紫罗兰紫色作为‌主色调，发色浓郁匀净，呈现出饱和的紫罗兰质感，视觉冲击力极强。纹饰以缠枝纹样为核心骨架，点缀七瓣明黄色的主花，花心处点缀粉紫色细节，搭配蓝绿色的花叶藤蔓相互缠绕延伸，色彩过渡自然柔和，铺满整个紫地外壁。在清代宫廷造办处的相关记载中，这类簇拥成团的小花组合常被归为‌缠枝绣球纹‌，装饰技法最早在康熙时期由紫禁城造办处改良欧洲铜胎画珐琅技术而来，是清代御用彩瓷的标志性纹样之一‌。也有部分同风格器物将这类受西洋珐琅工艺影响的黄彩花簇称为“洋菊纹”。

部分同期西洋元素珐琅彩器物中，也会将类似形态的黄彩花卉设计为鸢尾花的变体，适配中西合璧的装饰风格‌。属于“万花不落地”装饰体系的衍生样式，寓意百花呈瑞、盛世升平。

‌碗底白釉区域内，以蓝色方框楷书书写「康熙御製」四字款，是清代康熙时期珐琅彩御用器的典型款识样式。

此外，笔者有意识敲击器型边缘声音清脆，在花瓣和花叶藤蔓天然矿物料较厚处，能明显触摸到凹凸感。用微距镜头拍摄，能捕获到符合年代感的老化痕迹特征（见下图）：

根据汪庆正先生主编的《简明陶瓷词典》的解释：“釉是附着于陶瓷坯体表面的玻璃质薄层，具有与玻璃相类似的某些物理与化学性质。新烧制的陶瓷器釉面是光亮、平滑、洁净的，其透光度、折光率很高，露胎处也非常洁净，釉面无任何自然老化痕迹”。

在100倍显微镜下也可见胎体析盐（见下图）：

根据刘志成《陶瓷痕迹鉴定》P28页胎体析盐的解释“出土的器物无论瓷胎还是陶胎，露胎部位凹陷处一般会有白色物质附着。古代器物底足大多切削不甚平整，白色物质往往随形附在凹处。唐、宋、辽三彩及一些古瓷釉面多有开片，片纹露胎处也均有白色物质附着。用40倍显微镜观察这些白色的物质大多是粉状的，也有呈颗粒状的，这些白色的物质应是随温度、湿度的变化从胎体中析出的可溶性盐类”的定义。

该清康熙紫地珐琅彩花卉纹碗，较符合年代。

作者：中国贵州肖连宇 MAB&RP博士名衔 《香港文艺》签约摄影家 香港文学艺术研究院研究员 教授 获2025年第四届国际影艺联盟 IFIA”典藏.相机”和第五届“一带一路”共建国家“金丝路”国际摄影卓越艺术家称号2024年国家“金丝路”卓越艺术家(民俗非遗)称号 2021年全球（华人）金牌摄影师法国2019戛纳国际摄影节金像奖得主 古玩鉴别专家 中医药世家

资料延伸：这类紫地珐琅彩碗是康熙晚期宫廷主导创烧的瓷胎画珐琅品类，先在景德镇烧制优质素胎，送入清宫造办处由如意馆画师绘制彩料，再经宫内彩炉低温烘烧而成，属于清代仅供内廷皇家赏玩的御用瓷，存世量极为稀少。目前馆藏的同类康熙紫地珐琅彩花卉碗大多收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院等公立文博机构，民间流通的完整真品在拍卖市场中往往能拍出千万级的高价。‌若带有名家旧藏、博物馆递藏等清晰流传记录的拍品，溢价空间会比无明确来源的同类器物高出30%以上。

今天澳门纸质媒体也刪减刊载了些文稿。