<p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/RAwNZDOWAHjm3tmviztwZg" target="_blank">网页链接</a></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><b>前言 / 用笔用墨特点</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>这一册，是“草勾线”练牡丹的一点体会与收集。过去勾牡丹，容易把它当成“描边”：沿着花瓣外形慢慢走，线就死、花就板。后来才慢慢悟到——勾牡丹不是描边，是在写草书。起笔有来处，行笔有提按顿挫，转折处要活，收笔处要意到笔不到；花瓣的翻卷、俯仰、开合，都靠线的疾徐、轻重、虚实来托出。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>用笔上，以中锋为主，兼用侧锋取势。勾花头忌匀、忌圆、忌平，要如行草使转：提则线细而空，按则线厚而沉，顿挫处见骨，连绵处见气。枝干更要写出劲道，有穿插、有疏密、有老嫩；叶筋不是补装饰，而是顺势“写”出去，助风动之势。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>用墨上，讲究“墨分层次，以黑衬白”。花头多留白或淡线起稿，靠焦、浓、重、淡、清的墨叶来压阵；叶用泼写结合，浓墨立骨，淡墨透气，干湿互破，使花不闷、叶不滞。偶有淡彩点蕊、蝶影、山石衬景，也只是助兴，主线骨仍是那一支“写”出来的线。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>“师造化”不在繁，而在看得真、写得活。牡丹贵在富贵气，也贵在清挺气。以草意勾之，线便有呼吸，花便有风声。</b></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><b>——记草勾牡丹练习一得</b></p> <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/Urm9cZLmQxndvTbKwX884A" target="_blank">网页链接</a></p> 赵少昂作品 <p class="ql-block"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/LTm-BlY1jLWdr3ortauGSg" target="_blank">网页链接</a></p>