七月月盈（先韵+青韵+阳韵）

企业经营管理咨询 李敦用

原创：李敦用

七月月盈，云浮海边。

岂不怀归？时迈境迁。

羁情衔恤，忧绪绵绵。

梦牵慈妣，故土长眠。

七月月盈，云伴明星。

岂不追远？鹊返天庭。

沧夜鸿嗷，杨舟漂零。①

瑶台先母，可否安宁？

七月月盈，云萦梓桑。

岂不怀归？不遑荐香。②

列祖之灵，户外跂望。③

南海游子，愧对宗堂。

【注】①沧夜鸿嗷，化用《小雅・鸿雁》中的“鸿雁于飞，哀鸣嗷嗷”，沧海夜晚，大雁嗷嗷鸣叫。②不遑（huáng），直接从《诗经・小雅・四牡》“王事靡盬，不遑将母”中引用，义为无暇、不得；荐，在《周颂・雝》“於荐广牡”中， 就是进献、供奉，是周代祭祀经典用字；汉代以后才形成“荐香”一词，义为进香、焚香致祭；不遑荐香，即无闲暇时间返乡献香祭祖。③跂（qǐ）望，化用《诗经・卫风・河广》中的“跂予望之”，义为踮起脚后跟、举踵翘盼、殷切遥望；望，在此读作平声。

2026.08.24

作者简介:

李敦用，笔名南岭生，男，湖南省郴州市永兴人，曾任职中学语文教师、中大型企业高管兼内训讲师，现为资深的企业经营管理咨询师；业余爱好文学，望岳雅集诗刊副主编，省刊优秀作家，中国作家网会员，世界诗歌网金牌会员，中华诗词学会会员，作品散见于多家刊物或平台。

《七月月盈》豆包赏析

这是一篇拟《诗经》国风体制的四言怀思悼亡诗，全诗三章重章复沓，分押先、青、阳三韵，以七月满月起兴，借南海天涯望月，交织三层情感：羁旅漂泊的乡愁、对亡母的深切追悼、对列祖宗堂的愧疚，哀而不伤，深得风诗温柔敦厚的特质。

一、章法结构：重章起兴，层层递进。

全诗三章，皆以“七月月盈” 开篇，是《诗经》典型的重章复沓手法。月圆本是人间团圆的象征，而诗人身在天涯，亲人已经故去，月越是圆满，越反衬人世别离，以满月之景，起凄怆之情。三章景随情移，情思逐层拓开：

第一章落笔海天，写游子羁旅，梦里思念长眠故土的母亲；

第二章抬眼星河，由怀归转向追远，仰望云天叩问先母魂灵是否安妥；

第三章心念落向故土桑梓，由念母推及列祖，抒发身不能归、祭祀无由，愧对宗族的怅愧。

由一己羁愁，到母子哀思，再扩至宗族情怀，由远及近，由个人到家宗，脉络清晰。

二、逐章品读。

第一章（押先韵）

七月月盈，云浮海边。

岂不怀归？时迈境迁。

羁情衔恤，忧绪绵绵。

梦牵慈妣，故土长眠。

开篇即景，七月满月，浮云漫过海边。“岂不怀归” 是《诗经》惯用反问句式，直抒胸臆：我何尝不想回归故乡？奈何岁月流转，世事变迁，身不由己，难以归去。

衔恤化用《小雅・蓼莪》，自带丧亲的哀痛；“忧绪绵绵” 用叠字摹写无尽愁怀，是国风常用笔法。现实不能归乡，只能于梦寐之中牵念亡母，母亲已经长眠故土，而自己羁留南海，生死相隔，把漂泊之苦落到丧母之悲上。韵属先韵，声调婉转悠长，适合抒发缠绻的羁哀。

第二章（押青韵）

七月月盈，云伴明星。

岂不追远？鹊返天庭。

沧夜鸿嗷，杨舟漂零。

瑶台先母，可否安宁？

依旧以满月起笔，景物由海边浮云换作云伴繁星，夜景更为清旷。“岂不追远” 承接上章 “岂不怀归”，一叹归乡无路，一叹追悼亡亲。

寒夜之中鸿雁哀鸣，漂泊孤舟无所依归，以鸿嗷、杨舟两个意象自比游子零落的身世，杨舟典出《小雅》，以舟的飘荡喻人身漂泊。

结尾不作悲痛的哭号，化作一句温柔遥问：天上的先母，可否安宁？将满腔思念化为隔空叩祝，含蓄沉恸。青韵清泠，适配仰望星河、遥悼逝者的凄清意境。

第三章（押阳韵）

七月月盈，云萦梓桑。

岂不怀归？不遑荐香。

列祖之灵，户外跂望。

南海游子，愧对宗堂。

视线从海天星河收束，落向故乡桑梓。再次发出怀归之叹，不是不想归，而是没有机缘回去焚香祭祀先祖。

想象的笔法尤为动人：仿佛列祖的英灵，正立在门外踮足遥望漂泊的子孙。跂望取自《卫风・河广》，把无形的先祖之灵写得饱含温情。

收束全篇，直抒胸臆：远在南海的游子，心中愧对家庙宗堂。将思母、怀乡、念祖万千情绪，凝为一份深重的愧怍。阳韵洪厚，收束全篇悲慨。

三、艺术特色总结

1.恪守诗经体式：四言为主，重章复沓，“岂不” 反问发情，赋比兴并用。景为兴，身世漂泊为比，直写心事为赋。一唱三叹，回环往复。

2.用韵考究：三章各守一韵，先韵写羁愁婉转，青韵写望天凄冷，阳韵写怀祖沉慨，韵部和声情彼此呼应。

3.情志敦厚克制：全诗没有激烈的控诉，只有游子身处天涯的无奈，对亡母的惦念，对先祖的愧疚。悲而不激，哀而不伤，契合诗教。

4.意象连贯统一：海月、浮云、明星、鸿雁、孤舟、梓桑，一组秋夜天涯的意象贯穿始终，景即是情，情景相融。