<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">■</span><b style="color:rgb(128, 128, 128);">AI于艺术而言是全新的视界，是灵感的启迪，却不能取代艺术本身的温度与内核。本文走进北宋画家李公麟的《五马图》。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">△凤头骢</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">△锦膊骢</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">△好头赤</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">△照夜白</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">△满川花</p> <p class="ql-block"> 《五马图》为北宋李公麟的白描长卷（浅设色），纸本墨笔，纵28厘米，横257.2厘米，现收藏于日本东京国立博物馆 。画卷无作者落款，前四匹马配有黄庭坚题签，标注马匹的名字、年岁、进贡来源等信息，第五匹马推测名为满川花，无题签记录 。</p><p class="ql-block"> 《五马图》分段描绘元祐初年西域进贡北宋朝廷的五匹名马，每匹马各由一名奚官牵引。五匹马依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，五名牵马者前三人为西域少数民族装束，后两位为汉人，人物神态、服饰各不相同，马匹的毛色体态也各具特点，或缓步前行，或静立伫立，造型写实生动。</p><p class="ql-block"> 《五马图》是宋代白描艺术的巅峰代表。李公麟舍弃浓艳色彩，依靠线条的粗细、提按、转折塑造形体，仅略施淡墨晕染，便把马匹的骨骼肌肉、皮毛质感表现得淋漓尽致，人物神情气质刻画入微，真正做到“画肉兼画骨”，把传统白画发展成独立的白描艺术门类。</p><p class="ql-block"> 《五马图》画卷既是鞍马绘画的写实佳作，也记录宋代民族交往的历史信息。历经宋元明清历代流传，曾入清宫收藏，二十世纪二十年代流失海外，一度传闻损毁，2019年在日本公开展出，重见世人。后世画鞍马人物，大多以此卷作为学习范本，在中国人物鞍马画史上占有极高地位。</p><p class="ql-block"><br></p>