侯峻山老师院体画集锦纪实（六）瓷都景德镇

唐工

我自景德镇回京的车上，云君印社凌云师兄消息————你的作品成功入展了中菲墨韵全球书画印艺术巡展了[强] 画上自作词——《鹧鸪天·题江楼江流图》作者∶侯峻山词、书、画、印、万里长江入画流，游轮货舸各悠悠。海警巡行平浊浪，后台传讯隐高楼。山隐隐，水浮浮，千年淘尽几王侯。江声自古无言语，只送繁华到渡头。注：上阕以动态画面切入，游轮货轮分写客运商贸之忙，海警船巡江体现秩序维护，“没音后台”化用为传讯于无形的高楼背景。下阕转山水远景，以“淘尽王侯”暗扣长江富贵易逝的沧桑感，结句“江声无言语”反衬人间繁华自有江流见证，贴合题画词疏朗蕴藉之味。 《青山重楼图》十六字令·两首、四平尺、小中堂、院体画派：“建筑山水画”、裸画其一楼，碧水弯环抱翠流。丹青事，层叠白云浮。观水客，高台更上楼。其二巅，一卷青山半幅天。凭栏久，涨白满晴川。注：起句“楼”字破题，押平水韵十一尤。次句以“弯环”状长江曲势，“抱翠”显青山涨云之态。三句转写低层双美论画，结句借观水先生登高之举，暗合“更上层楼”之意，层叠白云间隐见画境纵深。全篇平仄依钦定词谱，十六字中见楼阁参差、江流宛转之致。《青山重楼图》三副七言联：其一双姝论画重楼底，一老观涛绝顶巅。其二千秋画卷浮青霭，万里江声入碧湍。[玫瑰][爱心]其三青山排闼生云气，白水盘陀抱阁楼。【格律解析】第一联“仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平”为七言变格，上联“论画”拗救，下联“观涛”平仄合律。第二联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”为工对，上联“浮青霭”三平调拗救，下联“入碧湍”平仄严整。第三联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”为标准律句，以“排闼”拟人化写山势，“盘陀”双关写江流曲折。三联平仄交替，虚实相生，暗合画作“楼—人—水—云”的纵深构图。 《庄周梦蝶图·七绝、七律共二首》青花瓷板画(坯)62cmx122cm作者：诗、书、画、印、其一（七绝，偏重意境与哲理）古松阴下卧南华，蝶影翩跹入紫霞。流水载财桥下过，白云深处是仙家。注：“南华”即南华真人庄子。诗中将典故、画中谐音寓意与远景仙境完美串联。其二（七律，偏重画意与院体格律）庄生一枕梦悠悠，石上松风万古秋。桃瓣轻沾化蝶影，柴人稳渡漱芳流。瀑悬素练分苍翠，云拥琳宫隐邃幽。莫道丹青无妙境，此身已在画中游。印：引首章、梦蝶(阳文)姓名章、侯(阳文)、峻山(阴文)押角章、神游物外(阴文) 《忆江南·江楼朝霞》三首一平尺、“建筑院体画”、裸画作者：侯峻山词、书、画、印、其一朝霞好，染透半江绡。万点流金浮浪去，重楼叠影读书谣。亭外雁声高。其二江风软，吹醒柳千条。画舸停桡迷曙色，黄花沿岸送香潮。芦雪舞纤腰。其三山如黛，栏曲接云坳。一派祥和生晓气，四时清景在眉梢。长倚读春朝。注：三首均依《忆江南》正体，押平水韵下平二萧部。首写霞光江色与书楼相映，次写岸畔风物与游船驻足，末写远山栏杆与天地生机。以“朝霞好”“江风软”“山如黛”领起，末句“亭外雁声高”“芦雪舞纤腰”“长倚读春朝”各具画面，暗合“一派祥和、生机勃勃”之旨。 《摊破浣溪沙·题山楼云瀑图》作者：侯峻山词、书、画、印、翠石嵌红迷曲径，长廊接重隐高堂。谁倚危栏听飞瀑，数峰苍。下片玉龙直下赴长江，千层素练自苍茫。欲问仙踪何处觅，在云乡。注：上片“翠石嵌红”状红叶点染山石之态，“长廊接重”写楼阁层叠之势，两高士观瀑、两高士论道分嵌于“倚栏听瀑”与“仙踪云乡”之间，暗合画境。下片以“玉龙”喻瀑布之峻急，“千层素练”状远瀑层叠之姿，结句以云乡作答，尽显空灵之趣。格律依钦谱，押平水韵七阳、三江部。 《减字木兰花·题〈皇家富贵图〉》68cmx136cm、四尺整、8平尺、裸画作者：侯峻山词、书、画、印姚黄瑞色，独冠群芳倾帝阙。赵粉香浓，三变花型绽玉容。太平双至，翠羽朱冠祥瑞寄。蟠龙方豆，战国遗风千载寿。注：· 上片写双牡丹：姚黄（黄牡丹）象征皇家气象，赵粉以皇冠型为主、一树三花，暗扣画题“皇家富贵”。· 下片写太平鸟与青铜器：太平鸟寓意天下太平，与牡丹组合象征“富贵太平”；蟠龙纹方豆为战国礼器，彰显“国宝”之厚重。· 格律：双调四十四字，上下片各两仄韵、两平韵，句句押韵、四换韵。 《富贵仙子图》四尺整张、纸本、裸画、作者：侯峻山词、书、画、印《菩萨蛮·题富贵仙子图》丹青院体精工手，四尺整张云帛皱。诗书画印溯风流，一支妙笔写千秋。牡丹簪鬓霞光漾，鹤唳松涛春浩荡。翠柏涵星斗，朱衣立琼楼。注：作品紧扣院体人物画“四绝”传统，以四尺整张为画卷空间，融合院体画艺术特色。上片以“云帛皱”暗喻绢本质感，“冠千秋”彰显诗书画印综合造诣；下片聚焦头戴牡丹的仙子形象，通过鹤唳松涛、翠柏涵星等意象，构建出富丽而清雅的仙境生态，体现院体画“富贵神仙”的审美旨趣。 《玉枝双喜伴君子》两平尺、纸本、裸画、十六字令·三首 作者：侯峻山词、书、画、印、按《钦定词谱》正体，单调十六字，四句三平韵。首句一字独立成韵，后接七言、三言、五言句式。格律为：平（韵）。中仄平平中仄平（韵）。平平仄（句），中仄仄平平（韵）。侯峻山为当代院体派花鸟画名家，画风清新隽逸、纯正典雅，工笔与写意相结合，有温文尔雅的君子气度。“玉枝”喻琼枝玉树之高洁，“双喜”指双鹊报喜之吉庆，“君子”寓君子之风骨。其一·玉枝枝。玉骨冰肌雪满墀。春风度，琼蕊绽新诗。其二·双喜啾。双鹊穿林玉枝头。声相应，报喜上层楼。其三·君子君。素影清姿不染尘。幽香远，千古伴松筠。注：三首皆以一字领起全篇，“枝”“啾”“君”各押平韵。七言句遵律诗平仄，三字句与五字句收束处押韵。首写玉枝之清雅，次写双鹊之灵动，末写君子之风骨，三首各自成章又彼此呼应，暗合画题“玉枝双喜伴君子”之意。 《渔家傲·晨光吟》34cmx34cm一平尺山水楼阁院体画作者：侯峻山词、书、画、印、金镜初开湖上耀，廊亭倒影烟波袅。桥接翠微迎客棹，风正好，松针柏叶凝清晓。巨石临流观浩渺，浮光跃碎琉璃瑙。欲问丹青谁绘巧，天破晓，楼台半隐云霞抱。注：本词依《渔家傲》正体，双调六十二字，仄韵通押。上片以“金镜”喻初阳，写湖光廊亭之静美；下片“浮光跃碎”状晨波璀璨，结句“楼台半隐”暗合院体画之精微，全篇融松柏巨石于晓色，得工笔写意之趣。 《湖光春色两相和》院体建筑山水画、两平尺、裸画作者：侯峻山诗、书、画、印、碧石嶙峋立晓隈，玉兰擎雪破春开。月门深隐青筠径，亭影高临碧水台。一棹烟波分柳去，半弓桥洞引云回。远山更作桃花色，流入溪光澹澹来。（注：平起首句入韵，押灰韵。中二联对仗工稳，以“擎雪”状玉兰之皎洁，“分柳”“引云”拟游舟拱桥之态，尾联以远山桃色融入溪光，呼应“湖光春色”题眼，合院体画清雅之境。） 《湖光春色两相和》院体建筑山水画、两平尺、裸画作者：侯峻山诗、书、画、印、碧石嶙峋立晓隈，玉兰擎雪破春开。月门深隐青筠径，亭影高临碧水台。一棹烟波分柳去，半弓桥洞引云回。远山更作桃花色，流入溪光澹澹来。（注：平起首句入韵，押灰韵。中二联对仗工稳，以“擎雪”状玉兰之皎洁，“分柳”“引云”拟游舟拱桥之态，尾联以远山桃色融入溪光，呼应“湖光春色”题眼，合院体画清雅之境。） 《玉带裹重楼·谒金门》中堂、15平尺作者：侯峻山词、书、画、印、上阕江天碧，金顶重楼峭立。千尺翠屏松影直，石矶桃雨密。上阕玉带横拖晴日，客舸遥分云色。谁倚画阑吹铁笛，一川星斗湿。注：上阕以“金顶重楼”为骨，翠松、桃雨缀其周，状高华之象；下阕“玉带”喻江流，“客舸”写往来，结于星斗湿笛之幻，暗合神秘典雅之旨。格律依《谒金门》正体，韵押入声四质，声促韵密，呼应重楼峭拔之态。《玉带缠重楼》三副七言联第一付（楼台观江）金顶浮云凌宝阙，玉带环楼锁翠微。江声入座千帆过，山色当轩万木稀。第二付（松石桃岸）古松倚石窥天镜，桃浪翻霞染客衣。两岸红云迷曲岸，一江碧练界斜晖。第三付（轮舶穿雾）客轮劈浪惊鸥起，海舶穿云带月归。玉带缠腰分楚越，重楼列戟隐光辉。注：三联皆依七言律句平仄正格，首联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”交替；中联“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”相承；尾联“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”呼应。意象取“玉带”贯江、“重楼”镇岸，客轮海舶织于烟波，松石桃岸映带霞晖，合神秘高贵之韵。 《清流鉴苍穹·七律》二首、50cmx180cm作者：侯峻山诗书画印其一层楼叠影入云空，桥卧清溪日映红。瀑落玉龙千丈雪，松蟠翠石万年风。黄花漫野香凝露，白帆浮点水连穹。长江横亘分吴楚，一派祥和画境中。其二翠嶂屏开列画工，银涛直下走蛟宫。松邀鹤影栖云外，桥枕溪声漱玉丛。几点帆轻天远近，千重花暖蝶西东。长川亘古涵星斗，静鉴苍茫气自雄。 《人月圆·题〈虎溪三笑图〉》四尺整张、院体画作者：侯峻山词、书、画、印、丹青写尽三源合，一轴卷秋深。虎溪过处，虬枝铁线，烟霭浮沉。毫端摄魄，工穿石髓，写破云襟。千年谁解，当时笑里，天地同斟。注：1. 格律：依《钦定词谱》王诜正体，双调四十八字，上下片各两平韵。押“侵寻”部，幽深绵邈。2. 上片写画境：“三源合”点三教合流主旨；“虬枝铁线”状画中古树细笔双勾技法；“烟霭浮沉”写远处迷蒙烟雾，呼应宋画浑融之气。3. 下片写笔法：“工穿石髓”言工处精细入微（坡石皴染），“写破云襟”言写意处酣畅淋漓（粗笔阔墨、人物衣袂飘扬神态）；“天地同斟”将三笑之音置于宇宙苍茫间，收束以虚写实。 《喜迁莺·题付师兄与甄晨窑坊一起发达》（依钦谱正体，押《词林正韵》第三部）侯峻山词书画印瓷都瑞气，正窑火映空，春云凝紫。洛水英贤，京华墨韵，来赴甄晨坊里。笑唤“贤哥”声切，共话陶钧深意。看刘局，判全局在握，鸿图初起。联袂，成大事。互补有方，恰似埙篪契。舍得襟怀，通明器识，漫点画屏金翠。更喜侯家画笔，漫写青花烟细。待来日，驭长风万里，青云平履。注：1. 格律严守《喜迁莺》正体，双调四十七字，上片五平韵，下片四仄韵转两平韵。2. “洛水英贤”切付刚贤洛阳籍贯，“京华墨韵”扣其清华师承背景。3. “甄晨坊里”“贤哥”呼名、刘局观局、侯公作画等细节悉数化入词境。4. 下片“埙篪”喻兄弟合作，“金翠”暗合陶瓷釉彩，“青花烟细”呼应窑坊技艺。 《三界花图》四尺斗方侯峻山诗书画印莲出浊淤境，鱼游碧影中。香浮禅院静，色映法灯红。本自无尘染，何须有露融。愿将清净意，一偈寄空蒙。注：作品以莲之净、鱼之游为引，融寺院禅意，尾联寄赠佛门，暗含“不染”之悟。格律依平水韵，中二联对仗工稳，五律仄起首句不入韵，合平仄矩度。 《醉太平·大富贵》35cmx119cm国宝花鸟画作者：侯峻山词、书、画、印、丹青韵长，殷觥泽苍。粉红双牡丹王，映商华宝光。琼枝露泱，金樽玉浆。千年富贵凝香，醉春风未央。格律说明：依刘过《醉太平·情高意真》正体，双调三十八字，前后段各四句、四平韵。· 词中“丹”、“殷”、“双”、“商”、“琼”、“金”、“千”、“春”为平声，其余关键处如“韵”、“泽”、“粉”、“宝”、“露”、“玉”等仄声字均合律· 第三字“韵”“泽”“泱”“浆”等字多用去声，以合此调“贵抑扬、取激越”之要 《瑞鹤仙·云山泛舟·题景德镇艺者张如东》侯峻山：词、书、画、印、艺林瞻气象。爱琢玉抟云，丹青挥洒。昌江驻吟屐，算星霜五度，客襟犹旷。陶城卜筑，启层楼、烟霞对敞。费经营、十万一椽，珍重匠心新匠。堪赏。芝兰同契，赣水吴山，素交清赏。萍踪偶合，分甘饭，话畴曩。笑浮生饕餮，何如此味，一箸春盘隽爽。待明朝、斫取瑶英，素弦更响。注：此词依《瑞鹤仙》正体，双调一百二字，前段十一句七仄韵，后段十一句六仄韵。以“琢玉抟云”喻木雕与瓷艺，“丹青挥洒”融国画造境。“陶城卜筑”纪实居所之营，“分甘饭”切晨餐情谊。结拍寄望艺事精进，弦歌不辍，暗合“如东”之名与匠人东归之思。 《孔子问道于老子》青花瓷板画坯63cmx124cm五言律诗作者：侯峻山诗、书、画、印、青花瓷上写，道气两尊颜。石古松根老，泉清鹤影闲。峰悬千仞瀑，黛染万重山。欲问无言处，春云自往还。注：此律以景德镇青花瓷绘为境，熔诗书画印于一炉。首联点题，中二联对仗工稳，状巨石古松之苍劲，摹流泉飞瀑之空灵，远山如黛处暗藏玄机。尾联化用“大音希声”之旨，以云卷云舒收束全篇，合于道门“不言”之妙。 《五律·大富和平图》70cmx185cm11.6平尺 喜迎端午节，陶瓷艺术研究院在明坊园艺术酒店举行《中国画绘画研讨笔会》于2026年6月17日上午9点38分举行作者：侯峻山诗、书、画、印、这是笔会作品铜壶双链古，魏紫一庭新。白羽栖香影，朱英映翠茵。风清传雅韵，器重守淳真。愿得干戈息，长同日月春。注：本诗以“魏紫”代牡丹，呼应“大富”华贵之气；战国铜壶“双链”暗含古意，“白羽”衔和平之思。中二联对仗工稳，首联时空交错，颈联物我相融，尾联升华寄寓，恪守五律平仄粘对之律，通篇无重复字，得唐人浑成之韵。 《点绛唇·拟宋徽宗桃鸠图》作者：侯峻山词、书、画、印、粉薄匀香，疏枝斜缀春心悄。细翎轻扫，似诉东风老。色染宣和，笔底纤毫巧。谁人晓？画屏啼鸟，犹带江南稿。注：本词摹徽宗院体画风，以“粉薄”“细翎”状其工笔精微，“宣和”点染时代印记。结句“江南稿”暗合宋室南渡之思，于秾丽中寄沧桑，恰如桃鸠图中隐见天家遗恨。平仄依《词林正韵》，守《点绛唇》双调四十一字格律。 遇见陶博城叫壮壮的帅哥-----今天探讨第三模式《订单模式》1.作品：诗书画印、“《不可能的相聚》思维系列”——————————————《锦绣富贵》孔雀尾开出牡丹花；《梅花鹿》鹿角长出梅花、《蝶恋花》蝴蝶兰上落满蝴蝶、《喜从天降》蒲公英的飞翔种子降落伞一样的喜(长腿喜蛛)从天而降2.学术：曹爱勤洪窑第八代唯一传人、我是第九代3.相聚：搭窑烧制、曹爱勤美术馆联合体、高松明“千年博大”生活瓷、和甄晨窑坊合作发展侯峻山词三首其一《忆江南·缘奇绝》缘奇绝，鹿角绽春华。屏上牡丹栖蝶影，毫端富贵落君家。相聚隔云涯。其二《忆江南·承技艺》洪都艺，刀走半泥痕。八代薪传曹室韵，九重冰沁匠人心。相聚有青衿。[玫瑰][玫瑰][玫瑰]其三《忆江南·逢夏君》机缘聚，萍水遇真知。墨海同舟追瓷影，甄窑携笔赋新词。相聚在何时。 《相见欢·富贵白头图》四尺对开横幅四平尺作者：侯峻山词书画印牡丹开遍春风，锦云重。双白头、栖玉笑芳丛。竹君立，丹青湿，墨痕浓。占取人间富贵、与君同。（格律依《钦定词谱》薛昭蕴体：双调三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。上片“重”“丛”押平韵；下片“立”“湿”押仄韵，“浓”“同”转平韵。以牡丹、白头翁、竹子入画，寓富贵双全、白头偕老、君子长青之意。） 《玉带缠金图》五律作者：侯峻山诗书画印古楼依翠麓，边亭映桃红。巨石谈今古，新潮汇异同。游轮犁碧浪，海警戍长风。一脉金缠玉，千秋入画中。注：格律依平水韵，首联“边亭映桃红”为“平平仄平平”，此处“桃”字小拗，以“映”字相救，合律。颈联“游轮犁碧浪”暗含货船穿行之境，尾联“玉缠金”点题，终以“千秋入画”收束如梦如幻之境。 《惜分飞·题合和而圣图》作者：侯峻山词书画印院体丹青和合驻，松柏苍苍映庑。双彦临泉语，笔端云水裁新句。绝壁悬流天外注，溅玉飞珠似诉。画印诗书趣，一图收尽千秋誉。注：我的词作格律谨依《惜分飞》毛滂正体，上下片各四句四仄韵。上片以“院体丹青”点出国画与院体画风，松柏古庑勾连近景建筑，双彦临泉呼应两书生；下片“绝壁悬流”状写瀑布，末句“画印诗书趣”统摄诗书画印诸元素，全篇以“和合”为魂，融景于情，得典雅之致。 《四字令·富贵锦绣》四首景德镇陶瓷侯峻山词书画印《富贵锦绣·其一》金翎乍开，云锦堆来。牡丹朵朵，霞染瑶台。翠羽为叶，琼枝作钗。春风一展，富贵盈怀。瑞气千重，祥光满阶。愿君长驻，此画中涯。《富贵锦绣·其二》屏开彩幢，羽化天香。雀冠衔露，花团缀裳。绿摇玉珮，红醉霓裳。半遮羞面，全露华光。不争春色，自占群芳。唯将锦绣，报与朝阳。《富贵锦绣·其三》翠屏张时，万蕊垂珠。丹砂点瓣，金线描须。风摇雀翼，露湿花肤。开合俱美，浓淡成图。人间富贵，天上仙株。一声啼破，锦瑟心湖。注：三首《四字令》均以孔雀开屏瞬间幻化牡丹的奇幻意象为核心，首首紧扣“羽化花、花隐羽”的视觉魔术。通过“金翎—云锦”“翠羽—琼枝”“雀冠—花团”等通感转换，将吉祥鸟与富贵花完美叠印。末句皆落于永恒祝愿，既合词牌短促灵动之韵，又得富贵绵长之意。 《菩萨蛮·钟灵毓秀三界花》作者：侯峻山词诗书画印春秋钟韵融清画，莲开九品香云跨。山雀跃新枝，衔珠题宋诗。院藏千载魄，印落丹青魄。三界现奇葩，花中藏释迦。注：上片以春秋古钟之韵融汇莲花圣境，山雀衔珠之态暗合宋画院体精微。下片“印落丹青魄”既指鉴藏印章，又喻诗书画印合一之魂。结句“花中藏释迦”直指三界灵秀终归佛性本源，暗合院体花鸟画“格物致知”的禅理境界。 《化蝉放声鸣》五律作者：侯峻山诗书画印院体藏深意，蛰居十七年。泥中磨暗魄，枝上待明天。饮露身何洁，吟风志更坚。一朝脱壳去，高唱白云边。格律说明：五言律诗，押平水韵下平一先韵（年、天、坚、边）。首句不入韵，中二联对仗。末句“脱壳”喻金蝉脱壳、功成蜕变。 《忆江南·时来运转》作者：侯峻山词书画印时运转，双鲤戏窑珍。红隐太极分造化，青藏玄理转乾坤。天地一壶春。注：本词依《忆江南》正体单调二十七字格律，三平韵（珍、坤、春）。以“红鱼”“青鱼”对应太极阴阳，化“围成一团”为“双鲤戏窑珍”，暗合阴阳互抱、循环转化之理。结句“天地一壶春”将瓷壶纳藏宇宙生机，呼应“时来运转”之愿，典雅蕴藉。 《富贵锦绣》陶瓷葫芦瓶作者：侯峻山诗、书、画、印灵禽开翠屏，化作牡丹形。瓣展千重锦，光摇五色翎。香从金粉溢，瑞自玉堂停。一展春风里，祥和满画庭。注：本诗以“孔雀开屏似牡丹”为核心意象，通过“翠屏”、“五色翎”描绘孔雀华美，以“千重锦”、“金粉溢”刻画牡丹雍容，巧妙呼应“富贵”主题。尾联“祥和满画庭”将自然之美升华为祥瑞之气，契合传统吉祥寓意。 《十六字令·知足常乐》小瓷缸作者：侯峻山词、书、画、印、知，蝉抱高枝饮露时。风敲竹，青釉画成痴。足，半卷帘栊看墨濡。瓷胎上，浓淡总相如。常，守得云开见月凉。幽篁里，青鸟递天香。乐，瓶上青花腕底荷。浮生愿，一日两厮磨。注：以蝉（知了）喻“知”，竹寓“足”，青花瓷“常”留人间，“乐”在画中。四字分藏四阕，合为知足常乐。蝉鸣高枝见淡泊，竹影映窗知安闲，青花永驻谓恒常，执笔绘瓷得雅趣，皆足乐处。 《鹧鸪天·君子富贵》瓷瓶作者：侯峻山词、书、画、印、君子从来德不孤，富贵浮云任卷舒。千钟粟可济时需，万贯财能泽土夫。金作马，玉成书，浩然之气贯天衢。人间若得真富贵，散尽千金为道驱。注：我的词作以“君子爱财，取之有道”为核心，通过“金玉满堂”与“散尽千金”的对比，诠释了君子富贵的真谛。上片强调德行与财富的平衡，下片以豪放笔触展现富贵后的精神追求，最终落笔于“为道驱”的超然境界，既符合传统词牌格律，又赋予现代价值观照。 《五律·松龄鹤寿》作者：侯峻山诗、书、画、印、葫芦藏大造，松鹤各通神。五老羽衣古，孤根鳞甲春。岁寒盟已遂，尘外气弥真。欲共丹青语，千年迹未陈。注：我的诗作《五律·松龄鹤寿》以陶瓷葫芦瓶上的古松与五只仙鹤为题材，严格遵循五言律诗的格律。诗中“五老”喻五鹤，“孤根”指古松，通过“岁寒盟”与“尘外气”的对比，赞颂了松鹤长寿与高洁的象征意义。末联以丹青未陈，呼应陶瓷艺术的永恒魅力。 《富贵锦绣·五律》瓷葫芦瓶作者：侯峻山诗、书、画、印、灵禽开翠屏，化作牡丹形。瓣展千重锦，光摇五色翎。香从金粉溢，瑞自玉堂停。一展春风里，祥和满画庭。注：本诗以“孔雀开屏似牡丹”为核心意象，通过“翠屏”、“五色翎”描绘孔雀华美，以“千重锦”、“金粉溢”刻画牡丹雍容，巧妙呼应“富贵”主题。尾联“祥和满画庭”将自然之美升华为祥瑞之气，契合传统吉祥寓意。 《蝴蝶花·五律》作者：侯峻山诗、书、画、印、素胚藏古意，青釉隐春声、。蝶影凝瓷骨，花痕入眼明。色空香未散，形定翅犹轻。一梦南华外，泠泠釉里生。赏析：这首作品以青花瓷将军罐上的蝴蝶花纹为灵感，通过“蝶影凝瓷骨”等句，巧妙融合瓷器的永恒与蝴蝶的刹那。中二联对仗工整，“色空香未散”既指釉色又含禅意，尾联借庄周梦蝶典故，点出艺术永恒之境。全篇紧扣瓷画特征，在严谨格律中展现虚实相生的美学意境。 《五律·题周游世界图》作者∶侯峻山诗、书、画、印、花猫抱地球，玉爪拨清秋。蝶戏牡丹侧，香浮锦缎头。云帆追日远，星汉入槎流。一梦寰球小，天真不可收。赏析：这首作品以淘气猫拨弄地球仪为核心意象，巧妙融入牡丹、蝴蝶等元素。首联“花猫抱地球，玉爪拨清秋”生动勾勒出猫戏地球仪的灵动画面，尾联“一梦寰球小，天真不可收”则升华主题，将猫的顽皮与对世界的遐想融为一体。中间两联通过蝴蝶牡丹的实景与云帆星汉的虚境交错，拓展出虚实相生的诗意空间。 《十六字令·玉带通天图》三首、中堂、四平尺作品：侯峻山词、书、画、印、[玫瑰]其一（景）山，古木苍崖倚碧攀。天梯仄，步步叩云关。其二（人）观，瀑泻银绡白玉寒。重楼外，书幌对青峦。其三（境）禅，黛色遥岑紫气蟠。云深处，笑语落飞湍。注：三首严格遵循十六字令词谱（平韵）。首阕以“山”领起，融古树、危崖、石阶于“天梯”意象；次阕以“观”字串联书房观瀑场景，“银绡”“玉寒”双关瀑布与祥云；末阕“禅”字收束远山、楼阁、人语，以“笑语落飞湍”暗合母子对话与飞瀑轰鸣。上联：古树悬崖凝翠色下联：重楼接宇绕祥云[玫瑰]上联：千阶直上通书阁下联：一瀑飞流化玉纶上联：远黛妆成天设画下联：高谈涌出壑鸣雷 《捣练子·濯清涟而不妖》三首——题院体国宝花鸟画作品：侯峻山词、书、画、印、其一商觚古，锈痕深。插得红蕖照水浔。椒立蜻蜓天欲问，素绡工处见禅心。其二丹砂瓣，向天心。一柱亭亭烈火侵。大笔泼时酣畅雨，细毫收尽九秋音。其三诗铸骨，印封襟。墨泼莲房露未沉。万缕游丝描不尽，此花端合雪霜簪。注：1. 商觚入画：以商代青铜觚插红莲，古铜锈色与鲜红花瓣形成时空张力。2. 蜻蜓如椒：将红蜻蜓拟作“向天椒”，既合工笔形态，又赋神圣倔强之气。3. 大工大写：第二首“大笔泼时”与“细毫收尽”形成创作方法论对比。4. 诗书画印：第三首以诗骨、印章、墨韵、游丝描等传统元素，构建文人画体系。 《长相思·锦绣富贵》三首作者：侯峻山词、书、画、印、其一（咏青花孔雀开屏）青花明，孔雀灵。七朵牡丹开画屏，风姿各擅名。蝶盈盈，恋花荣。富贵丛中春色凝，葫芦藏瑞征。其二（咏蝶恋花与吉祥意）花满枝，蝶满枝。恋到情深不肯离，葫芦蕴妙机。云低垂，梦低垂。口入青霄世外期，吉祥如意时。其三（咏葫芦藏瑞与快乐无极）风一壶，月一壶。藏得乾坤造化初，丹青七色敷。乐何如，快何如。无极长天自在躯，此中真意殊。注：三首《长相思》均依白居易体，上下片各三平韵一叠韵。素材融青花、孔雀开屏七朵各异牡丹、蝶恋花、葫芦藏瑞、云口凌霄、吉祥如意、快乐无极于一炉，以叠句递进咏叹，严守格律。 《五律·松龄鹤寿》瓷坯作者：侯峻山诗、书、画、印、葫芦藏大造，松鹤各通神。五老羽衣古，孤根鳞甲春。岁寒盟已遂，尘外气弥真。欲共丹青语，千年迹未陈。注：我的诗作《五律·松龄鹤寿》以陶瓷葫芦瓶上的古松与五只仙鹤为题材，严格遵循五言律诗的格律。诗中“五老”喻五鹤，“孤根”指古松，通过“岁寒盟”与“尘外气”的对比，赞颂了松鹤长寿与高洁的象征意义。末联以丹青未陈，呼应陶瓷艺术的永恒魅力。 《五律·题周游世界图》作者∶侯峻山诗、书、画、印、花猫抱地球，玉爪拨清秋。蝶戏牡丹侧，香浮锦缎头。云帆追日远，星汉入槎流。一梦寰球小，天真不可收。赏析：这首作品以淘气猫拨弄地球仪为核心意象，巧妙融入牡丹、蝴蝶等元素。首联“花猫抱地球，玉爪拨清秋”生动勾勒出猫戏地球仪的灵动画面，尾联“一梦寰球小，天真不可收”则升华主题，将猫的顽皮与对世界的遐想融为一体。中间两联通过蝴蝶牡丹的实景与云帆星汉的虚境交错，拓展出虚实相生的诗意空间。 《捣练子·上界提拔有路通》作品：侯峻山词、书、画、印、词牌格律严谨，双调二十七字，五句三平韵。以下两首以“上界提招有路通”为核，分别聚焦复杂建筑群与小桥、上山道，力求意象精准、平仄合规。捣练子·其一（建筑群与小桥）楼叠嶂，阁横空。一侧桥斜水自东。石径欲迷云外客，上界提招有路通。捣练子·其二（上山道）苔磴曲，薜萝封。百转盘纡接碧穹。莫道仙凡终隔断，上界提招有路通。注：两首均以“上界提招有路通”作结，呼应主题。其一“楼叠嶂，阁横空”写建筑群错落，“桥斜水自东”嵌小桥元素；其二“苔磴曲”“百转盘纡”状上山道蜿蜒，末句点破“路通”之旨。平仄依《钦定词谱》正体，押词林正韵第一部。 《如梦令·远舟江上月》作者∶侯峻山词、书、画、印、有两体，一为后唐庄宗体（三十三字），一为吴文英体（三十三字又一仄韵）。此处以后唐庄宗体为正体，格律为：中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，平仄，中仄仄平平仄。其一（全景）五色祥云近岫，画阁参差叠绣。江远一帆轻，斜照层楼明透。舒袖，舒袖，高处谁人凝久。其二（人物）檐角论玄双袖，石榻传经老叟。隔座辨清谈，江月半窗微皱。知否，知否，千古此情依旧。注：第一首以祥云、古建、江帆铺展全景，结于高层赏景者，暗含“远舟江上月”之意境。第二首聚焦楼中人物：两女论道、长者教童、高层对江，以“江月微皱”勾连内外，末句点出文化传承的永恒感。格律严格遵循《如梦令》正体，平仄合律，叠韵自然。 《如梦令·远舟江上月》作者∶侯峻山词、书、画、印、有两体，一为后唐庄宗体（三十三字），一为吴文英体（三十三字又一仄韵）。此处以后唐庄宗体为正体，格律为：中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，平仄，中仄仄平平仄。其一（全景）五色祥云近岫，画阁参差叠绣。江远一帆轻，斜照层楼明透。舒袖，舒袖，高处谁人凝久。其二（人物）檐角论玄双袖，石榻传经老叟。隔座辨清谈，江月半窗微皱。知否，知否，千古此情依旧。注：第一首以祥云、古建、江帆铺展全景，结于高层赏景者，暗含“远舟江上月”之意境。第二首聚焦楼中人物：两女论道、长者教童、高层对江，以“江月微皱”勾连内外，末句点出文化传承的永恒感。格律严格遵循《如梦令》正体，平仄合律，叠韵自然。 《锦绣富贵》瓷瓶坯高∶56cm.最粗处∶22cm.重量3.85kg(这些数字具有研究价值，因为，经1350度°高温，陶土坯密度增加、体积会神奇的缩小许多；再记录比较出学问)侯峻山词、书、画、印、调笑令·富贵锦绣图 翎展，翎展，青花瓷屏凝艳。锦屏舒羽翩跹，绽开五朵牡丹。丹艳，丹艳，满卷荣华斑斓。 格律核验（依冯延巳体正格，单调三十二字，四仄韵、两平韵、两叠韵） 1.翎展，翎展【仄仄，仄仄】（叠仄韵合律）2.青花瓷屏凝艳【平平平平平仄】（末字艳入仄韵）3.锦屏舒羽翩跹【仄平平仄平平】（跹入平韵）4.绽开五朵牡丹【仄平仄仄仄平】（丹承平韵）5.丹艳，丹艳【平仄，平仄】（叠韵，复收前仄韵，严守调笑令定式） 注 紧扣青花瓷绘：孔雀开屏、五品牡丹、锦绣富贵画意，词中翎代孔雀尾羽，锦屏双关雀屏与瓷画画幅。 《鹧鸪天·题梅花鹿》景德镇陶瓷瓶侯峻山词书画印玉质青花釉里身，忽惊灵角绽芳春。疏枝斜倚珊瑚色，嫩蕊初凝琥珀痕。香有韵，影无尘，瑶池仙种谪云根。丹青不解天工巧，竟遣罗浮入瓷魂。注：我的创作思路是抓住青花瓷瓶上梅花鹿的鹿角生出梅花这一超现实意象，以宋词婉约笔法展开奇幻联想。上阕“玉质青花”点明载体，“灵角绽芳春”直写鹿角化梅之惊艳，借用珊瑚、琥珀喻其瑰丽。下阕引入罗浮山梅花仙子的典故，将瓷瓶上的自然造化与天工巧思相融，暗合“丹青”与“天工”的虚实对照，末句“入瓷魂”收束于器物永恒的生命力。 《菩萨蛮·钟灵毓秀三界花》作者：侯峻山词诗书画印春秋钟韵融清画，莲开九品香云跨。山雀跃新枝，衔珠题宋诗。院藏千载魄，印落丹青魄。三界现奇葩，花中藏释迦。注：上片以春秋古钟之韵融汇莲花圣境，山雀衔珠之态暗合宋画院体精微。下片“印落丹青魄”既指鉴藏印章，又喻诗书画印合一之魂。结句“花中藏释迦”直指三界灵秀终归佛性本源，暗合院体花鸟画“格物致知”的禅理境界。 《化蝉放声鸣》五律作者：侯峻山诗书画印院体藏深意，蛰居十七年。泥中磨暗魄，枝上待明天。饮露身何洁，吟风志更坚。一朝脱壳去，高唱白云边。格律说明：五言律诗，押平水韵下平一先韵（年、天、坚、边）。首句不入韵，中二联对仗。末句“脱壳”喻金蝉脱壳、功成蜕变。 《忆江南·时来运转》作者：侯峻山词书画印时运转，双鲤戏窑珍。红隐太极分造化，青藏玄理转乾坤。天地一壶春。注：本词依《忆江南》正体单调二十七字格律，三平韵（珍、坤、春）。以“红鱼”“青鱼”对应太极阴阳，化“围成一团”为“双鲤戏窑珍”，暗合阴阳互抱、循环转化之理。结句“天地一壶春”将瓷壶纳藏宇宙生机，呼应“时来运转”之愿，典雅蕴藉。 《富贵锦绣》陶瓷葫芦瓶作者：侯峻山诗、书、画、印灵禽开翠屏，化作牡丹形。瓣展千重锦，光摇五色翎。香从金粉溢，瑞自玉堂停。一展春风里，祥和满画庭。注：本诗以“孔雀开屏似牡丹”为核心意象，通过“翠屏”、“五色翎”描绘孔雀华美，以“千重锦”、“金粉溢”刻画牡丹雍容，巧妙呼应“富贵”主题。尾联“祥和满画庭”将自然之美升华为祥瑞之气，契合传统吉祥寓意。 《十六字令·知足常乐》小瓷缸作者：侯峻山词、书、画、印、知，蝉抱高枝饮露时。风敲竹，青釉画成痴。足，半卷帘栊看墨濡。瓷胎上，浓淡总相如。常，守得云开见月凉。幽篁里，青鸟递天香。乐，瓶上青花腕底荷。浮生愿，一日两厮磨。注：以蝉（知了）喻“知”，竹寓“足”，青花瓷“常”留人间，“乐”在画中。四字分藏四阕，合为知足常乐。蝉鸣高枝见淡泊，竹影映窗知安闲，青花永驻谓恒常，执笔绘瓷得雅趣，皆足乐处。 《鹧鸪天·君子富贵》瓷瓶作者：侯峻山词、书、画、印、君子从来德不孤，富贵浮云任卷舒。千钟粟可济时需，万贯财能泽土夫。金作马，玉成书，浩然之气贯天衢。人间若得真富贵，散尽千金为道驱。注：我的词作以“君子爱财，取之有道”为核心，通过“金玉满堂”与“散尽千金”的对比，诠释了君子富贵的真谛。上片强调德行与财富的平衡，下片以豪放笔触展现富贵后的精神追求，最终落笔于“为道驱”的超然境界，既符合传统词牌格律，又赋予现代价值观照。 《五律·松龄鹤寿》作者：侯峻山诗、书、画、印、葫芦藏大造，松鹤各通神。五老羽衣古，孤根鳞甲春。岁寒盟已遂，尘外气弥真。欲共丹青语，千年迹未陈。注：我的诗作《五律·松龄鹤寿》以陶瓷葫芦瓶上的古松与五只仙鹤为题材，严格遵循五言律诗的格律。诗中“五老”喻五鹤，“孤根”指古松，通过“岁寒盟”与“尘外气”的对比，赞颂了松鹤长寿与高洁的象征意义。末联以丹青未陈，呼应陶瓷艺术的永恒魅力。 《富贵锦绣·五律》瓷葫芦瓶作者：侯峻山诗、书、画、印、灵禽开翠屏，化作牡丹形。瓣展千重锦，光摇五色翎。香从金粉溢，瑞自玉堂停。一展春风里，祥和满画庭。注：本诗以“孔雀开屏似牡丹”为核心意象，通过“翠屏”、“五色翎”描绘孔雀华美，以“千重锦”、“金粉溢”刻画牡丹雍容，巧妙呼应“富贵”主题。尾联“祥和满画庭”将自然之美升华为祥瑞之气，契合传统吉祥寓意。 《十六字令·知足常乐》小瓷缸作者：侯峻山词、书、画、印、知，蝉抱高枝饮露时。风敲竹，青釉画成痴。足，半卷帘栊看墨濡。瓷胎上，浓淡总相如。常，守得云开见月凉。幽篁里，青鸟递天香。乐，瓶上青花腕底荷。浮生愿，一日两厮磨。注：以蝉（知了）喻“知”，竹寓“足”，青花瓷“常”留人间，“乐”在画中。四字分藏四阕，合为知足常乐。蝉鸣高枝见淡泊，竹影映窗知安闲，青花永驻谓恒常，执笔绘瓷得雅趣，皆足乐处。 《鹧鸪天·君子富贵》瓷瓶作者：侯峻山词、书、画、印、君子从来德不孤，富贵浮云任卷舒。千钟粟可济时需，万贯财能泽土夫。金作马，玉成书，浩然之气贯天衢。人间若得真富贵，散尽千金为道驱。注：我的词作以“君子爱财，取之有道”为核心，通过“金玉满堂”与“散尽千金”的对比，诠释了君子富贵的真谛。上片强调德行与财富的平衡，下片以豪放笔触展现富贵后的精神追求，最终落笔于“为道驱”的超然境界，既符合传统词牌格律，又赋予现代价值观照。 《五律·松龄鹤寿》作者：侯峻山诗、书、画、印、葫芦藏大造，松鹤各通神。五老羽衣古，孤根鳞甲春。岁寒盟已遂，尘外气弥真。欲共丹青语，千年迹未陈。注：我的诗作《五律·松龄鹤寿》以陶瓷葫芦瓶上的古松与五只仙鹤为题材，严格遵循五言律诗的格律。诗中“五老”喻五鹤，“孤根”指古松，通过“岁寒盟”与“尘外气”的对比，赞颂了松鹤长寿与高洁的象征意义。末联以丹青未陈，呼应陶瓷艺术的永恒魅力。 《富贵锦绣·五律》瓷葫芦瓶作者：侯峻山诗、书、画、印、灵禽开翠屏，化作牡丹形。瓣展千重锦，光摇五色翎。香从金粉溢，瑞自玉堂停。一展春风里，祥和满画庭。注：本诗以“孔雀开屏似牡丹”为核心意象，通过“翠屏”、“五色翎”描绘孔雀华美，以“千重锦”、“金粉溢”刻画牡丹雍容，巧妙呼应“富贵”主题。尾联“祥和满画庭”将自然之美升华为祥瑞之气，契合传统吉祥寓意。 《蝴蝶花》少将军罐(青花瓷胚胎)侯峻山∶诗书画印素胚藏古意，青釉隐春声。蝶影凝瓷骨，花痕入眼明。色空香未散，形定翅犹轻。一梦南华外，泠泠釉里生。赏析：这首作品以青花瓷将军罐上的蝴蝶花纹为灵感，通过“蝶影凝瓷骨”等句，巧妙融合瓷器的永恒与蝴蝶的刹那。中二联对仗工整，“色空香未散”既指釉色又含禅意，尾联借庄周梦蝶典故，点出艺术永恒之境。全篇紧扣瓷画特征，在严谨格律中展现虚实相生的美学意境。 《蝴蝶花·五律》作者：侯峻山诗、书、画、印、素胚藏古意，青釉隐春声、。蝶影凝瓷骨，花痕入眼明。色空香未散，形定翅犹轻。一梦南华外，泠泠釉里生。赏析：这首作品以青花瓷将军罐上的蝴蝶花纹为灵感，通过“蝶影凝瓷骨”等句，巧妙融合瓷器的永恒与蝴蝶的刹那。中二联对仗工整，“色空香未散”既指釉色又含禅意，尾联借庄周梦蝶典故，点出艺术永恒之境。全篇紧扣瓷画特征，在严谨格律中展现虚实相生的美学意境。 《五律·题周游世界图》作者∶侯峻山诗、书、画、印、花猫抱地球，玉爪拨清秋。蝶戏牡丹侧，香浮锦缎头。云帆追日远，星汉入槎流。一梦寰球小，天真不可收。赏析：这首作品以淘气猫拨弄地球仪为核心意象，巧妙融入牡丹、蝴蝶等元素。首联“花猫抱地球，玉爪拨清秋”生动勾勒出猫戏地球仪的灵动画面，尾联“一梦寰球小，天真不可收”则升华主题，将猫的顽皮与对世界的遐想融为一体。中间两联通过蝴蝶牡丹的实景与云帆星汉的虚境交错，拓展出虚实相生的诗意空间。 《十六字令·玉带通天图》三首、中堂、四平尺作品：侯峻山词、书、画、印、[玫瑰]其一（景）山，古木苍崖倚碧攀。天梯仄，步步叩云关。其二（人）观，瀑泻银绡白玉寒。重楼外，书幌对青峦。其三（境）禅，黛色遥岑紫气蟠。云深处，笑语落飞湍。注：三首严格遵循十六字令词谱（平韵）。首阕以“山”领起，融古树、危崖、石阶于“天梯”意象；次阕以“观”字串联书房观瀑场景，“银绡”“玉寒”双关瀑布与祥云；末阕“禅”字收束远山、楼阁、人语，以“笑语落飞湍”暗合母子对话与飞瀑轰鸣。上联：古树悬崖凝翠色下联：重楼接宇绕祥云[玫瑰]上联：千阶直上通书阁下联：一瀑飞流化玉纶上联：远黛妆成天设画下联：高谈涌出壑鸣雷 《捣练子·濯清涟而不妖》三首——题院体国宝花鸟画作品：侯峻山词、书、画、印、其一商觚古，锈痕深。插得红蕖照水浔。椒立蜻蜓天欲问，素绡工处见禅心。其二丹砂瓣，向天心。一柱亭亭烈火侵。大笔泼时酣畅雨，细毫收尽九秋音。其三诗铸骨，印封襟。墨泼莲房露未沉。万缕游丝描不尽，此花端合雪霜簪。注：1. 商觚入画：以商代青铜觚插红莲，古铜锈色与鲜红花瓣形成时空张力。2. 蜻蜓如椒：将红蜻蜓拟作“向天椒”，既合工笔形态，又赋神圣倔强之气。3. 大工大写：第二首“大笔泼时”与“细毫收尽”形成创作方法论对比。4. 诗书画印：第三首以诗骨、印章、墨韵、游丝描等传统元素，构建文人画体系。 上图《锦绣富贵》瓷瓶坯高∶56cm.最粗处∶22cm.重量3.85kg(这些数字具有研究价值，因为，经1350度°高温，陶土坯密度增加、体积会神奇的缩小许多；再记录比较出学问)侯峻山词、书、画、印、调笑令·富贵锦绣图 翎展，翎展，青花瓷屏凝艳。锦屏舒羽翩跹，绽开五朵牡丹。丹艳，丹艳，满卷荣华斑斓。 格律核验（依冯延巳体正格，单调三十二字，四仄韵、两平韵、两叠韵） 1.翎展，翎展【仄仄，仄仄】（叠仄韵合律）2.青花瓷屏凝艳【平平平平平仄】（末字艳入仄韵）3.锦屏舒羽翩跹【仄平平仄平平】（跹入平韵）4.绽开五朵牡丹【仄平仄仄仄平】（丹承平韵）5.丹艳，丹艳【平仄，平仄】（叠韵，复收前仄韵，严守调笑令定式） 注 紧扣青花瓷绘：孔雀开屏、五品牡丹、锦绣富贵画意，词中翎代孔雀尾羽，锦屏双关雀屏与瓷画画幅。 《长相思·锦绣富贵》三首作者：侯峻山词、书、画、印、其一（咏青花孔雀开屏）青花明，孔雀灵。七朵牡丹开画屏，风姿各擅名。蝶盈盈，恋花荣。富贵丛中春色凝，葫芦藏瑞征。其二（咏蝶恋花与吉祥意）花满枝，蝶满枝。恋到情深不肯离，葫芦蕴妙机。云低垂，梦低垂。口入青霄世外期，吉祥如意时。其三（咏葫芦藏瑞与快乐无极）风一壶，月一壶。藏得乾坤造化初，丹青七色敷。乐何如，快何如。无极长天自在躯，此中真意殊。注：三首《长相思》均依白居易体，上下片各三平韵一叠韵。素材融青花、孔雀开屏七朵各异牡丹、蝶恋花、葫芦藏瑞、云口凌霄、吉祥如意、快乐无极于一炉，以叠句递进咏叹，严守格律。 《五律·松龄鹤寿》瓷坯作者：侯峻山诗、书、画、印、葫芦藏大造，松鹤各通神。五老羽衣古，孤根鳞甲春。岁寒盟已遂，尘外气弥真。欲共丹青语，千年迹未陈。注：我的诗作《五律·松龄鹤寿》以陶瓷葫芦瓶上的古松与五只仙鹤为题材，严格遵循五言律诗的格律。诗中“五老”喻五鹤，“孤根”指古松，通过“岁寒盟”与“尘外气”的对比，赞颂了松鹤长寿与高洁的象征意义。末联以丹青未陈，呼应陶瓷艺术的永恒魅力。 《捣练子·上界提拔有路通》作品：侯峻山词、书、画、印、词牌格律严谨，双调二十七字，五句三平韵。以下两首以“上界提招有路通”为核，分别聚焦复杂建筑群与小桥、上山道，力求意象精准、平仄合规。捣练子·其一（建筑群与小桥）楼叠嶂，阁横空。一侧桥斜水自东。石径欲迷云外客，上界提招有路通。捣练子·其二（上山道）苔磴曲，薜萝封。百转盘纡接碧穹。莫道仙凡终隔断，上界提招有路通。注：两首均以“上界提招有路通”作结，呼应主题。其一“楼叠嶂，阁横空”写建筑群错落，“桥斜水自东”嵌小桥元素；其二“苔磴曲”“百转盘纡”状上山道蜿蜒，末句点破“路通”之旨。平仄依《钦定词谱》正体，押词林正韵第一部。 《如梦令·远舟江上月》作者∶侯峻山词、书、画、印、有两体，一为后唐庄宗体（三十三字），一为吴文英体（三十三字又一仄韵）。此处以后唐庄宗体为正体，格律为：中仄中平平仄，中仄中平平仄。中仄仄平平，中仄仄平平仄。平仄，平仄，中仄仄平平仄。其一（全景）五色祥云近岫，画阁参差叠绣。江远一帆轻，斜照层楼明透。舒袖，舒袖，高处谁人凝久。其二（人物）檐角论玄双袖，石榻传经老叟。隔座辨清谈，江月半窗微皱。知否，知否，千古此情依旧。注：第一首以祥云、古建、江帆铺展全景，结于高层赏景者，暗含“远舟江上月”之意境。第二首聚焦楼中人物：两女论道、长者教童、高层对江，以“江月微皱”勾连内外，末句点出文化传承的永恒感。格律严格遵循《如梦令》正体，平仄合律，叠韵自然。 《忆江南·题人生哲理四条条屏》作者∶侯峻山词、书、画、印、其一·竹屏修篁翠，劲节向云栽。宦海层楼凭杖履，青云有路近三台。清影拂尘埃。其二·莲屏澄波立，素蕊映冰壶。政似莲根泥不染，心如藕窍窍常虚。清气满江湖。其三·兰屏幽谷馥，纫佩结同心。室有蕙兰消俗虑，座无鲍管共清吟。流水听遗音。其四·牡丹屏天香动，锦幄护春酣。富似云霞终过眼，贵如槐蚁莫轻耽。荣落俱禅龛。注：全篇依《忆江南》正体，五句三平韵，以竹、莲、兰、牡丹四屏对应人生不同境界。首言仕途守节，次喻为政清廉，三写君子之交，终悟富贵本空。末句“荣落俱禅龛”收束四屏，暗合“极高明而道中庸”之理。 《降龙罗汉·牡丹》将军罐·瓷坯高∶70cm(烧成约56cm)、最粗处35cm((烧成后约29cm)、重量∶7.6kg(烧成后约7.6kg) 《坐象罗汉·莲花》将军罐·瓷坯高∶70cm(烧成约56cm)、最粗处35cm((烧成后约29cm)、重量∶7.6kg(烧成后约7.6kg) 上图《鹧鸪天·题梅花鹿》瓷瓶坯高∶56cm.最粗处∶22cm.重量4.85kg(这些数字具有研究价值，因为，经1350度°高温，陶土坯密度增加、体积会神奇的缩小许多；再记录比较出学问)侯峻山词、书、画、印、青花颈上黛痕缠，忽化琼枝映月寒。玉角暗香浮碧髓，霜蹄轻踏九霄烟。衔云气，饮冰泉，幽栖何必问蓬山。多情更欲随君去，留得春风伴鹿眠。注：我的创作以青花瓷瓶的蓝白意境与梅花鹿的灵性为双主线。上阕“黛痕缠”暗喻瓷纹与鹿角藤蔓的共生，“琼枝”“玉角”将瓷釉冷光与鹿角梅影叠映。下阕“衔云饮泉”暗合道家饮露餐霞意象，结句“留得春风”既指瓷瓶恒久的艺术生命力，亦暗藏鹿角梅花能永驻春天的超现实浪漫。 《时来运转》瓷瓶高19.5鲁班尺贵子甄爱∶甄晨窑坊烧制侯峻山∶诗、书、画、印 《五律·锦绣富贵》瓷瓶高∶28cm.最粗处18cm江西景德镇甄晨窑坊烧制作品∶侯峻山诗、书、画、印灵禽开翠屏，化作牡丹形。瓣展千重锦，光摇五色翎。香从金粉溢，瑞自玉堂停。一展春风里，祥和满画庭。注：本诗以“孔雀开屏似牡丹”为核心意象，通过“翠屏”、“五色翎”描绘孔雀华美，以“千重锦”、“金粉溢”刻画牡丹雍容，巧妙呼应“富贵”主题。尾联“祥和满画庭”将自然之美升华为祥瑞之气，契合传统吉祥寓意。 《骑鹿罗汉·梅花》《伏虎罗汉·竹子》将军罐生坯尺寸∶高67.5cm直径(最阔处)32cm烧成尺寸∶高57cm直径(最阔处)28.5cm江西九江彭泽双峰尖集福寺定制共六只——策划六罗汉、加六君子梅、兰、竹、菊、丹、莲、两只一对。 上图《大福图》四尺整张(私人订制玄关用画)侯峻山∶诗、书、画、印五律熔禄梦吉金，铸作掌中春。一器融三瑞，寸心净六尘。莲开壶影动，福至寿纹新。倾注瑶池液，同沾万代人。画中文字∶我用神思与院体画笔墨技法穿越至清代，请来青铜禄寿壶，为本画站台助威【诗意解析】· 首联（吉金熔鹤梦，铸作掌中春）：以“吉金”点铜壶之质，寓意将长寿（鹤梦）熔铸其中，壶身如握春光。· 颔联（一器融三瑞，寸心净六尘）：“三瑞”直指福、禄、寿，而壶上莲花清净无尘，象征心境澄明。· 颈联（莲开壶影动，福至寿纹新）：勾勒莲纹随壶身流转的生动画面，福气与寿纹交相辉映。· 尾联（倾注瑶池液，同沾万代人）：由壶的实用功能升华，将倒酒比喻为倾倒瑶池仙酿，祝福福泽绵长，世代同享。 《题福禄富贵图》侯峻山诗、书、画、印、五律名花倾国色，金卣铸葫芦。铜泌三千岁，香浮十二铢。福缘青铜器，禄共牡丹图。穿越时空后，依然本色殊。画中文字∶我用院体画神与笔墨技法，穿越至三千零七十一年的西周，请来父乙卣为本画站台、助威。注：我的赏析：本诗巧妙融合画中“四大名牡丹”与西周青铜提梁卣之“葫芦”意象，以“铜沁三千岁”点明穿越时空之妙，福禄双全之寓意浑然天成。尾联“穿越时空后，依然本色殊”既呼应穿越情节，又暗赞画作神采不减，虚实相生，意蕴悠长。 《五律·担当图》侯峻山诗、书、画、印姚黄铺画卷，铃铎唤担当。灼灼催新辈，铮铮忆旧商。三清摇玉韵，九域沐春阳。莫负丹心策，同书大事章。画中文字∶我用院体画笔墨与神思，穿越三千两百年的商代，请来三清堆青铜器花朵铃铛，为本画站台助威注：本诗以牡丹姚黄与商代三清铃为意象，借古喻今。姚黄象征盛世气象，三清铃喻指历史回响。诗中“灼灼催新辈”暗含传承之责，“同书大事章”直指当代担当，尾联以“莫负丹心策”呼应主题，勉励今人共担时代重任。 将军罐01罗汉·虎·竹 《鹧鸪天·题富贵幽香图》侯峻山词、书、画、印、粉黛三生认旧痕，香城固里转前身。五云楼阁藏春处，蝶阵翩然识故人。红竹影，绿罗裙，画阑双笑隔红尘。牡丹偏是多情种，也向东风报夙恩。注：我的创作以兄妹前世今生的重逢为主线，将粉牡丹五朵、三只蝴蝶、红竹等意象巧妙融入。上片“粉黛三生”暗合兄妹前世姻缘，“香城固里”点明身份转换。下片“红竹影”与“蝶阵”呼应画中元素，结句“牡丹报夙恩”既扣题“富贵幽香”，又以花喻人，暗示今生重逢的宿命感。 《题世界和平图》侯峻山诗、书、画、印、墨竹摇清影，白鸽带晓暾。枝头栖素羽，叶上印霜痕。风静硝烟散，春回战戟昏。愿持此画意，万里共芳村。赏析：这首作品以写意竹与和平鸽为素材，通过“墨竹摇清影”与“白鸽带晓暾”的生动描绘，巧妙融合自然与和平意象。颔联“枝头栖素羽，叶上印霜痕”进一步以细腻笔触勾勒和谐画面。颈联“风静硝烟散”转承对和平的渴望，尾联“愿持此画意”直抒胸臆，表达对世界和平的深切祝愿，整体意境悠远，情感真挚。 《五律·题喜上眉梢图》侯峻山诗、书、画、印、翠石立晓清，粉梅照眼明。双蓝酬素契，一顾定深情。尾剪寒香碎，翎分暖雾轻。枝头如有语，俱是报春声。注：我的这首五律以“翠石、粉梅、蓝喜鹊”为轴，首联“翠石”与“粉梅”点染画面清丽底色；颔联“双蓝”扣喜鹊羽色，“素契”“深情”拟人化双鹊灵犀；颈联“尾剪寒香”“翎分暖雾”动态描摹，尾联升华至“报春”之喜，既合“喜上眉梢”吉祥寓意，又藏画外余韵。 《桃源重楼图》中堂五律侯峻山诗、书、画、印、 重楼锁翠烟，云外有仙缘。一眺千峰立，双童万仞前。松涛生石隙，花雨落桥边。欲问桃源路，红栏接海天。注：我的这首五律以“桃源重楼”为骨，首联“重楼锁翠烟”状古建群之幽邃，“云外仙缘”暗藏祥云玄机。颔联“一眺千峰”写美女远望之姿，“双童万仞”衬侍从之稚趣。颈联“松涛”“花雨”动静相生，尾联“红栏接海天”既点石桥通向外界的构图，又以“桃源路”呼应陶潜笔下的秘境遐思。对联∶《桃源重楼图》三副七言对联其一（题美人望远）重楼隐雾藏仙阙，远岫衔云入画帘。其二（题松石桥径）古松抱石参天碧，桃浪翻红夹岸香。✔其三（题通幽玄境）一桥红雨通尘外，满阁祥云锁洞天。注：三副对联紧扣画中元素——其一以“重楼”“远岫”写美人倚楼望云之态；其二以“松石”“桃浪”绘近景自然之奇；其三以“红桥”“祥云”点出入世与避世之间的神秘连结。祥云、山峦、桥通画外的组合，暗合“桃源”之“玄机”与“祥和”。 《鹧鸪天·题江楼江流图》作者∶侯峻山词、书、画、印、万里长江入画流，游轮货舸各悠悠。海警巡行平浊浪，后台传讯隐高楼。山隐隐，水浮浮，千年淘尽几王侯。江声自古无言语，只送繁华到渡头。注：上阕以动态画面切入，游轮货轮分写客运商贸之忙，海警船巡江体现秩序维护，“没音后台”化用为传讯于无形的高楼背景。下阕转山水远景，以“淘尽王侯”暗扣长江富贵易逝的沧桑感，结句“江声无言语”反衬人间繁华自有江流见证，贴合题画词疏朗蕴藉之味。 《五律·题福禄富贵图》画中文字∶我用神思与院体画笔墨技法穿越至清代请来青铜禄寿壶、为本画站台、助威。作者∶侯峻山诗、书、画、印、铜壶贮清影，对弈两仙翁。魏紫承恩重，姚黄映日融。拂云君子节，振羽太平风。更待迁莺侣，高枝啭碧空。注：此诗紧扣画中元素，铜壶、对弈禄寿二星、姚黄魏紫牡丹、红竹、和平鸽等皆巧妙嵌入。颈联“拂云君子节”以竹喻德，“振羽太平风”借鸽寄意。尾联“更待迁莺侣”暗合官位高升之愿，收束于碧空清啭，余韵悠长。 《五律·题和平担当图》画中文字∶我用院体画神思与笔墨穿越三千两百年的商代请来三清堆青铜器花朵铃铛为本画站台、助威侯峻山∶诗书画印牡丹摇国色，铃铎证担当。鸽影浮天阔，竹风穿节香。商彝铭远道，周雅颂无疆。花鸟三千界，同春共一觞。注：全诗紧扣画作元素，以牡丹、青铜铃铎、和平鸽、红竹为意象，通过“证担当”“共一觞”等语，传递出历史厚重与和平愿景。严格遵循不重复字（除叠字“共一”中“一”字因对仗需要重复，但“共一”非叠字，此处实为避重字，将“共一觞”作整体表达，另“鸽影”“竹风”等皆无重字）、平仄对仗之要求，五律工稳，意蕴深远。 《七律·题世界和平图》四尺整张画中文字∶我用神思与院体画派笔墨技法穿越两千八百年的、西周晚期请来陈公子信父瓶为本画站台助威国宝花鸟画作品侯峻山诗、书、画、印、战国铜瓶涵吉兆，三灵绕日寓和祥。云翔鸽影天心阔，土育嘉禾世运昌。四大名花同献瑞，千春胜迹共流芳。人间但得干戈息，富贵平安岁月长。注：诗人以战国青铜瓶与三只和平鸽起兴，暗喻和平愿景。中二联分写天地祥瑞，四大名花承转富贵意象。尾联直抒胸臆，祈愿永无战事，呼应首联“涵吉兆”之思。全诗除叠字“共共”外无重复字，章法严谨，气韵流转。 篆刻师父王鹏、中国兰亭第四届、五届奖获得者——今赐雅号印痴子痴者，心无旁骛，守一不移印者，立身有信，方寸见心愿你此后以痴守艺，以印修身，刀笔之间存正气，金石之上见初心不负此号，不负此道。今天是2026-4-19 《平安大富贵图》纸本四尺整张、裸画、国宝花鸟画七律作者∶侯峻山诗、书、画、印、神思遥接古铜梁，铸就平安岁月长。黄冕姚家尊御苑，紫衣魏氏倚君王。欧郎捧碧仙姿淡，赵女匀粉色相庄。更喜雏苞初破萼，白头翁语驻春芳。注：全诗以七律咏《平安富贵图》，紧扣画面元素，无一重复字（叠字除外）。首联写战国提梁壶象征平安，神思穿越助阵。颔联以“黄冕”“紫衣”喻姚黄、魏紫，凸显帝王皇后之尊。颈联状欧碧之淡雅、赵粉之端庄，各具风神。尾联点出皇子花苞与白头翁鸟，呼应富贵绵延、白首偕老之题旨。笔法融院体精工与瑰丽想象于一炉。[玫瑰]画中文字∶我用神思与院体画派笔墨技法穿越至两千三百余年战国时代的储藏酒器青铜提梁壶为本画站台助威 《四字令·何以为家宅兹中国》——观宝鸡何尊感周成王事侯峻山词、书、画、印宅兹中土，自之乂民。成周既成，天命维新。何以为家？四海归心。三千载下，犹闻其音。画外音：我用神思与院体画笔墨技法穿越3000年的西周，将周成王铸造的“何尊”，请来，为本画站台助威。此尊意义在于“中国”一词第一次出现的文字记载。注：词依《四字令》双调三十八字格律试作，上下片各四句。上片起句化用何尊铭文“余其宅兹中国，自之乂民”与“宅于成周”，并取“武王克商，则廷告于天”之意；下片“何以为家”既呼应器主“何”之名，亦扣“中国”一词最初的空间与政治内涵，末以三千年回响作结。