参观瓜洲古渡之“张若虚纪念馆”

龙王

2026年5月初，去扬州看望外甥女，期间参观了位于扬州市瓜洲古渡的“春江花月夜艺术展”暨“张若虚纪念馆”。拍了一些照片，特编辑此篇供朋友们共赏。 扬州市，古称“广陵”“江都”“维扬”，江苏省辖地级市，地处江苏省中部地区（苏中），位于长江北岸、江淮平原南端，是长江三角洲中心区城市，东部与盐城市、泰州市毗邻，南部濒临长江，与镇江市隔江相望，西南部与南京市相连，西部与安徽省滁州市交界，北部、西北部与淮安市接壤，总面积6591平方千米，其中陆地面积4908平方千米，水域面积（不含湿地面积）1683.21平方千米。截至2025年2月，扬州市辖3个区、1个县，代管2个县级市。2024年末，扬州市常住人口458.68万人，常住人口城镇化率为73.5%。扬州市历史悠久，是首批24座国家历史文化名城之一。自公元前486年吴王夫差开邗沟、筑邗城始，已有2500多年建城史。隋开皇九年（589年）始称“扬州”，并延续至今。扬州市是长三角产业科创高地和先进制造业基地、国际知名文化旅游目的地，还是南京都市圈紧密圈城市和长江三角洲城市群城市，国家重点工程南水北调东线水源地，有着“淮左名都，竹西佳处”之称。在中国历史上，扬州因其独特的地理位置和优越的自然环境，自汉代至清代几乎经历了通史式的繁荣，并伴随着文化的兴盛。扬州有着“中国运河第一城”的美誉，大运河扬州段入选世界文化遗产名录。 瓜洲古渡瓜洲古渡风景区瓜洲古渡风景区位于江苏省扬州市瓜洲镇，地处长江与京杭大运河交汇处，距扬州市中心15千米，毗邻润扬长江大桥，与镇江金山寺隔江相望。该景区为千年古渡遗址，形成于西晋长江沙洲堆积，因形似瓜得名。唐代开元二十六年（738年）开凿伊娄河连通扬子津与京口，成为漕运要冲。鉴真由此东渡日本，康乾二帝驻跸此地，杜十娘怒沉宝箱传说源于此。现存古渡遗址、御碑亭、沉箱亭等遗迹，历代文人留下白居易‘汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头’、王安石‘京口瓜洲一水间’等3000余首诗词，获称‘诗渡瓜洲’。清光绪年间因坍江坍入长江，1978年重建轮渡恢复交通，2005年润扬大桥通车后仍保持渡运功能。景区为国家水利风景区，保留银岭塔、彤云阁等园林景观，设春江花月夜艺术馆展示诗词意境。2019年启动‘江河交汇·瓜洲古渡’长江国家文化公园建设，规划打造古渡文化展示区、鉴真广场等核心项目。 张若虚简介张若虚（约660年～约720年），扬州（今江苏扬州）人，唐朝著名诗人，曾任兖州兵曹，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”，是初盛唐之交的代表性诗人之一。人物生平：张若虚早年潜心研习诗文，唐中宗神龙（705～707）年间，凭借出众的文辞造诣，与贺知章等人知名于京都。其仕途发展较为平淡，终生仅担任兖州兵曹这一地方低级官职，唐人郑处诲所著《明皇杂录》将其归为“虽有文章盛名，俱流落不遇”的文人之列，开元年间，张若虚仍在世。主要作品：张若虚的诗作大多散佚，《全唐诗》仅存二首传世，分别为描摹闺中思妇心境五言古诗《代答闺梦还》与代表作《春江花月夜》。后者成诗后长期未得到广泛传播，唐至元时期的诗选典籍均无收录，其文字最早见于宋代郭茂倩编撰的《乐府诗集》，明代以后，经李攀龙、胡应麟等文人的评价和推崇，逐渐为世人所知。艺术特点：张若虚的诗歌突破六朝宫体诗绮靡艳丽的风气，语言清新素雅，善于融景物、情思与宇宙哲思于一体，意境澄澈空灵。诗作音律考究，善于换韵，节奏和谐婉转，运用烘托、虚实、连续设问等手法，铺叙委婉，行文回环流动，抒情含蓄深远。主要影响：《春江花月夜》享有“孤篇盖全唐”的美誉，闻一多曾评价其为“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。诗中的意象、诗句与哲思对后世文人创作产生了一定影响，崔颢、张九龄、李白、苏轼等诸多诗人化用借鉴。张若虚也与“吴中四士”的其他成员共同推动了初盛唐之际的诗风转变，为盛唐诗歌的全面繁荣起到了积极作用。张若虚史料记载稀缺，仅两首诗歌流传后世。他革新六朝宫体诗风，《春江花月夜》长期湮没，自明代起重新受到重视。这首作品推动七言歌行发展，被视作初唐诗风向盛唐气象过渡的标志性作品。 张若虚纪念馆——春江花月夜艺术馆的入口 前言大唐初肇，春江潮涌，万象更新。中华民族，山河一统，强盛空前！文坛诗坛，一洗六朝萎靡之气，咏唱出一派青春的歌行。时与贺之章、包融、张旭并称“吴中四士”之扬州张若虛，调用旧弦，辞翻新声，于扬子江畔，古津渡口，吟咏出千古绝唱《春江花月夜》，被誉之为“孤篇盖全唐”。其境界阔大而高远，其情思深邃而清纯，其辞语俊朗而绚丽。故而被后人披之于管弦，绘之于丹青，以《春江花月夜》为题材之诸多文学艺术形式，千峰竞秀，蔚为大观。为纪念先贤，传承文化，邗江区文化体育和旅游局与瓜洲镇人民政府，共同建设成张若虚纪念馆暨春江花月夜艺术馆。历时一年，工程乃竣，遂为瓜洲又添一文化之景观也。诗渡文脉，于是为盛。信矣！ 华干林记二零一九年九月 张若虚纪念馆——春江花月夜艺术馆 扬州瓜洲古渡地图模型之一 扬州瓜洲古渡地图模型之二 扬州瓜洲古渡渡口模型 春江花月夜——张若虚春江潮水连海平 海上明月共潮生滟滟随波千万里 何处春江无月明江流宛转绕芳甸 月照花林皆似霰空里流霜不觉飞汀上白沙看不见江天一色无纤尘 皎皎空中孤月轮江畔何人初见月 江月何年初照人人生代代无穷已 江月年年望相似不知江月待何人 但见长江送流水白云一片去悠悠 青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子 何处相思明月楼可怜楼上月徘徊 应照离人妆镜台玉户帘中卷不去 捣衣砧上拂还来此时相望不相闻 愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度 鱼龙潜跃水成文咋夜闲潭梦落花 可怜春半不还家江水流春去欲尽 江潭落月复西斜斜月沉沉藏海雾 碣石潇湘无限路不知乘月几人归 落月摇情满江树 张若虚张若虚（约647年～约730年），扬州人。唐代诗人，他的诗仅存二首，收录于《全唐诗》中，其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作。 诗中的诗，顶峰上的顶峰 唐代诗星璀璨，被闻一多先生誉为‘诗中的诗，顶峰上的顶峰’的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。自有诗歌以来，从来没人能把一轮江月描绘的如此凄美多情，江月依旧，诗篇不朽，这首《春江花月夜》就是诗坛一轮光耀千古的高天月。从唐至元，他的《春江花月夜》诗儿乎无人所重，不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，这首也在其中。明嘉靖年间，李攀龙选编《古今诗删》收录张若虚的《春江花月夜》诗，成书于万历年间的胡应麟《诗薮》最早提及张虚及其诗的诗话。真正发现这颗明珠的，是晚清经学家、文学家王闿运，他在自己的著作《湘绮楼论唐诗》中对这首诗大加推崇说：‘张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家。李贺、商隐挹其鲜润，宋词、元曲尽其支流，宫体之巨澜也。’这也是春江诗被誉为‘孤篇盖全唐’的由来。这首诗在唐朝不出名，很多人认为因为张若虚社会地位不高，作品不多。张若虚早有才名不可能只有两首作品，作品不多很有可能是后世佚失，很多唐宋名作可以看到这首诗的踪迹：崔颢的‘黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠’很可能是‘白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁’的化用；张九齡的‘海上生明月，天涯共此时’可能是根据‘春江潮水连海平，海上明月共潮生’化用而来；李白的‘青天明月来几时？我欲停杯一问之’，苏轼的‘明月几时有？把酒问青天’，都有化用‘江畔何人初见月？江月何年初照人？’的痕迹。诗篇令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。让人无法超越，才使他成为孤篇盖全唐！ 张若虚【人物简介】 张若虚（六四七年～约七三零年），扬州人。唐代诗人，曾任兖州兵曹。他的诗仅存二首，收录于《全唐诗》中，其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作。它沿用陈隋乐府旧题，抒写真挚动人的离情别结及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了官体诗的浓脂艳扮、给人以澄澈空明、清丽自然的感觉，被誉为‘孤篇盖全唐’。【代答闺梦还】 ——张若虚关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。 贺知章【人物简介】 贺知章（约六五九年～约七四四年），越州永兴（今浙江杭州萧山区）人。唐代诗人、书法家。字季真、号石窗．晚年更号‘四明狂客’。证圣元年（六九五）进士，授国子四门博士，转太常少卿、集贤院学士。开元十三年（七二五）擢礼部侍郎，宫至秘书监。天宝三年（七四四）辞官还乡为山阴道士，建千秋观以隐居其内，未几卒，享年八十六岁。其诗多写景、抒怀，风格独特，清新潇酒、其中《咏柳》《回乡偶书》等脍炙人口，千古传诵。【咏柳】——贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。【回乡偶书】——贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从小生来。 张旭【人物简介】 张旭（约六八五年～约七五九年），苏州人。唐代著名书法家、诗人，宇伯高，初为常熟尉，后任金吾长史。工书法，有尤精草书。善饮，每当大醉后，下笔狂草，有时竟以头发蘸墨而书，时私"张颠"。草书与怀素并称‘颠张狂素’，后世尊称为"草圣"。张旭的狂草与李白的诗歌，裴旻的剑舞并称"三绝"。亦能诗，长于七绝。所存六首写景之作意境清丽深幽，别具一格。【桃花溪】张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。【山行留客】张旭山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。 包融【人物简介】包融（约六九五年～约七六四年），润州延陵（今江苏省丹阳市）人、唐代诗人。初任怀州司户，后升迁集贤直学士、大理司直。其诗多写山林寂景，具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩，表达了追摹隐居生活的心情。融诗今存八首，其中《武陵之于桃源》，不仅在唐诗中得以继承和发展，而且对初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。【送国子张主簿】——包融湖岸缆初解，莺啼别离处。遥见舟中人，时时一回顾。坐悲芳岁晚，花落青轩树。春梦随我心，悠扬逐君去。【武陵桃源送人】——包融武陵川径入幽遐，中有鸡犬秦人家。先时见者为谁耶？源水今流桃复花。 歌辞缘起缘起《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传。《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》、《玉树后庭花》、《堂堂》并陈后主作。叔宝常与宫女、臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。” 宋·郭茂倩《乐府诗集》收录《春江花月夜》最早的是隋炀帝的两首诗： 其一：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。其二：夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。隋场帝【作者简介】隋炀帝杨广（五六九年～六一八年四月十一日），本名杨英，弘衣华阴（今陕西华阴市）人。杨广诗文在中国文学、诗歌史上占有重要地位。亡国之君，多被毁誉。他“好学，善属文”，并写得一手好诗。被评价为“词无淫荡”，“并存雅体，归于典制”(《隋书·文学传序》)。其存诗中乐府显然是承袭梁陈诗风。 右：张子容唐代诗人张子容著有《春江花月夜》两首：其一：林花发岸口，气色动江新。此夜江中月，流光花上春。分明石澤里，宣照洗纱人。其二；交南怜瑶珮，仙妃难重期。沉沉绿江晚、惆怅碧云姿。初逢花上月，言是弄珠时。张子容【作者简介】张子容，襄阳人（今属湖北），又名张五。生卒年均不详，约唐玄宗开元十六年前后在世。先天元年（七一二）举进士，仕为乐城令，开元中谪为东城尉。又曾官晋陵尉。初，与孟浩然同隐鹿门山，为死生交，诗篇唱答颇多。复值乱离，流离江表。后竟弃官归旧业以终。子容为诗兴趣高远，为当时文士所称，有诗集传于世。左：温庭筠晚唐诗人温庭筠著有《春江花月夜》一首：玉树歌闸海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。杨家二世安九重，不御华艺嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。 珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空照水魂，万枝破鼻闭香雪。漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。蛮弦代雁曲如语，一醉昏昏天下迷。四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里，后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。温庭筠【作者简介】温庭筠，原名岐，字飞卿，唐代诗人、词人。太原祁（今山西祁县）人，富有天赋，文思敏捷，每人试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”或“温入吟”之称，温庭筠精通音律，诗词兼工。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词更是刻意求格，注重词的文采和声情，艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，被尊为“花间派”之鼻机，对词的发展影响较大。 明代诗人唐寅著有《春江花月夜》两首：其一：夜雾沈花树，春江溢月轮。欢来意不持，乐极词难陈。其二：嘉树郁婆娑，灯光月色和。春江流粉气，夜水湿裙罗。唐寅【作者简介】唐寅（一四七零～一五二三），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。与祝允明、文征明、徐祯卿井称“吴中四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。著有《六如居士集》。 左：春春江潮水连海平。春天和江水一起顺流而下。江潮撞击月色，在更柔软的深处，春色便流淌开来。它，缓缓，悠悠。用一场声势浩大的绿，抚慰江的寂寞。把繁茂的花朵和湿淋淋的月光，印满整整一条江，一条如诗如幻的春江……右：江江流宛转绕芳甸。江水带着禅意无声地流动，流经过去和未来，昼不舍夜。江不眠，滩岸九曲回肠，月亮是寻路的灯笼。有人涉水捞月，也有月涉水照人。而江水孤独徘徊，一叶扁舟寻觅着潇湘，碣石和花林…… 左：花月照花林皆似霰。谁能读懂花的心事，等待江边那个最初看月亮的人。芳甸之上，那些花在林间起舞，分不清花香薰染月色，还是月色笼罩花香。春花在江水间燃烧，落花在月光下褪色，妆镜台里，捣衣砧触痛了青丝，斜月无眠……右：月不知江月待何人。月亮从唐朝出发，升起，高悬，西斜，落下。划过江面，划过芦荻七个孔，划过青枫浦上的离愁。把多少寂寞的江山折叠进圆缺的岁月，却把相思流放到他乡。江潮如海，那些乘月回家的人。霜浸的归程，月圆依旧，夜色深沉…… 夜昨夜闲潭梦落花。夜是一泓深遂的水潭，足以装载簌簌的离愁，明月楼上的相思和水底的鱼龙。仅有夜还远远不够，还要有梦，有明亮的月光和芬芳的花。江潭如梦，花飞似雪，月光翻山越岭，共同运送一条花月夜里的诗意春江…… 穿越隧洞，映入眼帘的是…… 唐诗《春江花月夜》——唐·张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 《春江花月夜》画作——唐·张若虚 画作 书法 游春图 春江花月夜 雕版印刷 二零零六年，该印刷技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。二零零七年六月五日，经国家文化部确定，江苏省扬州市的陈义时为该文化遗产项目代表性传承人。二零零九年九月由扬州广陵古籍刻印社、南京金陵刻经处、四川德格印经院代表中国申报的雕版印刷技艺被联合国教科文组织列入《人类非物质文化遗产代表作名录》。二零一四年，扬州广陵古籍刻印社入选国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地。扬州广陵古籍刻印社保留着国内惟一的全套古籍雕版印刷工艺流程。雕版印刷术凝聚着中国造纸术、制墨术、雕刻术、摹拓术等几种传统工艺，为后来的活字印刷术奠定了基础，是世界现代印刷术的技术源头。 印刷工艺——《制版》 印刷工艺——《校对》 印刷工艺——《雕刻》 印刷工艺——《印刷》 雕版印展示《春江花月夜》——唐·张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。 《春江花月夜》——隋·杨广其一：暮江平不动，春花满正开。流波将月去，潮水带星来。其二：夜露含花气，春潭漾月晖。汉水逢游女，湘川值两妃。 《春江花月夜》——唐·温庭筠玉树歌阑海云黑，花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情，还向金陵漾春色。杨家二世安九重，不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满，连天展尽金芙蓉。珠翠丁星复明灭，龙头劈浪哀笳发。千里涵空澄水魂，万枝破鼻飘香雪。漏转霞高沧海西，颇黎枕上闻天鸡。蛮弦代写曲如语，一醉昏昏天下迷。四方倾动烟尘起，犹在浓香梦魂里。后主荒宫有晓莺，飞来只隔西江水。 《春江花月夜》——明·唐寅其一：夜雾沈花树，春江溢月轮。欢来意不持，乐极词难陈。其二：嘉树郁婆娑，灯光月色和。春江流粉气，夜水湿裙罗。 春江花月夜——张若虚纪念馆 春江花月夜乐曲简介《春江花月夜》原是一首琵琶曲，名《夕阳箫鼓》。二十世纪二三十年代上海大同乐会会员柳尧章首次将其改编成民族器乐合奏曲，并更名为《春江花月夜》。壹江楼钟鼓贰月上东山 贰月上东山叁风迥曲水肆花影层叠伍水云深际陆渔歌唱晚 陆渔歌唱晚柒回澜拍岸捌桡鸣远濑玖欵乃归舟拾尾声 柒回澜拍岸捌桡鸣远濑玖欵乃归舟拾尾声 大同乐会 天下大同 古筝等民族乐器 古琴 【扬州玉雕】 ——艺魂匠心扬州玉雕，江苏省扬州市地方传统美术，国家级非物质文化遗产之一。扬州琢玉工艺源远流长。唐代的扬州玉器工艺达到新高峰，宋代扬州玉雕出现了镂雕和练条技艺。清代乾隆年间扬州玉雕进入全盛时期，一八四零年后，扬州琢玉行业逐年衰弱。二十世纪五十年代，扬州玉器厂成立，扬州玉雕技艺重新得到传承。扬州玉雕将阴线刻、深浅浮雕、立体圆雕和镂空雕等多种技法融为一体，形成浑厚、圆润、儒雅、灵秀、精巧的特点，具有秀丽典雅、玲珑剔透的艺术风格。二零零六年五月二十日，扬州玉雕经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 扬州玉雕 【扬州漆器】——艺魂匠心扬州漆器，江苏省扬州市特产，中国国家地理标志产品。国家级非物质文化遗产之一。扬州漆器是中国特色传统工艺品种之一。起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。其工艺齐全、技艺精湛、风格独特、驰名中外。扬州漆器分为雕漆嵌玉、平磨螺细、骨石镶嵌、点螺、刻漆、彩绘钩刀、漆砂砚七个类别。其造型稳固雅致，做工细腻精巧，色彩和谐勾称，光泽柔和润。其装饰艺术，既具有中国特色传统工艺富丽沉静的民族特色。二零零六年五月二十日，扬州漆器经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。 扬州漆器 右：【丙烯壁画】——春江花月夜工艺品 丙烯画在朝鲜有着深厚的基础，是一种受到大家喜爱的画种，下图展示的丙烯画作品《春江花月夜》画面简单明快，构图十分讲究和优美，像一幅立体式的山水画展现在我们面前，月夜江景衬托着远处的山，强烈的色彩对比使得画作更加吸引目光，画面显的婉约、唯美、细腻，耐人寻味，完美的诠释了春江花月夜的意境之美。右侧图片是：《春江花月夜》（丙烯画）左：【漆壁画】——春江花月夜工艺品漆壁画工艺制品是中华民族几千年历史沉淀的一种传统手工艺制作的精品，下图展示的漆壁画作品《春江花月夜》在艺术上巧妙地利用了寓动于静的构图方法，组成宏阔的构图，表现出传统线描艺术的高度成就。线条圆浑有力，豪放洒脱，各种自然景观，都得到绝妙动人的表现。在富丽堂皇的青绿色基调下，有层次地以少量红、紫、蓝等色，加强了画面的主次和素描的盥洗，构成了节奏的变化，使人感到变幻而无穷、生动逼真、富有韵味。左侧的图片是：《春江花月夜》（漆壁画） 《春江花月夜》画作 《春江花月夜》——唐·张若虚（竹刻） 【国画】 ——春江花月夜工艺品中国传统人物画表现形式不同于西方绘画造型，它多为二维平面空间，讲究再现人物的神采，用概括而简练的线条和墨块，追求空灵深远的境界。下图展示的国画作品《春江花月》，以《春江花月夜》名曲演奏场景为主要表现，人物神态十分生动，再以寥寥数笔绘婀娜形态，灵动自然。作者十分善于捕捉人物瞬间神态，刻画形象传神而富有情趣。【泥人】——春江花月夜工艺品泥人是北方流传的一派民间彩塑，它创始于清代末年。“泥人”创始人叫张明山，被称为“泥人张”，他生于天津，家境贫寒，从小跟父亲以捏泥人为业，养家糊口。“泥人张”的彩塑把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具，形成了独特的风格，是我国又一个泥塑艺术的高峰。左上：春江花月夜（国画）左下：泥人艺术《春江花月夜》吹奏图 竹刻画 春江花月夜——茶壶 石缘阁——印章 《春江花月夜》吹奏图——泥人 《春江花月夜》——雕塑 【雕塑】——春江花月夜工艺品《春江花月夜》群雕作品，以表现《春江花月夜》名曲演奏场景为主，通过抽象的刻画，人物性格鲜明；整体造型夸张大胆、充满情趣。雕刻家对人物的躯体作了不同的对比处理，通过不同弹奏乐器的形态，刻画出柔软起伏的曲线和优美的体形。展项别样的春江花月夜意境之美。下方的照片是：春江花月夜（群雕） 【微画雕】——春江花月夜工艺品《春江花月夜》，是初山微画雕极具代表性的重要艺术作品。其之一是用一块寿山石坑头冻，以三维图像化技法雕刻而成。生动而形象地把月下夜景中最动人的五种事物：“春、江、花、月、夜” 以散点透视的构图法一一铺展开来，错落重叠，伸缩变化，创造了一个神话般美妙的境界，呈现在人们面前的是一幅无限深邃的月夜美景，不由让人对生活美好的向往，从而引发了对人生哲理的追求、对宇宙奥妙的探索。另一件则是用芙蓉石雕刻而成，把春意盎然的月夜夸张到极致。左上：春江花月夜（初山微画雕S362坑头冻）左下：春江花月夜（初山微画雕S316芙蓉石） 【扬州剪纸】——艺魂匠心扬州剪纸，江苏省扬州市民间传统美术，国家级非物质文化遗产之一。扬州剪纸是江苏省扬州市文化艺术的一项重要组成内容，扬州是中国剪纸流行最早的地区之一，唐宋时期就有剪纸报春的习俗。扬州剪纸线条清秀流畅，构图精巧雅致，形象夸张简洁，技法变中求新，形成了特有的剪味纸感和艺术魅力，为中国南方民间剪纸艺术的代表之一。二零零六年五月日，扬州剪纸经中华人民共和国国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。左侧的图片是：扬州剪纸——春江花月夜 雕塑——扬州剪纸艺术 青石街 瓜洲城——成为长江和运河上的一颗璀璨明珠 瓜洲古诗 左：明·郑成功（明俨）郑成功（1624.08.26～1662.06.23)，本名森，又名福松、字明俨，大木。福建泉州南安人，祖籍河南固始。汉族，明末清初军事家，抗清名将，民族英雄。其父郑芝龙，其母名田川氏。弘光时监生，因蒙隆武帝赐明朝国姓"朱"，赐名成功，并封忠孝伯，世称"郑赐姓"、"郑国姓"、"国姓爷"，又因蒙永历帝封延平王，称"郑延平"。中：瓜洲古诗 《出师讨满夷自瓜州至金陵》缟素临江誓灭胡雄师十万气吞吴试看天堑投鞭渡不信中原不姓朱右：创作背景这首七绝写于清军大举入间、隆武帝殉难之后，郑成功于1659年（永历13年）（顺治16年）翠哀师北伐，表现了"警灭胡"、复明宗室的雄心壮志。开头"编素"点出将士为隆武帝穿丧服的悲壮场面。古有"哀师必胜"之说，郑成功此时所率正是"哀师"，所以满怀必胜信心，誓灭清军。雄师十万浩浩荡荡，气势显赫。入长江，破瓜州、克镇江，逼南京，清廷震慑，东南震动，将要收复南京及其周围一喧失地。郑军还将渡过长江，北上收复中原失地，恢复明朝一统江山。我国古代有以皇帝之姓代朝代之习惯，如李唐、赵宋；因明朝皇帝为朱姓，故姓朱指恢复明室。结句用两个"不"否定加否定的句式表示肯定，更加强语气，表达坚定的信心，英雄气概跃然纸上。 左：明·汤显祖汤显祖（1550～1616)，中国明代戏曲家、文学家。字义仍，号海若、若士、清远道人，汉族，江西临川人。公元1583年（万历十一年）中进士，任太常寺博士、礼部主事，因弹劾申时行，降为徐闻典史，后调任浙江遂昌知县，又因不附权贵而免官，未再出仕。曾从罗汝芳读书，又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面，反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》，合称《玉茗堂四梦》，以《牡丹亭》最著名。在戏曲史上，和关汉卿、王实甫齐名，在中国乃至世界文学史上都有重要的地位。中：瓜洲古诗 《坐故椅怀扬州萧成芝》念年斑竹椅怀来清泪流坐客萧然远怀来清泪流右：创作背景写给故人萧成芝，坐在二十年前的斑竹椅上，看到瓜洲的景象，想起故人萧成芝，忍不住流下眼泪。 左：明·杨继盛（仲芳）杨继盛（1516年～1555年）明代著名谏臣。字仲芳、号椒山，直隶客城（今河北容城县北河照村）人，嘉靖二十六年进士，官兵部员外郎。坐论马市，贬狄道典史。事白，人为户部员外，调兵部。疏劾严嵩而死，赠太常少卿，谥忠愍。后人以继盛故宅，改庙以奉，尊为城隍。著有《杨忠愍文集》。中：瓜洲古诗 《扬子江望焦山》杨子有心涉扬子椒山无意合焦山地灵人杰天然巧彷佛神游太古间右：创作背景诗人在这里用了两个谐音双关，他自称为"杨子"，而今又来到了扬子江边，站在江边，他又跳里焦山，而杨继盛又号椒山，而"椒"与"焦"恰好同音，他觉得这是天然的巧合，以此预示着未来的自己有可能大有作为。 泊船瓜洲——王安石京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。 长相思——白居易汴水流，泗水流， 流到瓜州古渡头， 吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠， 恨到归时方始休， 月明人倚楼。 题瓜洲新河饯族叔舍人贲——李白齐公凿新河，万古流不绝。 丰功利生人，天地同朽灭。两桥对双阁，芳树有行列。 爱此如甘棠，谁云敢攀折。吴关倚此固，天险自兹设。 海水落斗门，潮平见沙汭。我行送季父，弭棹徒流悦。 杨花满江来，疑是龙山雪。惜此林下兴，怆为山阳别。 瞻望清路尘，归来空寂灭。 书愤——陆游早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！ 春江花月夜艺术展结尾 2025年五一期间，去瓜洲古渡游玩，参观了“春江花月夜艺术展”暨“张若虚纪念馆”，全馆展示的内容都是显示“春江花月夜”这一主题，是我参观的众多博物馆（纪念馆）中唯一的一个只有一个主题的博物馆（纪念馆）。很有意思，编辑此篇，作纪念。 蔡隆九编辑于包头——2026年8月