<p class="ql-block">海滩日记系列之三十七：</p><p class="ql-block">星光，弥漫在安静的角落</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文/杜劲松</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">白浪向海滩席卷而来</p><p class="ql-block">微不足道的流淌</p><p class="ql-block">从远海到近海，从辽远</p><p class="ql-block">到陆岸，多么广在的</p><p class="ql-block">新近的阔野</p><p class="ql-block">在此回流的时候</p><p class="ql-block">还是多么陌生面对的诗行</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鸥群的影子给蓝天下的</p><p class="ql-block">蓝海最美好的时刻</p><p class="ql-block">加厚的大地之书</p><p class="ql-block">还要添上一群消失的语言</p><p class="ql-block">凝视，痴迷，记忆</p><p class="ql-block">还有遗忘的光阴</p><p class="ql-block">奇崛的意象以及荒岛，绿舟</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">高楼因此倒映水中，人类</p><p class="ql-block">创造的壮阔的音响</p><p class="ql-block">那些消失的风月缭绕</p><p class="ql-block">如同——缠绵爱意的碎片</p><p class="ql-block">这样的细沙铺陈的海滩</p><p class="ql-block">或许，就是因为</p><p class="ql-block">那么多柔和的月光</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">它的蔓延是曲线之美</p><p class="ql-block">像一个俏丽的少妇</p><p class="ql-block">背后的靚影，在岚蔼里</p><p class="ql-block">说出青烟的秘密</p><p class="ql-block">像草木之间悬浮的星光</p><p class="ql-block">莫名其妙地弥漫</p><p class="ql-block">在安静的角落</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2026-8-25</p> <p class="ql-block">《海滩日记系列之三十七》解析：星光作为存在的澄明之境</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">杜劲松的《海滩日记》系列写到第三十七首，已形成一种独特的诗学气象。这首诗以“星光，弥漫在安静的角落”为题，却在四节的推进中，从白浪、鸥群、高楼写至星光，完成了一次从现象世界向存在本源的溯回。诗人在海滩这一临界空间里，构建了一个关于“陌生”与“澄明”的哲学场域。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第一节以“陌生”开启诗性空间。白浪的席卷本是最熟悉的海滩景观，诗人却以“微不足道的流淌”消解其壮观，又以“从远海到近海，从辽远到陆岸”的铺陈延展其空间纵深。关键在于最后两行的转折——“在此回流的时候/还是多么陌生面对的诗行”。这里的“陌生”不是认知的匮乏，而是一种现象学意义上的“陌生化”——海滩在回流的瞬间，从日常景观中剥离出来，成为“诗行”本身。诗人将自然运动命名为“诗行”，暗示了存在本身即是文本，而诗人只是那个“面对”者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第二节的“消失的语言”构成诗学的核心张力。鸥群、蓝天、蓝海、大地之书——这些意象沿着垂直方向（天空到大地）排列，而“加厚的大地之书”这一隐喻，将自然景观文本化。但诗人随即写“还要添上一群消失的语言”，这里出现了关键的悖论：语言既是书写的载体，又是“消失”的对象。“凝视，痴迷，记忆/还有遗忘的光阴”以并列结构呈现了主体面对存在时的多重时间状态——记忆与遗忘并存，凝视与痴迷交织。最后一行“奇崛的意象以及荒岛，绿舟”突然抽离了抒情语调，以近乎冷峻的列举方式呈现意象本身，这种语言的自我指涉性，正是对“消失的语言”的实践——语言在指向自身时，反而获得了存在的重量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第三节转向人类文明与自然的对峙。“高楼因此倒映水中”，一个“因此”将人造景观纳入自然因果律中。但诗人没有继续批判性的书写，而是以“人类/创造的壮阔的音响”这一近乎赞美的表述，承认了文明自身的诗性。“那些消失的风月缭绕/如同——缠绵爱意的碎片”中，破折号的运用制造了语气的停顿与转折，将历史的柔情碎片化。而“这样的细沙铺陈的海滩/或许，就是因为/那么多柔和的月光”——“或许”一词的犹疑，与“就是因为”的肯定形成张力，月光作为自然之光的介入，为海滩的存在提供了某种准因果的解释，实则是对理性因果的超越。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">第四节的“曲线之美”抵达存在的澄明。诗人以“俏丽的少妇/背后的靓影”这一极具东方美学意蕴的比喻，将海滩的蔓延曲线人格化、情态化。但随即在“岚蔼里/说出青烟的秘密”中，这个形象又消散为自然意象。最后的收束是整首诗的精神高点：“像草木之间悬浮的星光/莫名其妙地弥漫/在安静的角落”。星光从“悬浮”到“弥漫”，完成了从静态到动态、从实体到氛围的转化。“莫名其妙”这一口语化表达，恰恰道出了存在之光的非理性、非逻辑本质。而“安静的角落”与诗题呼应，形成了一个封闭又开放的圆形结构——星光不照亮宏大的海滩全景，而是弥漫于“角落”，这种对边缘、安静的关注，正是海德格尔所谓“澄明”（Lichtung）的东方化表达：存在之光不在喧嚣处，而在静默的缝隙中自行显现。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">整首诗从白浪的流动，到鸥群的痕迹，到高楼的倒影，最终抵达星光的弥漫，是一条从运动到静止、从显性到隐性、从日常到诗性的下降之路——向下沉入“安静的角落”，恰恰是向上的精神飞升。杜劲松在这组海滩日记中，始终在做同一件事：让海滩说话，而诗人退隐为聆听者。当星光最终弥漫开来，我们意识到，那个“陌生面对的诗行”从来不是诗人写下的，而是星光在海滩这个巨大的留白处，自行书写的存在诗篇。</p>