<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20世纪京津画派著名画家（十）</p><p class="ql-block">封面：启功《水阁吟秋》（局部）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">题记：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">启功（1912.7.26～2005.6.30），出生于北京，满族，字元白，又作元伯，九三学社社员，中国当代书画家、古典文献学家、文物鉴定家、教育家、诗人、国学家，北京师范大学教授，中国书法家协会原名誉主席。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下图：启功肖像（一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">两个黄鹂呜翠柳，一行白鹭上青天。</p><p class="ql-block">窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。</p><p class="ql-block">—— 一九八六年夏，拈杜句，启功。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功书法作品（一）行书杜甫《绝句》。启功的书法独树一帜，被称为“启体”，结字精严、笔画清朗、雅俗共赏。他突破前人“用笔为上”的观念，特别强调字的结构，认为结构对了，姿态自然出现。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">九三一，人物介绍</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">启功<span style="font-size:18px;">是雍正皇帝第九代孙出身显赫，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">但生逢辛亥革命家道中落生活坎坷；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他幼年丧父由母亲和姑姑抚养长大，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">汇文中学辍学高中未毕业家贫无择。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">他走的艺术之路靠勤奋自学和拜师，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">随戴绥之研习古典文学夯实了功底，</span></p><p class="ql-block">后拜前辈贾羲民和吴镜汀学习国画，</p><p class="ql-block">打下了享用一生书画艺术<span style="font-size:18px;">扎实</span>根基 。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">1933年</span>得到史学大师陈垣赏识提携，</p><p class="ql-block">被破格安排到辅仁大学教育的公职。</p><p class="ql-block">在辅仁大学任教先做一名普通教员，</p><p class="ql-block">后来担任美术系和助教国文系讲师。*</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">1947年，兼任故宫博物院专门委员，从事文物鉴定工作。</span></p><p class="ql-block">下图：启功《水阁吟秋》（全景图）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">题跋：</p><p class="ql-block">水阁吟秋。癸未冬日，拟元人笔意，作于苑北草堂，启功。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《水阁吟秋》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">新中国成立后他转入北京师范大学，</p><p class="ql-block">1952年任教于北京师范大学中文系；</p><p class="ql-block">1956年晋升教授参与二十四史点校，</p><p class="ql-block">以及红楼梦注释等重大的古籍整理。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">他出版有古代字体论稿和书法概论，</p><p class="ql-block">启功书法<span style="font-size:18px;">启功论书札记启功三帖集。</span></p><p class="ql-block">1981年担任中国书法家协会副主席，</p><p class="ql-block">1984年当选为中国书法家协会主席。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">历任国家文物鉴定委员会主任委员、</p><p class="ql-block">中央文史馆馆长<span style="font-size:18px;">西泠印社社长等职。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">北师大的校训学为人师，行为世范，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">为教育贡献一生的启功先生之亲笔。*</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：2005年6月30日，在北京逝世，享年93岁</p><p class="ql-block">下图：启功《水阁吟秋》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">秋林红叶，灼灼其华。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《水阁吟秋》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣赏随感：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">峻岭层峦入望悠，飞泉落涧响清秋。</p><p class="ql-block">红林绕岸幽亭静，白水横溪古桥浮。</p><p class="ql-block">高阁凭栏寻雅句，遥峰叠翠当凝眸。</p><p class="ql-block">元人笔意今重写，一纸烟霞意未休。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《水阁吟秋》（山水代表作之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">九三二，山水画</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">启功的山水画特点是“北人南画”，秀雅中有刚健：虽为北方人，其画却取法南方画派（尤其是老师吴镜汀一脉），清润空灵。可贵的是在这种温润中，又透出一股刚健清新之气，笔墨秀而不弱，晚年更显“秀而老”。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《山水八条屏》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">启功<span style="font-size:18px;">早年立志做画家后以书法名世，</span></p><p class="ql-block">他的<span style="font-size:18px;">山水最核心的艺术是书法之笔；</span></p><p class="ql-block">以深厚的书法功底使其笔下的线条，</p><p class="ql-block">天然形成了一种文人的骨力与韵致。*</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画中树木枝干</span>线条如篆籀尤其松树，</p><p class="ql-block">常常带有篆书般遒劲与凝练的笔触；</p><p class="ql-block">有评论形容其近景老松虬曲如篆籀，</p><p class="ql-block">是对启功以书入画非常精准的描述。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">将书法中的提按顿挫化为皴擦点染，</p><p class="ql-block">点苔看似很随意实则如书法中的点；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">在规矩与放纵之间找到了精妙平衡，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">如幽居图中山体墨线皴擦如同法书。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">书法用笔融入绘画，实现了“书画同源”的至高境界。</span></p><p class="ql-block">下图：启功《岭上云生图》（全景图）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">题跋：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">变幻真如岭上云，从来执笔画难真。</p><p class="ql-block">从今不复抛心力，且画源流洗眼人。</p><p class="ql-block">—— 坚净翁启功并题。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《岭上云生图》（局部之一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">问余借得谁家稿，请向元人卷里看，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">他借助古人的笔墨程式仿古以写心：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">书写却是自己胸中丘壑与隐逸之志，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">托古改制以延续文人画正脉的途径。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">启功山水多以仿或拟古人面貌出现，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">临流清话图题跋意在南田墨井之间；</span></p><p class="ql-block">表明了画家虽然师法恽南田与吴历，</p><p class="ql-block">但最终是呈现自己<span style="font-size:18px;">胸怀</span>旷达与自然。*</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">题画诗既点明画意与画面相映成趣，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">久知图画非儿戏到处云山是我师句，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">既是艺术宣言也道出云山师法对象，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">更是他艺术与精神归处的深层意蕴。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">“借古开今”的文人立场。</span></p><p class="ql-block">下图：启功《岭上云生图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">烟云山水，笔墨灵秀。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《岭上云生图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣赏随感：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">层峦耸翠白云浮，万壑烟光入画图。</p><p class="ql-block">峻壁千寻迎晓色，苍松几树傲云衢。</p><p class="ql-block">笔端变幻山河态，卷里似有造化悟。</p><p class="ql-block">一片幽怀寄丘壑，清风满纸自萧疏。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《岭上云生图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">早年师从贾羲民吴镜汀受溥儒点拨，</p><p class="ql-block">远追元四家米氏走南宗文人的路子；</p><p class="ql-block">当时画界有一种说法属于北人南画，</p><p class="ql-block">既有京派绘画功力又饱含书卷气息。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">以书入画中锋线条内含温润有骨力，</span></p><p class="ql-block">各种<span style="font-size:18px;">皴法简净用笔干净利落无躁气；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">后因世事搁笔晚年的山水作品不多，</span></p><p class="ql-block">四十和五十年代为其山水画高峰期。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">色调温润柔和以浅绛与淡青绿为主，</span></p><p class="ql-block">秋景点染的红树淡雅秀丽艳而不俗。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">不追求雄奇险峻重在文人隐逸情怀，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">追求冲淡幽远恪守传统三远法构图。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《仿米氏云山图》（全景图）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">松竹留因夏，溪山去为秋。久赓白雪咏，更度采菱讴。缕玉鲈堆案，团金橘满洲。水宫无限景，载与谢公游。</p><p class="ql-block">半岁依修竹，三时看好花。懒倾惠泉酒，点尽壑源茶。主席多同好，群峰伴不哗。朝来还蠹简，便起故巢嗟。</p><p class="ql-block">余居半岁，诸公载酒不辍。而余以疾，每约置膳清话而已，复借书刘、李，周三姓。</p><p class="ql-block">好懒难辞友，知穷岂念通。贫非理生拙，病觉养心功。小圃能留客，青冥不厌鸿。秋帆寻贺老，载酒过江东。</p><p class="ql-block">仕倦成流落，游频惯转蓬。热来随意住，凉至逐缘东。入境亲疏集，他乡彼此同。暖衣兼食饱，但觉愧梁鸿。</p><p class="ql-block">旅食缘交驻，浮家为兴来。句留荆水话，襟向卞峰开。过剡如寻戴，游梁定赋枚。渔歌堪画处，又有鲁公陪。</p><p class="ql-block">密友从春拆，红薇过夏荣。团枝殊自得，顾我若含情。漫有兰随色，宁无石对声。却怜皎皎月，依旧满舡行。</p><p class="ql-block">—— 戊寅仲夏菀北草堂，坐雨戏效米家雲山，再临米書浦白，启功</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《仿米氏云山图》（局部之一）画上方以行书临写米芾《苕溪诗》全文，笔意灵动爽利，结体欹侧自然，既呼应了米家山水的文人意趣，亦展现出启功早年对米芾书法的精深研习。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">山石以披麻皴结合米家点笔的豪迈，</p><p class="ql-block">整幅画以淡青与浅赭设色不施重彩；</p><p class="ql-block">云雾在峰谷流转一派江南烟峦之境，</p><p class="ql-block">大片留白与淡墨渲染表现翻涌云海。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">这幅作品中奇峰耸峙云海漫绕山峦，</p><p class="ql-block">山脚下水泽平滩草堂隐于林莽水岸，</p><p class="ql-block">上部大段自书长篇诗文诗书画合一，*</p><p class="ql-block">是启功<span style="font-size:18px;">所作浅绛设色的仿米氏云山。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画家<span style="font-size:18px;">承袭米家云山烟云变幻的精神，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">又融入了元明文人山水笔墨的清润；</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">发挥书法特长打破常规山水画构图，</span></p><p class="ql-block">以书入画充分展现学者的山水特征。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：画幅上半通栏自作行书，笔势流畅潇酒，诗文、书法与绘画融为一体，数方印章分布边角，布局大气完整。</p><p class="ql-block">下图：启功《仿米氏云山图》（局部之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雲蒸雾漫，山色氤氲。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《仿米氏云山图》（局部之三）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣赏随感：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">层岩叠壑白云浮，妙得米家笔意幽。</p><p class="ql-block">翠霭萦回遮远岫，平芜浩渺映汀洲。</p><p class="ql-block">草堂隐向烟林畔，翰墨题来画卷头。</p><p class="ql-block">坐对云山消溽暑，一窗清趣自悠悠。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《仿米氏云山图》（山水代表作之二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">九三三，花鸟画</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">启功的花乌画，和他为人熟知的书法一样，核心特点就是“书卷气”，堪称传统文人画在当代的延续。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《朱松朱竹幽兰图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">此画<span style="font-size:18px;">重墨点花蕊数朵兰花俯仰有致，</span></p><p class="ql-block">以浓淡墨色写兰叶其线条潇洒劲利；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">兰花淡墨勾瓣借兰花象征高洁淡泊，</span></p><p class="ql-block">是启功花卉小品笔笔透出行书功底。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">这幅画下方坡石用赭石掺淡墨晕染，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">不作繁复皴擦</span>石面的干湿变化自然；</p><p class="ql-block">上方大片的留白排布启功行书长款，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">字迹飘逸满纸的清气构图删繁就简。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">追求简淡</span>以书法线条写兰摒弃繁饰，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">不求形似重精神尽显学者书卷气息。</span></p><p class="ql-block">此画<span style="font-size:18px;">代表启功写意花卉的审美取向，</span></p><p class="ql-block">其<span style="font-size:18px;">艺术成就在于诗</span>书画印四者合一。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功：《兰石图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">墨痕叠石，丹葩翠叶。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《朱兰墨石图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">至若细雨初歇，残阳欲沉，烟笼幽谷，露湿苍岑。忽闻暗香浮动，如诉如吟；但见素影参差，若喜若愔。此时对之，俗念尽消，尘机顿息，恍然置身鸿蒙未凿之境矣。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《春兰》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">幽花吐艳，劲竹凌云。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《兰竹图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">竹叶纷披散乱枝叶向一侧任意倾带，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">极力表现疾风骤雨下竹子飘摇之态。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">用笔纵横挥洒写狂风之中水边丛竹，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">借风雨之竹寄寓君子坚贞气节不改。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">墨色有浓淡密处叠叶疏处枝干分明，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">绘画题诗笔意浑然相通钤两方朱印；</span></p><p class="ql-block">古旧浅黄绢底使得整体氛围感极强，</p><p class="ql-block">此画属于诗画合一的文人墨竹作品。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">这幅图不画寻常挺拔修竹亭亭玉立，</p><p class="ql-block">专写风雨摧打之下的丛竹立意别致；</p><p class="ql-block">以书法运笔写竹题诗风趣暗含风骨，</p><p class="ql-block">突破了传统墨竹画一味清雅的范式。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《风雨竹石图》题跋：雨打狂风捲地来，离披丛竹压成堆。粗枝大叶粘连处，拉杂摧烧扯不开。启功戏墨。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">忆语停云，谈奇论艺。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《翠竹秀石图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">竹之为德，虚其心以容物，坚其节以守真。居尘俗而不染，历寒暑而弥新。不趋桃李之喧闹，甘伴泉石之沉沦。君子比之，以砺其身。故一纸墨君，含千古之精神。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《墨竹图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">斗室南窗，文人寄兴。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《朱竹秀石图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">这幅画为馈赠友人俊华的写意作品，</p><p class="ql-block">绘松竹梅岁寒三友表达文人的高情；</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">借三友来寄寓君子坚贞不屈的精神，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">是传统文人画经典题材的一纸丹青。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">画面上方苍松松针以劲挺浓墨写出，</p><p class="ql-block">中部的墨竹纵横潇洒笔意取自行书；</p><p class="ql-block">下方的红梅老干盘曲以重墨写枝干，</p><p class="ql-block">以朱砂点染梅花繁花灼灼意蕴十足。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">画面左侧是清秀隽永竖行长款题字，</span></p><p class="ql-block">此画<span style="font-size:18px;">不刻意雕琢物象重在品格寓意。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">墨竹的清劲与苍松的坚毅相互映衬，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">尽显启功浓郁的写意风貌书卷气息。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《松竹梅岁寒三友图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夫梅者，岁寒之孤标，天地之劲骨。当万木凋零之际，独擎冰魄；值千山寂灭之时，暗吐芬芳。其干如铁，铸苍虬于冻土；其花若星，缀瑶魄于枯苔。雪压愈挺，霜侵更开，恍若谪仙醉步，摇落玉树琼花。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图梅：启功《竹秀石图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">东风玉笛，丹英满亭。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《红梅图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">启功先生花鸟画<span style="font-size:18px;">笔精墨妙意境空灵，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">将书法用笔融入绘画线条刚健清劲；</span></p><p class="ql-block">运作<span style="font-size:18px;">疾徐有度极具书写性和节奏感，</span></p><p class="ql-block">画面<span style="font-size:18px;">显得淳正不拖泥带水利落干净。</span></p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">早年受溥儒齐白石等名家指点为基，</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">花鸟画尤其受益于陈淳明代的大师。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">白阳山人是以书入画的小写意风格，*</span></p><p class="ql-block">启功深得其“疏斜离披”的清逸风姿。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">启功先生花鸟画<span style="font-size:18px;">格调清雅</span>题材文气，</p><p class="ql-block">集中在兰竹与荷花等传统文人主题；</p><p class="ql-block">其中荷花寄寓江南风物和文人情怀，</p><p class="ql-block">作品气息高华挺健极具收藏的价值。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">*注：<span style="font-size:18px;">白阳山人，即明代著名画家陈淳。</span></p><p class="ql-block">下图：启功《红荷墨叶图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">纹理简括，素净脱俗。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《墨荷图》（一）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">若夫墨本丹青，文人寄意。一笔勾瓣，敛天地之清姿；数点泼荷，写君子之孤旨。出尘非恃艳色，守静不在喧哗。居卑而志洁，处幽而气华。不慕春园之繁艳，不争秋圃之残芳。朝暮自守，淡然无求。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《墨荷图》（二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">丹葩沧浪，秀凝清骨。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《红荷图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">欣赏随感：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">素蕊疏枝墨里开，不施丹粉自幽哉。</p><p class="ql-block">纤瓣婉转凝清韵，老叶参差覆翠苔。</p><p class="ql-block">傲骨惯经霜气浸，高怀独待晚风来。</p><p class="ql-block">一纸贻赠存真意，静对寒英远俗埃。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《墨菊图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">画史评价：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">1，文人画的最后坚守：画史认为启功是“传统意义上典型的文人画”代表，承袭了庄禅思想，追求写意和情趣，而非写实。</p><p class="ql-block">2，画名为书名所掩：这是学界的共识。他自幼立志当画家且早年画名极高（时人云“两张启功可换一张董其昌”）。</p><p class="ql-block">3，历史地位确凿：他被视作中国近现代“罕见的文化大家”，是“20世纪中国美术大家”序列中的重要人物。尽管传世画作稀少且被部分观点认为创新不足，但他精深的学养和纯粹的艺术品格，已确立其不可替代的地位。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功先生肖像（二）</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。</p><p class="ql-block">九江秀色可揽结，吾将此地巢云松。</p><p class="ql-block">—— 中国艺华公司补壁，一九八五年夏，启功</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功书法作品（二）行书自作诗《庐山》立轴</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">诗云：</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">一方书斋，收纳半生烟霞</p><p class="ql-block">笔架悬着岁月安静的锋芒</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《溪山竹树图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">宣纸铺开，不是刻意的繁华</p><p class="ql-block">是从书卷里流出来的风雅</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《松岭飞瀑图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他以书法为骨，落墨成花</p><p class="ql-block">荷在素纸上凌波，</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《荷塘清韵图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">菊于淡墨凝霜，…</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《菊竹石图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一枝红梅携着清寒，</p><p class="ql-block">数茎修竹不事张扬，</p><p class="ql-block">松树的侧枝在东风里微微颤动，</p><p class="ql-block">每一道线条，都是心底流出的坦荡。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《松竹梅岁寒三友图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不追奇崛，不求雄强</p><p class="ql-block">于简约之间，藏山河气象</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下图：启功《秋山策杖图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">方寸笔墨，载文人的清旷</p><p class="ql-block">一花一叶，都守着从容的时光</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《红荷图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">案头砚池浅浅，盛着一瓣月光</p><p class="ql-block">诗书与丹青静静对望</p><p class="ql-block">喧嚣在外，心栖于笔墨一方</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">下图：启功《江村渔隐图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那些从书斋生出的画卷</p><p class="ql-block">穿过流年，依I日温润，从容，留香</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block">下图：启功《溪山渔隐》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">图片选自网络，特致谢！</p><p class="ql-block">下图：启功《朱松寿石图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">背景音乐：【钢琴】空灵回忆叙事 - Better Days Piano</p><p class="ql-block">下图：启功《墨荷图》</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">谢谢阅读！</p><p class="ql-block">下图：启功书法作品（三）行书《一花一叶一如来》立轴</p><p class="ql-block"></p>