对句清欢无别事，我在等风等雨也等你。No.24

李叶平

美篇昵称：李叶平

美篇号：6545092

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感恩我们的相遇相知！

书有金银难得手，（飘逸）

志藏鸿鹄可拏云。（李叶平）

附：

这幅对子的下联是几经修改，初对句“志藏鸿鹄化作声”，疏忽“得”是入声字，上下联第6位——得/作，都是仄声，犯了铁律必须改。既然上联讲：书中难求金银，乃身外之物，那么藏于心的鸿鹄之志可凌云而上，去超越现实中“得手”的所困，从尘世的金银到达了九天的云彩。这幅对句我想表达：有一种东西，比“得手”更珍贵，有一种境界，是“得手”所不能衡量的。

掩卷提壶沽酒去，（飘逸）

举杯邀月斗诗来。（李叶平）

附：

这幅上联看似普通，却暗藏玄机。古诗中“提壶”二字可不简单。唐人诗中屡见“提壶”意象，白居易有“提壶莫辞贫”之句，更妙的是有一种鸟，名叫“提壶芦”（即鹈鹕），因其鸣声似唤人提壶沽酒。上联“掩卷提壶沽酒去”，既是写实——合上书、提着酒壶去买酒；又可暗含“闻提壶鸟而往”的隐微用典。那我下联对句最好也沾点古诗韵味。即时，我看到了李白举杯下凡来，接下来不是独酌消愁，而是举杯邀月斗诗。“举杯”——邀那轮千古明月共饮，“斗诗”——不是吟诗作对，而是带着一股争胜之气，一种文人的傲骨。斗的对象是谁——可以是那轮明月，也可以是任何有诗兴的人，甚至可以是自己的影子。

这正是用典的高明之处——有典则深，无典则畅。

习作这个对句，不但丰富了自己的创作体验，还有了跟以前作对句不一样的感受。

书摊石上风偷阅，（飘逸）

琴绕檐牙月探听。（李叶平）

附：

读到有味道的上联，就会有承接的兴趣。这幅上联写的是山野间的读书图。书摊在青石上，风来偷看，是一派天真烂漫的自然之趣。空间是开放的，姿态是闲适的。

我对的则是月夜下的抚琴图。琴声绕檐而起，月俯身来探听，是一幅天人相应的幽雅之景。“檐牙”的存在，让画面有了建筑的美感，有了空间的层次——地面上的人与琴，半空中的檐角，天际的明月，三者构成一个立体的、纵深的艺术空间。

上下联对仗工整，风与月，依旧是那两个调皮的精灵。一个是书友，不请自来翻书看；一个是知音，静悄悄地贴檐听。

这一“偷”一“探”，将大自然的无情之物化作了有情的伴侣，将人的孤独消解在与天地的交融之中，我很喜欢这幅对子。

风雨半生无剩几，（飘逸）

汐潮万古问苍茫。（李叶平）

附：

对句下联，着实绞干脑汁。起初选择：潮汐/风雨，平仄上失律；雨仄；汐（入声字）仄；2位字必须平仄相对，怎么办？不想放弃潮汐这个词，忽然脑洞大开，想到把词倒成“汐潮”，这可是合理的“倒”啦，不是硬套。想到：古人更“过分”的都有：江湖 倒作 湖江，山川 倒作 川山，风烟 倒作 烟风。有些是为了押韵，有些是为了对仗，有些纯粹为了声调。我也算是接了古意。（有点自圆其说哈）

这一倒让上下联有沧桑，有天地，有喟叹，声律也稳了，对仗也工了。

玩玩对句，图的就是这个：一字倒置，平仄妥帖；半联推敲，意味无穷。好开心。

望月窗前吟古句，（飘逸）

回眸镜里点朱唇。（李叶平）

附：

承接这幅上联我就在想，若以雅对雅，难免会陷入画面空洞，这次的对句要雅俗相映，就把它想成一个才貌双全的小女子，对月吟诗，有才；对镜点唇，有貌。当上下联画面在读者面前铺展开时，这位小女子的精气神都跳出来了，洋溢着闺中趣味。

孤峰若剑苍穹破，（问天）

合掌如莲法界开。（李叶平）

附：

上联“孤峰若剑苍穹破”，是极锐利的一笔，剑指苍穹，有刺破一切的孤绝。

下联“合掌如莲法界开”，是极和缓的一笔，双掌轻合，如莲初绽，法界由此打开。

这一破一开，一刚一柔，一杀一放。

正是我想要的“以柔克刚”。

上联越锐，下联越见慈悲。

月沉湖镜舟犁碎，（问天）

风扫长空雁阵斜。（李叶平）

附：

当看到这幅上联，月沉湖～～舟犁碎，这意象妙极了，欣赏。

即对下联：风扫长空雁阵斜。尤其动词：犁/扫，犁”本是农具，用来翻土；“扫”本是帚具，用来除尘。

把它们用在一幅对联的自然景象里，就成了：舟行湖面，如犁翻水，把满湖月影犁碎；风过长天，如扫挥空，把一行雁阵扫斜。

犁和扫，这两个字都带着人的动作、工具的力，巧妙的用在舟和风上，一个在水里，一个在天上；自然景物突然有了力度，画面一下子就搞活了。

伫足，端详一粒砂烁。

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