美人蕉或美女美男——静墨老师课堂笔记

韩莹

　　自小生活在北方，很少看到美人蕉。美人蕉是多年生花木。它的根茎熬不过冰天雪地的寒冷。少时偶尔在公园里看到的美人蕉都是当年种植的。

美人蕉在我心中是一种绝对美艳的花。因为我对美人蕉的了解都是来自古典诗词里。

唐代诗人罗隐说：“一似美人春睡起，绛唇翠袖舞东风”。他是第一个将这种叶似芭蕉的花比作美人，花也因此得名“美人蕉”。

唐代李绅这样赞美美人蕉的热情似火：“红蕉花样炎方识，瘴水溪边色更深。叶满丛深殷似火，不惟烧眼更烧心。”

柳宗元赞美美人蕉的凌霜绽放：“晚英值穷节，绿润含朱光。以兹正阳色，窈窕凌清霜”。

有人写美人蕉的形态：“红蕉曾到岭南看，校小芭蕉已一般。差是斜刀剪红绢，卷来开去叶中安。”

有人写美人蕉雨中的孤独与倔强：“带雨红妆湿，迎风翠袖翻。欲知心不卷，迟暮独无言”

也有人写听雨打美人蕉叶，自己的闲适之情:“大叶偏鸣雨，芳心又展风。爱他新绿好，上我小院庭。”

有赞其风姿:“屏却秋声倚冬旭，数枝的烁映深绿。”

有写其清高：“幽居只合在墙阴，不与甘蕉共入林。”

还有写其闺怨的：“待郎郎不至，落得美人蕉。”

也有写其隐逸生活的:“三径旧栽处士菊，一株新得美人蕉。”

四十年前，我调到西安的一所大学工作。第一年的春天，我就发现了，哇！满院都是美人蕉。楼前楼后、路边墙角，随处可见这种一两米高的大家伙。这美人蕉的叶子宽大修长，很像芭蕉叶。头顶的一大串花无论朱红还是橘黄都主打个浓艳。花的外层大瓣下垂，内层小瓣直立。五六个花瓣上都有斑纹。中间包裹着细长的花蕊。从直挺挺的花茎和挺拔高挑的叶子上，我实在看不出眼前这美人蕉哪里像是个古诗中赞美的娇弱美人，应该是个美男子吧。

因为美人蕉的花序次第开放，在花语中寓意是有坚实美好的未来。在国画中更被赋予了步步高升和喜得贵子的寓意。

所以诗人写美人蕉，画家画美人蕉，静墨老师也教我们如何画美人蕉。

　静墨老师说:小写意的核心就八个字：结构严谨，用笔松动。

画美人蕉要：“花宜聚，叶宜散，枝宜直”。形态准，笔下活，不能反复涂抹，要“笔笔见笔”。

画花头重结构，讲层次。

调色：笔肚蘸藤黄，笔尖蘸朱磦。（红艳品种则用朱砂蘸曙红）。笔尖色浓，笔根色淡，不要调匀。

点厾：侧锋下笔，严格按花瓣结构来。美人蕉花瓣分两层，外层大瓣下垂，用笔要稳，压下去，内层小瓣直立用笔要提。每组花头约5-6瓣，要画出花瓣儿的“卷筒”感。

勾点：趁湿用胭脂细笔点出花瓣上的斑纹，再勾勒花蕊。花蕊线条必须细挺有力。

画叶子重笔触，求气韵。

用笔饱蘸花青+藤黄（偏蓝或偏黄看喜好），笔尖蘸少许浓墨或花青。侧锋阔笔扫出，落笔要有起止，要见笔触的“飞白”和块面感，不能平涂。

扫叶子时注意通过提按表现叶片的翻卷和向背。

趁叶子七八成干时，用浓墨或花青加墨以中锋勾出叶脉。美人蕉叶脉是平行羽状的，从主脉向两侧斜挑，线条要果断有力。勾筋时墨色与底色微微渗化，既有骨力又水灵，色墨交融。

用花青+藤黄+赭石调成草绿，中锋画出挺拔的花茎和叶柄，线条忌弯曲无力。

花朵要疏密有致、高低错落，叶子的墨色要有浓淡对比近浓远淡。

课是听懂了，笔记也记下了，剩下就是练了。但我画的美人蕉是个娇美人呢？还是个俊朗的美男呢？

　　示范时，老师的叶子用的是石青，三绿，赭石等色调出来的，用墨勾筋。

老师是用排笔画的叶子，所以叶子画的比较活，宽。

最前面那棵美人蕉的叶子和最后边的叶子用颜色深浅来区分。

后边的叶子用了赭石和三绿多一点。后边的叶子图形已经不完整了。只是用颜色表达那里头还有叶子。

以下是临摹的步骤图。