【七日识宝】第二期答题汇总

古家秀

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图片来源:网络+古玩圈截图

【前言】

古玩联盟8月的“七日识宝”活动圆满落幕。面对浩如烟海的古玩领域，这七天我们围绕紫砂、古绣、古砚、珐琅彩、鼻烟壶、铜镜和收藏行话七大主题，完成了一场鸟瞰式的学习。于我而言，虽只是蜻蜓点水，但在查阅资料、每日答题的过程中，也由此让我对这七个门类建立起一份粗浅的认知与基础的知识框架。以下是我这七天的答题汇总，记下这段求知之旅。

第一天紫砂壶的考题

第一天:紫砂壶

养壶，便是日常泡茶之时，茶汤茶油渗入紫砂双气孔，经空气氧化，再经茶巾与手反复摩挲，经久累月，壶体表面自然形成光滑温润、内蕴光华的包浆。清中期的曼生壶，由文人书法家陈曼生构思设计，交由紫砂名匠制器。匠人精于制壶之术，文人则带来审美意趣之道，以道驭术，于壶壁铭刻诗文，施展书法陶刻技艺，将书卷格调融入器物，创制曼生十八式，由此开启紫砂壶的文人壶时代，成为紫砂史上的经典。

第二天:古织绣的考题

第二天：古织绣

缂丝以蚕丝为原料，采用通经断纬技法，经线固定不动，纬线随纹样局部换色，全手工操作，古有“一寸缂丝一寸金”之说，精工之作往往耗上数月乃至数年，稍有失误，出错部位就要拆掉重来。古人形容它“承空视之，如雕镂之象”，正是指它花纹与织物一体织就，正反面纹样相同。反观刺绣，穿针引线，在现成底布之上绣出纹饰，绣线纹样浮于面料表层。缂丝制作门槛高、产出有限，耗费巨大人力，自古便是皇宫内廷珍视的织物。

第三天:古铜镜的考题

第三天：古铜镜

唐海兽葡萄镜，实拍于河南博物院。瑞兽、葡萄、飞鸟纹饰，寄唐人祥瑞之意。葡萄多子，瑞兽祈平安，方寸间凝唐人富足安稳之祈盼。此为出土镜，久埋地下，水土淬炼出水银沁，银白光泽覆盖镜面，色泽冷硬。同类传世古镜，则经人手摩挲、空气氧化，铜面生出温润包浆，质感柔和。出土色泽冷硬，传世包浆温润，环境不同，面貌各异。小小铜镜，可正衣冠，也留存古人的生活向往。

第四天:古砚台的考题

第四天：古砚台

四大名砚为端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚。历朝古砚形制工艺差别明显，一是审美变迁，汉尚朴、唐尚厚、宋尚简、明清重雕饰；二是起居习惯演变，汉代席地而坐，唐代桌椅逐步普及，砚台由带足转为平底；三是砚石材质各异，因材施艺；四是制砚技法持续精进。西汉十二峰陶砚古拙，唐砚浑厚，清端石双龙砚繁丽，正是审美与工艺叠加的实证，一方佳砚可供研墨挥毫，留存文人审美取向。图片来源：故宫博物院馆藏。

第五天:清代珐琅彩的考题

第五天：清代珐琅彩。

珐琅彩正式名称瓷胎画珐琅，康熙晚期受铜胎画珐琅启发创烧，属低温釉上彩。康熙多见各色地花卉，彩料厚堆；雍正善用留白，诗书画印一体定型于此朝；乾隆中后期趋向繁丽，轧道金彩大量运用。珐琅彩绘于景德镇高温白瓷釉面，色彩浓艳，彩料局部微凸；粉彩以玻璃白洗染，料薄釉面平顺。珐琅彩由景德镇御窑供胎入宫，宫廷画师彩绘复烧，专供皇室，不流入民间，存世稀少，素有“瓷中皇后”之称。

第六天:古法鼻烟壶的考题

　　第六天:古法鼻烟壶。

晚清京派内画公认四大名家为周乐元、马少宣、丁二仲、叶仲三。鼻烟壶壶口窄小，匠人持弯头细笔伸入壶腔，内壁做糙处理，人在壶外反向运笔作画，十分考验功力。周乐元山水清雅，叶仲三善绘市井百态，丁二仲画作融入金石意趣，马少宣专攻人物肖像，一壶书画兼具。清末姚茫父以“壶天更辟新境"评价这类内画鼻烟壶，马少宣的作品于1915年巴拿马万国博览会上斩获名誉奖。

第七天:古玩行语的考题

第七天，古玩行话

行走在古玩圈，经常会听藏友们说各种古玩术语。开门，代表器物是老的真品；大开门，各项特征全部对得上，内行一眼便能辨识；“傻开门”，包浆、工艺、釉色样样到位，不用费心揣摩，不存在任何争议，就算外行也能看得出这是老货。“吃药”，就是在收藏全过程中看走眼，收藏到赝品，所以我们要练好收藏眼力，掌握辨真识假的要领，远离“吃药”。

【结语】

这份汇总，不单单是七天的答卷，更是求知路上的一处起点。衷心感谢联盟团队用心策划本次活动，也感谢各位圈友相伴同行。活动落幕，为我们推开研习古物更多的大门。往后的功课，依旧要落到实物观摩、史料研读之上，慢慢去体会、甄别、沉淀，继续在古物的世界里求索。