2026年夏季再游杭州-浙博再现圆明园

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凭着一身勇气战高温穿人流，从灵隐寺景区公交再打车终于来到浙江省博物馆之江馆区。 浙江省博物馆之江馆区2023‑08‑29开馆，建筑面积10万㎡，是浙博的主新馆，绝大多数国宝搬迁到此展出，孤山老馆只留少量展品。 再现圆明园——国宝百年归藏特展（之江馆一楼临展厅A）是我们此行的目的，是让我们有勇气在热浪滚滚的天气走出家门的动力。 圆明园，始建于康熙四十六年（1707年），康熙帝赐皇四子胤禛（即雍正帝）为园邸，赐名“圆明”，取“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也”之意。雍正即位后，将圆明园升格为御园，以“避喧听政”为理念，在园中设朝堂、理政务，开启了“园居理政”的皇家新模式。乾隆继位后，大规模扩建圆明园，增建长春园、绮春园，形成“圆明三园”格局，并引入西洋楼景区，使中西建筑艺术在此交融碰撞。历经康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光、咸丰六朝皇帝，150余年不断营造，圆明园终成“万园之园”，占地5200余亩，建筑面积20万平方米，景点150余处，被誉为“一切造园艺术的典范”。 只可惜这样的视觉盛宴在1860年被残忍打断，而今天的我们只能看到断壁残垣。圆明园历经4次浩劫，终成今日废墟。这些石构件，正是“石劫”中幸存或新近回归的珍贵遗存，它们身上的每一道凿痕，都是民族记忆的伤疤。 雕花石件（清·乾隆）• 出处：圆明园长春园西洋楼景区汉白玉建筑柱头• 馆藏：北京市海淀区圆明园管理处藏 雕花石件②（清乾隆）• 材质：汉白玉• 出处：圆明园长春园西洋楼景区，石栏杆基座/方柱残段收藏单位：北京市海淀区圆明园管理处 雕花石件③【清乾隆】• 材质：汉白玉• 出土地：圆明园长春园西洋楼遗址• 馆藏：北京市海淀区圆明园管理处• 构件用途：石栏方形望柱（围栏立柱）残块• 纹饰特征面板浮雕欧式卷草纹样，搭配中式花卉雕刻。西式构图框架，结合中国传统石雕工艺，是西洋楼建筑群典型装饰风格。立柱两侧还残存立体雕花。• 背景西洋楼由郎世宁等人设计建造，刻意将欧洲巴洛克装饰纹样和清代雕刻技法相融。这件构件历经火劫、石劫受损残破，出土于遗址当中，见证了园林兴衰，是中西造园文化交融的实物。 石雕构件（清乾隆）• 材质：汉白玉• 出处：圆明园长春园西洋楼遗址• 馆藏：北京市海淀区圆明园管理处• 器物身份：爱奥尼式柱头（欧式立柱顶部）两侧标志性涡卷（卷涡）是希腊爱奥尼柱式特征，中间雕花卉，柱身下段饰茛苕叶纹样。• 特点郎世宁等人引进西方古典柱式，再由中国石匠雕刻完成。西式建筑形制，融入中式石雕手法，中西合璧。柱头上方方槽用来承接上方横梁。• 身世西洋楼建筑群遗存，1860年遭损毁遗弃于遗址，后来出土修复。属于大水法、海晏堂一带建筑构件。 雕花石件④（清乾隆）• 收藏：北京市海淀区圆明园管理处• 材质：汉白玉残块• 纹样：缠枝花卉纹，流畅婉转的卷草搭配团花，是中式传统纹饰。• 背景属于西洋楼建筑上的装饰残片。西洋楼建筑框架是西式的，局部雕花大量运用中国传统缠枝花纹样，中西装饰手法并用。石块残缺破损，是四次劫难遗留下来的构件。浮雕工艺细腻，展现清代宫廷石雕水平，见证了圆明园由盛到毁的历程。• 用途推测：应当是墙沿、栏板或者拱券边上的装饰石。 螭首（清乾隆）• 馆藏：北京市海淀区圆明园管理处• 材质：汉白玉• 功用：台基栏板外侧的排水神兽，也就是吐水口。雨水从龙嘴处排出，起到高台泄水的作用。• 细节兽首为螭龙造型，龙须、卷眉雕刻细致；后部长方体石块上留有方形卯孔，用来安装固定在石栏基座上。器物后半部分残缺破损。• 背景属于圆明园中式宫殿遗存，并非西洋楼构件。清代皇家建筑台基标配排水螭首，大雨时群龙吐水，形成“千龙吐水”景观。这件石刻历经劫难残存于遗址。 清乾隆御制洋彩夔龙莲花贲巴瓶一对本品敛口，圆柱头，束颈，斜肩，鼓腹，高圈足外撇，整身以粉彩为饰。口沿外周围带粉红地蓝彩圆点，圆柱头金彩勾勒折沿两环，上斜面与柱壁均作缠枝花卉。束颈纹饰两层，金彩弦圈区隔，上层红彩卷羽成地，蓝彩线条简绘花卉于上；下层红、黄、蓝、绿各色彩料并成俯莲倒垂，莲瓣四层。肩环如意云头纹一周。腹壁缠枝穿花双龙纹华展曲环，底部“大清乾隆年制”六字三行红彩篆书款。保利艺术博物馆藏 清乾隆铜胎掐丝珐琅缠枝莲龙凤纹大洗洗为铜胎，呈圆形，口外撇，口沿内敛，腹部广阔，器壁高直深立，底面平坦，下承三足，为象首式样。器内外壁面皆施蓝色珐琅釉为地，内面与外壁面饰大幅缠枝莲纹，呈色靛、粉、红、白、黄；内底中央浮雕龙凤相戏图；洗外壁面近口沿处饰如意云头纹，近底足处刻饰单圈莲瓣纹，口沿鎏金阴刻“大清乾隆年制”六字楷书款，属于圆明园旧藏之作。保利艺术博物馆藏 皇家苑囿的兴建是一笔巨大的开销，乾隆时期多民族国家实现的“大一统”为圆明园提供了稳固和繁荣的社会环境，皇室在制造名园上不遗余力，投入大量财力物力和人力，兴建“三山五园”。圆明园居其中之首，位于北京西郊山泉湖泽之地，历经五代帝王扩建、修缮，规模宏大、气势磅礴。园内景群自成格局，有自然溪涧，又设人工喷泉，最能体现中西合璧文化的属西洋建筑风格的亭台水榭，其中海晏堂的十二生肖喷泉最负盛名。兽首按十二时辰依次对应：子鼠、丑牛、寅虎……亥猪。1. 常规时辰：每两小时一个时辰，对应生肖单独从口中喷出抛物线水柱，以此报时。人们凭喷水的兽首就可以知道此刻时辰。2. 正午午时（12点）：十二尊兽首一齐向外喷水，场面盛大，是整套喷泉景观的高潮。 海晏堂十二生肖铜兽首，乾隆年间铸造，1860年英法联军焚毁圆明园时被劫掠海外，四散飘零。牛首铜像（圆明园十二生肖兽首之一）• 出处：圆明园海晏堂喷泉构件，清乾隆年间铸造。兽嘴是喷水口。• 流失与回归：1860年遭劫掠流出海外；2000年保利集团于香港拍卖会购回。• 现藏：保利艺术博物馆。工艺特点：以失蜡法铸造，表面细腻地刻出牛毛纹理；西洋雕塑写实风格，由中国工匠浇铸而成。当年完整造像是铜兽首搭配石质人身，石身早已损毁遗失，仅剩铜首留存。 虎首铜像• 来历：圆明园海晏堂十二生肖喷泉构件，乾隆时期铸造，虎口为喷水口。• 流转：1860年被劫掠海外，2000年保利集团在香港拍卖会上将其购回。• 现收藏地：保利艺术博物馆。雕塑偏向西方写实风格，斑纹、胡须、獠牙都刻画细腻；原本配有石质身躯，石身早已损毁，仅存铜首。 猴首铜像• 出处：圆明园海晏堂十二生肖喷泉喷头，清乾隆年间所铸，嘴部为出水孔。• 流转历程：1860年遭英法联军劫掠流失海外；2000年保利集团于香港拍卖会竞拍收回。• 现藏：保利艺术博物馆。面部塑造写实，猴的神情温和。原先搭配汉白玉人身塑像，石身不复存在，只剩铜首留存。猴首、牛首、虎首三件为同一场拍卖中回归祖国。 猪首铜像• 来历：圆明园海晏堂十二生肖喷泉构件，清乾隆年间铸造，猪嘴为喷水口。• 回归过程：1860年被劫掠海外。2003年何鸿燊将其购回，捐赠给保利艺术博物馆收藏。• 现藏地：保利艺术博物馆。造型写实柔和，猪面的褶皱、垂耳细节都铸造到位。原本配有汉白玉人身，石身早已损毁，仅存铜首。 这里展出了七根石柱回归祖国的曲折历程，1860年遭劫掠流失海外，被带往挪威，漂泊百余年。经多方沟通协商，7根石柱于2019年从挪威归还中国。据考证，它们属于西洋楼观景柱或是栏杆的连接构件。收藏单位：北京市海淀区圆明园管理处 表面纹饰由“卍”字纹、蝙蝠纹、如意云纹、八宝纹组合而成，寓意祥云护佑、万事称心，福寿绵延不绝。 夔龙纹碗夔龙纹碗，该器物胎质细腻坚白，通体施白釉，釉面莹润，外壁绘红彩夔龙纹，线条劲挺，底书“大清康熙年制”款，是康熙年间代表性御窑日用瓷。北京市海淀区圆明园管理处藏 梵文青花高足碗梵文青花高足碗，为宫廷藏传佛教礼佛供器。器分碗身与竹节高足，外壁绘缠枝莲托梵文真言，辅以莲瓣、璎珞纹饰，青花发色沉稳。高足内书“大清乾隆年制”款，融合了中原制瓷工艺与藏传佛教文化，工艺规整精美。北京市海淀区圆明园管理处藏 绿彩龙纹盘绿彩龙纹盘，该器物浅盘圈足，胎质细腻，釉面莹润，内壁底部绘升龙戏珠纹，外壁绘双行龙，五爪苍龙矫健苍劲。底书“大清康熙年制”款，是宫廷御用瓷器的代表之作。北京市海淀区圆明园管理处藏 祭蓝釉盘祭蓝釉盘，通体施祭蓝釉，釉面温润光亮，器型规整周正。虽因残缺经过修复，仍体现了康熙年间高温单色釉烧造水平，底书“大清康熙年制”款。北京市海淀区圆明园管理处藏 青花红彩龙纹盘青花红彩龙纹盘，该器物敞口、浅腹、矮圈足，胎体坚致细腻。釉下以红彩满铺海水为地，青花绘五爪龙身，红蓝颜色层次分明。底书“大清康熙年制”款，为宫廷御用龙纹重器。北京市海淀区圆明园管理处藏 四十景图故园新梦《圆明园四十景图》是乾隆九年（1744年）由宫廷画师唐岱、沈源等绘制，乾隆帝亲自题诗，共40幅，每幅配御制诗一首，是圆明园盛景最完整的图像记录。原图采用绢本设色，绘制精细，色彩富丽，被誉为“圆明园的形象史册”。原件流失：1860年圆明园被劫后，四十景图原件被法军上尉杜潘劫走，后辗转流入法国国家图书馆收藏，成为海外流失最重要的圆明园文献之一。 圆明园老照片1873年，德国摄影师恩斯特·奥尔末（Ernst Ohlmer）在任职北京海关期间，拍摄了迄今所见最早的圆明园西洋楼遗址影像——共12帧玻璃底片，记录了谐奇趣、海晏堂、远瀛观、大水法等建筑被焚毁13年后的状态。 在来杭州之前，有人告诉我说七尊兽首并非顶级文物，不具备太大的艺术价值，但我们来看它们的心情是不一样的，就好像是去探望被抢走的孩子，如今回来了的心情。12尊兽首还有5尊杳无音讯，不知在何处，被毁的圆明园就像一根永远都无法拔除的刺深深地扎在中国人的心里。“再现圆明园”不仅是一次文物展览，更是一场跨越百年的文明对话。这些回归的国宝，承载着民族的屈辱与尊严，记录着文明的创伤与愈合。一句句勿忘国耻都不如一场这样的展览，更能够激励年轻人努力奋发图强，建设强大的祖国。