双秀公园之翠石园

天姥爷

双秀公园北门

周六日游人较多，这是人们刷卡购票进入北门的情景。

双秀公园坐落在北京市西城区北三环路南侧，位于北太平桥东、马甸桥西之间的北三环中路20号，占地面积约6.4公顷，是北京市向建国35周年献礼重点建设项目的十个公园之一，也是北京独有的中日合璧园林，原称德外公园，1984年建成开放，更名为双秀公园。

双秀公园东门

北京市 1984 年向建国 35 周年献礼十大公园，一部分是新建公园（双秀公园、南苑公园、大观园一期）；另一部分是老公园大规模扩建、景观改造提升（什刹海、月坛、龙潭湖、日坛、紫竹院、玉渊潭、宣武艺园），统一纳入国庆 35 周年绿化献礼工程。

当年，北京很多公园都是收门票的，双秀公园开园以来门票价格是2毛钱，40多年过去一直未变，是北京极具特色的低票价公园。60周岁（含）以上老年人凭有效证件免票；1.2 米以下儿童免票；残疾人凭残疾证免票。很多人专程到双秀公园打卡，除了园林景致，也专门来体验这一延续数十年的 “两角门票”。

双秀公园原来属于事业单位性质，属原北京市园林局绿化处管理，每年享有政府30%的财政差额拨款，但从2005年1月1日实行单位改制后，被划归为北京市城建集团管理，公园性质也从事业单位转变为企业，实行自负盈亏经营；为了维持公园生计，现在公园的主要收入来源都以出租公园用房、收取园内商贩场地租金为主，虽然公园目前仍实行门票制度，但每人2毛钱的门票费，致使全年门票总收入也不足110万元，而公园每年需要支付对绿地、树木、公益设施的养护和80多名工人的工资费用就有300多万元，巨大的收支差距让公园在维护社会公益性和经济赢利上出现了两难的抉择。在这种情况下长期维持2毛钱门票实在是难能可贵！

进入北门，东西两侧环路旁都立有双秀公园示意图。虽不够清晰，但仔细观看还是可以了解到双秀公园的总体布局和主要景观、设施的所在位置。

双秀公园示意图旁配以中文、日文的简介：

双秀公园建于一九八四年，它是中日两国文化友好交流的象征，占地六万三千九百余平方米。

翠屏落影：是公园门区的假山障景， 气势雄劲似如林，喷泉如玉树银花。

含芳佳境：以宿根及多年生花花卉为主，开朗的草坪为底色，并缀似亭廊、壁泉和艺术雕塑，意境含蓄。

竹溪引胜：园内洄转的小溪，独特的曲桥 、喷泉更有一番情趣。

翠石园：是日本式园林，园内的山石与建筑由日本运至建筑。园中造型古朴，别具韵味的亭、桥、中堂依山傍水，池中龟岛、鹤岛象征吉祥。

游乐场：是开展文化娱乐的场所。

双秀公园的景观亮点是公园系由中国式园林和日本式园林两部分组成，是北京城区罕见的中日合璧园林。这里既有以清雅俊秀为特色的中式“荟芳园”，又有以山清水秀著称的日式"翠石园"，故名"双秀园"。双秀公园也是北京市惟一一座有日本风格的园林建筑，本文重点介绍的日式风格的翠石园。

翠石园位于双秀公园东北隅，北门內宽阔的砖石林荫步道，高大的松、槐等古树浓荫蔽日，左侧堆叠着景观假山置石，内里就是翠石园。园子不大，仅占地1.26公顷，但造型古朴，彰显出日本园林建筑的风韵，成为全北京只此一家的日本园林精品，也是上个世纪 80 年代中日友好的纪念园林。

下图巨石上竖向刻着行书 翠石園（翠石园），“園” 是 “园” 的繁体写法，石碑两侧是冬青绿篱，背景是茂密高大的乔木，是翠石园的标志性入口石碑。

这道原木黑漆日式柴门即翠石园的正门。因为屋檐垂落绿树枝叶遮掩，加之逆光，门上“翠石园” 匾额无法直接看到。

换个角度，门上匾额 “翠石园” 得以显现，翠石园三个字为爱新觉罗•溥杰先生题写。

日式园林讲究 “石为园之骨”，门内两侧巨石散置在树下，不刻意雕琢，模仿山野自然的状态，这就是日式造园 “师法自然” 的思路。眼前的入门置石和纪念刻石体量巨大，这些海蚀巨石，都是当年建园时从日本海运而来。

右侧的纪念刻石，镌刻着翠石园的营建背景和历史渊源，记录了 1984 年翠石园建成的始末。

日本新潟縣谷村建設株式会社社長谷村繁雄先生为發展日中友好事業捐赠日本山石等物資，与北京市园林局合作共建此园，取名翠石园。设计者中根金作教授特誌留念。

一九八四年九月二十一日

谷村繁雄（たにむら しげお，1916—1986），日本新潟县糸鱼川人，谷村建设株式会社社长，实业家，北京双秀公园日式园区 “翠石园” 捐赠人.

谷村繁雄先生，青年时代曾受日本军国主义指使征召入伍，作为日军士兵参与侵华战争。战后回到日本新潟县糸鱼川，投身实业，接手经营谷村建设株式会社，主营土木、采石、建材业务，在当地属于有实力的地方企业家。

经历战争之后他对侵略历史抱有反省，致力于推动中日民间友好。与日本知名造园家中根金作长期交往，支持园林、文化相关事业。

1984 年，正值中华人民共和国建国 35 周年，北京市建设双秀公园。谷村繁雄出资，捐赠大量山石、木料（折合当时人民币约 20 万元），全部从日本海运至北京，捐建园内日式庭院 ——翠石园。

园林由中根金作教授设计，溥杰题写 “翠石园” 三字；1984年9月21日， 立纪念石碑，碑文记载其捐赠事迹；9 月 26 日举行落成剪彩，谷村繁雄夫妇专程来华出席开园仪式。

翠石园占地 1.26 公顷，和中式 “荟芳园” 合为 “双秀公园”，是北京城内唯一完整的日式风格园林，寄托他反省战争、促进中日和平友好的愿望。

谷村繁雄于1986 年去世，享年 70 岁，未能看到公园后续长久。

中根金作（1917--1995），日本昭和至平成时代代表性作庭家，任职京都府园艺技师，深度参与国宝、重要文化财庭园的修复调查；1966 年创立中根庭园研究所；1987年担任大阪艺术大学校长，从事造园教育，一生经手国内外庭园项目近 300 处。翠石园是北京唯一由日本造园大师中根金作（时任大阪艺术大学教授）亲自设计、来华督造的完整日式庭园，也是日本造园家中根金作毕生近300件作品中，唯一落地中国的代表作。

翠石园风格素雅清寂，和精巧繁复的中式园林形成鲜明对比：中式园林是人工见自然，翠石园是自然藏人工，看似随性天然，实则每一处布局都经过精准克制的设计。

翠石园整体造园遵循日式庭园“缩景山水、方寸纳天地”的核心哲思，以经典一池二岛三山为骨架，构筑起整座庭园的山水格局。全园以水景为脉络、岛屿为点缀、垒土为山峦，不事繁复雕琢，纯粹师法自然，将千里江海山川的壮阔意境，浓缩于一方庭院之中，搭配遍布全园的天然置石，自成一座清幽古雅的奇石山水秘境。

照片中的中心水池是全园核心，属于经典的池泉回游式庭园格局。池中设有龟岛、鹤岛两座小岛，以小桥相连，是日本传统仙山意境的微型简化表达。中根金作没有照搬日本大型庭园的宏大形制，而是结合城市小场地精简重构，在有限空间内完整还原了日式山水回游的造园内核。

池中藏二岛，是山水格局的点睛之笔。两座小岛浮于碧波之上，大小错落、疏密有致，皆以天然原石垒筑、绿草覆顶，质朴天成。岛屿不刻意规整对称，造型随性自然，模拟江海之中天然洲屿的形态。孤岛临水而立，与池水相依相融，打破了水面的单调平铺，让开阔池水生出层次与纵深。游人缓步池畔，望水中孤岛悠然静立，仿佛置身江海烟波之间，平添一份悠远空灵的意境。

一池静水，石岛栖鸭，草木幽深。翠石园龟岛，闹市中的一方清幽。

龟岛四周大小置石高低错落、环布岸边，巨石平卧如水边石矶，怪石嶙峋似海中礁石，石根深深探入池水，半浸碧波、半承草木。整座岛屿凭石成型，沉稳静浮水面，模拟灵龟渡海的姿态，形态古朴端庄，也寄托了平安长寿的美好寓意。

龟岛用大块粗犷的灰黑色山石围砌而成，岛上长满青草，伫立着一棵老松树。石头是日式园林经典的置石手法，模拟海中龟形小岛，和旁边的鹤岛成对，取自 “龟鹤延年” 的吉祥寓意。

龟岛，取灵龟浮海的吉祥寓意。群石环布岛周，顽石高低错落，巨石平卧如矶，怪石嶙峋似礁，石根探入清波，半浸水中，半承草木。大小岩石彼此偎靠，模拟海中礁石环绕灵龟之形，静浮于碧潭之上，倒影随水波轻轻摇曳，于方寸池塘之间，造出沧海龟屿的意象。

大块层叠岩体为龟背，保留天然层理裂纹，没有人工雕刻，完全靠原石天然形态模拟龟甲，活灵活现、栩如生的是龟头。

日式园林讲究借石象形，不做雕琢”，不雕刻石像，挑选天然山石，靠视角让人看出动物形态，这是和中式假山石刻很大的区别。凸起的岩块，就是龟头，岩石天然凹洞酷似龟眼，岩石层理形成龟的口鼻轮廓，真是像极了。

几只麻褐色雌绿头鸭，悠闲栖在岛的岩石上，有的休憩、有的张望，给静谧庭院添了生动野趣。

准备下水。

正值盛夏三伏，浮萍疯长、锦鲤活跃、野鸭换羽，这是翠石园最富生机、也最 "野"的时节。与春秋两季的清爽雅致不同，夏日翠石园呈现的是一种生命力满溢的翠，虽少了几分枯山水的禅寂，却多了几分 "万物并育" 的仁和之气。

中根金作设计的翠石园以池泉为核心，照片完整呈现了日式池泉园的四大要素：**石**（置石、岛石）、**水**（池泉、倒影）、**植**（浮萍、睡莲、乔木倒影）、**生物**（野鸭、锦鲤）。四者相生，构成一个微缩的自然生态系统，正是 "自然之中见人工" 的最高境界 ，将 人工设计的痕迹隐去，只剩下看似天然的生机。

池水因藻类富集而呈浓郁的翡翠绿，各种层次的绿 —— 墨绿、翠绿、黄绿、灰绿，铺满画面。周围乔木与天空的倒影被水波揉碎、拉长，形成一道道流动的绿色波纹，如同抽象表现主义的画布。

三只雌性绿头鸭悠游浮翠，疏密有致。三鸭同框，呼应了中国传统 "三鸭图"的吉祥画意（" 三甲 "及第、春意盎然），也暗合日式美学中" 奇数为吉 " 的构图传统。

偌大一池碧水，只在近岸处留了小小一丛荷花 ， 一朵粉白绽放，荷叶疏朗，其余水面全部留白给倒影。这是翠石园池景一个非常关键的特征，其与日式庭院美学底层逻辑 "少即是多"有关。

在日本古典庭园的植物谱系中，池泉庭的水面传统上更偏好睡莲、藻、莼菜等浮水植物，以及菖蒲、鸢尾等水际植物，它们低矮、贴水，不破坏水面倒影。

荷花（莲）在日本庭园中并非主流。它植株高大（挺出水面 1 米以上）、叶片宽阔，会遮挡水面和对岸景观，与日式庭园追求的 "低矮、贴水、通透" 相冲突。

荷花在日本更多出现在寺院莲池，作为佛教 "莲华" 的宗教象征，而非私家 / 回游式庭园的常规配置。

所以翠石园池中只种一小丛，本质上是克制地引入一个外来元素，既照顾了中国游客对 "池中荷花" 的视觉期待，又不破坏日式庭园的整体格调。这是中根金作在中日审美之间做的一个微妙平衡。

荷花在日本称 "莲（はす）"，与佛教深度绑定。 西方极乐世界以莲花为座，"莲华" 象征清净、往生、再生。

中根金作本人深受禅宗影响，池中留一丛莲，也有 "一莲托生" 的禅意暗示：一花一世界，一叶一菩提。一朵粉白荷花在翠石园这个 "中日合璧" 的空间里，也暗含 "和而不同、洁身自好" 的文化隐喻。

日式园林讲究 "薄水面"，水位不深，岸线低矮，使水面贴近视线，最大化倒影效果。池景水面开阔极为平静，垂柳、松枝、天光悉数倒映其中，体现出日式池泉庭最核心的手法 ——"借影"。自然石驳岸 + 荷叶，界定水域边界，增加细节的趣味。

没有皇家园林的宏大，也没有江南园林的玲珑精巧，翠石园自有它沉静的气质。阳光穿过枝叶，在地面洒下斑驳光影，风过林间，听树叶沙沙，池水微微荡漾。身居闹市，却可以寻得片刻安宁，让人慢下来，静心感受园林之美。

翠石园木拱桥桥面是防滑木踏板，桥两侧灌木修剪圆润饱满。过桥之后是鹅卵石铺就的蜿蜒小径，石子路面古朴自然，四周林木繁茂，枝叶层层叠叠。雨后桥面微微湿润，更显静谧幽深，是翠石园典型的入园步道景观。

这是翠石园标志性的朱红色木拱桥，日式园林里称为 “太鼓桥”。

红褐色木桥横跨池水，桥身微微拱起。水面漂浮荷叶，岸边摆放大块粗犷山石，松树与各类灌木层层环绕。平静池水完整倒映出桥影、山石与绿树，一实一虚，氛围感清幽。

朱桥卧碧水，松影入池塘，一桥揽尽庭院清幽。

木拱桥的北侧有龟岛，南侧池中的就是鹤岛了。

造园匠人巧妙利用天然山石的原生轮廓，错落堆叠勾勒形态，无需刻意雕琢，就形成了仙鹤临水敛翼、伫立休憩的模样。

这就是和龟岛成对的鹤岛，是翠石园池塘里另一座水中石岛，龟、鹤二岛，取 “龟鹤遐寿” 的吉祥寓意，是日式造园经典手法。

小岛由大小黝黑粗犷的山石围合筑于水中，岛上铺着翠绿苔藓与草地，岛上栽植松树与垂柳。柔美的柳丝垂落画面，苍劲的松枝舒展，刚柔相映。

岸边石块错落探入水面，池水将山石树木完整倒映，四周林木环抱，环境清幽。不同于龟岛常有野鸭栖息，鹤岛更侧重林木山石的造景，营造出清雅野逸的意境。

围着鹤岛转了几圈，也没看出仙鹤的形象。经人指点方知，鹤岛不是写实雕刻仙鹤，是抽象写意造景。日式池泉园的鹤岛，并不把石头刻成仙鹤模样，而是靠石头组合、岛屿轮廓、植物来象征仙鹤，属于意象化表达，不是一眼就看见一只仙鹤实物。

站在木拱桥附近，隔着池塘望向鹤岛，是观赏鹤岛的标准视角。

岛屿向外探入水面，岛的尖角石组向外舒展，象征仙鹤张开的双翼；临水突出的石，代表鹤的脖颈；岛本体是鹤的身躯。

龟岛山石敦实圆厚，像伏在水面的龟壳，风格沉稳；鹤岛石组向外伸展、有向外飞展的动势，代表仙鹤展翅欲飞，讲究一静一动，龟稳、鹤扬。

岛上特意配植松树、垂柳。日本园林传统，鹤岛必植松，松代表长寿，寓意仙鹤栖于松上，“鹤栖青松”，用树木补足仙鹤的意象。鹤岛借山石舒展之势，写意仙鹤展翅，松柳相伴，寓意鹤栖芳池。岛上青松垂柳，寓意仙鹤栖于林间。和敦实沉静的龟岛两两相对，取 “龟鹤延年” 的吉祥寓意。

翠石园的石头均为日本新泻运来的原石，不做雕塑雕刻，以石写意，是日式写意造园的典型手法。

翠石园的鹤岛置石，用天然石头组合，抽象地表现临水仙鹤。这里每一块石头任人想象，都有角色：高耸尖峭的山石对应鹤首，两侧舒展横卧的大石是展开的鹤翅，临水低矮石块为鹤足……整组石岛仿佛仙鹤栖于水面，正要展翅，神态全靠石头本身的形态来表达。

鹤岛以标志性鹤首石为主峰石，石体高耸向上，姿态如鹤昂首。石岛一半入水、一半露出水面，水面倒影把石形加倍，虚实相映。石缝间生出青苔野草，松树临水斜探，把人工堆叠的石组融入自然野趣，这就是日式园林 “师法自然，以石代物” 的妙处。

这块带内凹石盆的平石，石面天然凹坑积雨水，周边藤蔓缠绕，背景可见小拱桥与荷叶池塘，是鹤岛靠木桥一侧的尾部视角。

深灰整块巨型层裂岩石，全浸水边，从另一侧的视角，岩石层理沟壑清晰。

石组半浮池水，水面倒影虚实相生；石隙覆苔，松枝斜拂，草木与山石相融。与池内龟岛两两呼应，一动一静，寄寓安康长寿的美好祈愿，充分体现日式池泉庭园 “以石写意，缩景于池” 的造园思想。

翠石园最核心的特色，就是以石造山、以水造海，不用繁复建筑，仅凭山石与池水，浓缩出写意山海意境，其中最经典的是龟岛东侧的流泉叠石景观，构成全园山水造景的精华。

池水泛着温润的绿，水面漂浮荷叶、睡莲叶；水面有几只野鸭子在游动，水里还能看见红色金鱼。池里散落多块形态自然的景石。背景层叠布置着大块假山岩石，高低错落；四周是茂密的绿植，修剪圆润的桧柏球、各类灌木、高大乔木，上方树叶垂落形成天然的画框。阳光透过树叶洒在水面与石头上，光影柔和。夏日公园里安逸闲适的瞬间，在清幽的园林水景边拍照留念，自然景致相融悠闲自得。

这是龟岛东侧的主体置石群，整组巨石横卧层叠，是翠石园造园的精华之处。大块野山石高低相抵、错落堆叠，巨岩相互咬合，大小石块俯仰顾盼，岩石缝隙、石龛洞壑穿插其间，松柏杂木、灌木野藤从石隙间生长出来，草木缠绕山石，把人工堆叠的假山做出了山野自然山林的样貌。

往昔造园设计中，山石高处暗藏人工引水，清泉自叠石的岩缝间潺潺渗出，顺着层叠巨石的崖面层层跌落，山泉顺着岩石肌理漫淌，叮咚泄入下方池塘。水流顺着岩石沟壑流淌，水花浸润顽石，水落池面漾开圈圈涟漪；山石有流水活化，水声、水光与池面倒影相映，山石、流水、碧池、草木融为一体，山野水景的意境淋漓尽致，美不胜收。

如今引水装置停用，不再有山泉流淌。虽不见飞泉落涧，但层叠巨石依旧巍然矗立。岩石的褶皱、孔洞、层理完整展露，浓绿的灌木藤蔓缠绕石根，草木覆满岩隙。脚下便是池水，岩石直抵池岸，和水面的飞石（步石）连成完整的景观序列。静石映于碧绿水池，没有流水喧嚣，换得一派清幽沉静，依旧可以遥想当年清泉奔涌、山石流泉的雅致景象。

飞石 （步石）是日本园林经典的造景手法，即不用传统桥，而是用大块平整天然岩石，间隔排布铺在水面，供游人踏石渡水。脚下石头即是路，又和假山池水融为一体，人走在石头上，人与倒影同映水面，很有意境，也是翠石园的标志性景观。

步石（飞石）栈道

从南北两岸拍下的步石（飞石）栈道。

叠石流泉与步石（飞石）栈道景观，虽已无山泉涌流，但至今仍深受游客喜爱。踩在横跨水面的大块平坦置石上，或观景、拍照、通过，池水碧绿，水面完整倒映出石块、山石树木，池面散落少量荷叶，背景堆叠假山、浓密灌木。驻足石台，水面能清晰倒映出身影，倒影几乎和真人对称，是出片的好去处。

翠石园内一池二岛周边形态各异的置石，令人目不暇接。此外，园中幽深静谧的碎石步道两侧和低矮棕色木栅栏内的大面积草坪上也散置多块巨型天然景石，这些当年日本友人捐赠运来的置石，是翠石园造园核心元素。石头直接卧于草地，不做堆砌，模仿山野自然散落的山石状态，是日式园林 “置石” 的典型手法，模拟远山、山野的意象，追求自然野趣、简素禅意。周边乔木茂密，柳树、槐树、各类杂树层层叠叠，林下草坪开阔，地面局部铺有红色树皮覆盖物，树木错落，树荫浓郁，闹市里充满森感。

漫步翠石园，最震撼人心的，便是遍布庭院的置石，整座园子仿佛一座敞开于草木之间的奇石博物院。

一块块体量沉实的巨石，漂洋过海落户于此，全部保留岩石本真的面貌，不做刻意修磨。或偃卧芳草地，平缓如丘台；或棱角凛然，宛若断崖， 石面布满岁月刻下的皴裂凹窝，深浅斑驳，每一块都独具面貌。

造园家不做繁复假山，而是将巨石散点安放于草坪、灌木与木篱之间。借石的形态，写意远山、洲岛，将广阔山野浓缩于一方庭院。石与草木相生，静立园中，山石为骨架，草木为衣袂。

园内多为远道运来的天然原石，不施斧凿，完整保留岩石原生肌理。

石头的正反面、倾斜角度都经过仔细安排，石面上的裂纹、坑洼、深浅不一的斑驳颜色，全部保留天然状态。人走在园子里，围着石头缓步观赏，不用去深山，在这一方庭院，就能感受到大自然山石旷野的氛围，这也是日式庭园 “写山水之意” 的妙处。

有的石头平躺在草地上，像一座小山丘；有的体量厚重沉稳，模拟山崖岩壁。造园家不是把石头堆成假山，而是散点布置在草坪树丛之间，石头和草地、灌木、木栅栏搭配在一起，用石头来象征山峦、岛屿。

缓步穿行园中，环石而望，不必远赴郊野深山，就可以感受山石的苍劲古拙，体味山林旷远的意境，读懂日式庭园师法自然，感悟日式庭院“虽由人作，宛自天开”， “于方寸见天地” 的造园意境。

多姿多彩的置石美不胜收……，感兴趣的朋友可以前往翠石园仔细观赏。

园中三山，按中式传统 “一池三山” 多是水中三仙岛（蓬莱、方丈、瀛洲），但日本造园大师中根金作并未沿用传统中式”水中仙山“的范式，而是做了日式本土化改造，巧妙变通把三山移到池的北岸、东岸陆地上，以堆筑的土坡山体象征三座仙山，而不是在水里置石。

进翠石园木门，沿池岸向北折向东再向南迤逦环绕，人工堆土垒筑成为缓坡土山，巨石散置山坡作为点缀。漫坡遍植幽草松桧，山间石阶蜿蜒盘旋，可拾阶登临，山顶建有休憩木亭。三座土山连绵起伏，一座比一座高，与前方池水遥相呼应，形成 “池水在前，三山环列于后” 的格局，实现山环水抱的态势。

如图，岔路向左（立有标牌）缓坡拾阶而上即是第一座山。

第一座山东侧登山路。

第二座山西侧登山路，沿路向东石阶而上，上山后转向南。

第二座山南侧的山路。

三座土山叠石造景，模拟仙山意境。眼前这便是园中的第三座山，也是三座山里山势最高最陡最引人瞩目的一座。登山步道以天然粗石铺就台阶，两侧深褐色防腐木护栏依山就势曲折向上，藤蔓、灌木、乔木密密匝匝环绕山道，浓荫蔽日。

山石台阶起伏错落，没有刻意修平，保留山野山林的原生质感，山路陡峭。从北部山路上行，谨慎小心扶稳木栏杆缓步攀登，山道标识也时刻提醒游人山路行走注意安全。

在这里稍事休息，继续向上。

拾级向上，穿过层层绿树掩映，抵达山顶的日式木亭。亭子造型简约古朴，飞檐微微翘起，通体深棕木构，四周设有坐椅，正是登顶之后绝佳的休憩之处。

遵循日式园林的造园意趣，与前两座山平缓的山路不同，在这里体验到了登山跋涉的小艰辛，登顶后获得歇脚观景的松弛感，体验到了登临山野仙山的感觉。

登上山顶，在亭子里吹吹风看看满园绿意，林间清风穿亭而过，周遭松、柳与各类绿植层层叠叠，闹市里隔绝出一方清幽，俯瞰翠石园的林木景致不亦乐乎。

在亭中歇足赏景之后，再循石阶缓步下山，一登一降，尽览日式园林山林造景之妙。

垂柳丝丝垂落，如轻柔帘幕，笼罩着曲折的山石小径。大块青石板铺就的步道顺着山势蜿蜒而下，两侧木栏杆护于道旁，时时提醒游人山路陡峭，需步步谨慎。扶着栏杆缓步下行，浓荫蔽日，草木芬芳扑面而来，山间清风消解了登山的疲惫，一路穿行于幽深林间，曲径迂回，满眼皆是盎然生机。

行至山脚，蓦然回首，方才驻足的山顶凉亭，半隐在松林枝叶之间。浑圆饱满的绿灌木立于眼前，四周繁木层层掩映，只露出亭檐一角。园林妙处便在于此，景物半藏半露，刚刚亲身抵达的景致，隔林回望，又生出一重朦胧悠远的意境。攀登、休憩、下山、回望，一程山路，便收获了不一样的风景。

翠石园核心建筑——临水中堂（敞厅），为庭园主观景核心。1984年开园之初的中堂，为纯日式池畔观景敞厅（待合休憩空间），无墙体、无封闭门窗，四面通透，仅以木格栅做隔断，内部铺设素木平台（廊台），人可席坐。临水边缘设低矮木栏，红棕原木色，细栏栅，不高，不遮挡望向龟岛、鹤岛的视线。是整座翠石园一池二岛三山庭园格局的视觉与观景中心。游人可以随意在此驻足歇脚，凭栏静观一池碧水，望鹤岛、龟岛和置石，背靠山林，将全园山水尽收眼底。当时纯粹属于园林景观的一部分，是供游人免费休憩、赏览湖山的观景空间，不承担商业功能。

上个世纪80--90年代，北太平庄、马甸地区新建的公园不多，所以经常到双秀公园遛弯，循着园内环路就能看到旁边的中堂（敞厅），也常会在翠石园中堂（敞厅）中穿过。遗憾的是没有能够留下中堂（敞厅）的照片。

1990年代后期—2010年左右，中堂首次商业化改造，也是大众记忆中“翠石园茶馆”的来源。公园为盘活闲置景观建筑、提升便民服务，对敞厅进行封闭改造后，正式开设临水茶社。

业态以中式茶饮为主，提供茶水、休闲茶座、简易饮品，适配游园休憩需求，是公园自营或外包运营的便民休闲业态。这个阶段中堂建筑功能彻底转变，从原生观景庭园构件，变为经营性休闲空间，也是建筑原貌被改动的关键节点。

1990年代中后期，打破原始四面开敞格局，增设实心墙体、固定玻璃窗，将通透敞厅分割为封闭室内空间，彻底丧失原生敞厅特质。原始可推拉纸格子障子全部拆除，日式通透观景格局消失。

室内格局重构：新增室内隔断、吊顶、墙面装饰，分割出散座、包间、操作柜台等功能区域，原始完整开阔的原木平台空间被拆分，原生木构仅保留外部框架，室内日式极简肌理完全被覆盖。

在 细节修缮上，历年对木质构件、屋顶桧皮进行防腐、翻新、修补，保留建筑外观日式形制，但外立面新增的玻璃、墙体，与1984原貌形成明显差异。

90 年代中后期改造为茶社时，在建筑后方与两侧，加设了木质栅栏（木格栅围栏），圈出一方附属小院落，把经营区域和公园公共庭园做物理分隔，设置栅栏小门，成为茶社专属出入口，这是原生设计完全没有的新增构筑物。

游人逛完庭院，可以茶社室内外坐下来饮茶小坐，临水品茶，看池上风物，给这座日式木构增添了闲适的烟火气息。

2010年后—至今，茶社业态停业空置了一段时间后，公园对外重新招商，业态全面升级迭代，转型为三忘湖咖啡馆并延续至今。

咖啡馆在茶社改造的封闭建筑格局基础上，翻新室内软装、调整功能布局，主营咖啡、西点、轻食、茶饮，保留临水观景的休闲属性，但商业属性进一步强化。目前建筑外观保留了日式木构、桧皮顶的形制，内部完全为现代商业空间，与1984年原始敞厅风貌、功能、意境完全不同。外部则沿用了茶社时期木质栅栏（木格栅围栏），圈出的附属小院，并做了适应咖啡馆需要的设施添置。

进翠石园木门南侧就是咖啡馆。

从原生观景敞厅，到茶社，再到如今的咖啡馆，建筑本体依旧如故，改变的只是内里的使用方式。时代在变迁，而中堂依山面水的位置、与龟岛鹤岛隔水相望的造园格局依然完整留存，中日友好建园的历史记忆，也依托这座木屋延续下来。

站在龟岛东侧叠石流泉跌水置石群下的步石（飞石）栈道上，可以越过水面看到西南方向的咖啡馆。

反之，站在咖啡馆木格栅围栏内亦能看到池景。早年间游人站在敞厅木平台之上，前方无遮挡：近处是池水与临水散石，中景是鹤岛、龟岛一高一矮对置，远处是后方山丘与山顶棕皮小亭；水流从东侧叠石潺潺而下，展现出简朴清宁、自然之中见人工的境界，确实是观石、观山、观水、观岛的好去处。但几十年过去了，园内植被自然演变，周边黑松、樱花、枫树、灌丛全部长成大树，树冠茂密、枝叶繁盛，大幅遮挡敞厅观景视线，打破了原始疏朗通透的空间氛围。龟、鹤二岛植被异化，后期自然滋生大量灌木、杂草及小型乔木，彻底改变1984年“以石为主体、低矮地被点缀”的原生设计，岛体石景被植被覆盖，造园意境大幅改变。 地被更迭，原始日式专属地被部分退化，更换为常规园林绿植，原生精细化日式植被配置逐步弱化。因此，咖啡馆时期池岛山石的视线，观景效果都有所减弱。

咖啡馆紧贴池水岸边，后接山体，前临池沼，与池中龟岛、鹤岛隔水相望，和水上木桥相互呼应。山顶是登高的亭，水面是通行的桥。从山顶小亭下来，过红色小桥，就到了咖啡馆的木格栅栏小院。

小院右侧是日式柴垣（竹编木栅栏），为半通透围栏。把人们的视线收拢到木屋、草坪、置石。大片平整的草坪，修剪圆润的黄杨球形灌木，是日式园林经典造型。几块巨型置石模拟自然山野的山石肌理，用石块营造 “缩景山水”，以小见大，把山川浓缩在小院草坪上。草坪上还保留日式石蹲、铸铁行灯（石灯笼变体），是庭园小品，夜晚兼做照明，烘托禅意氛围。整个小院没有华丽装饰，原木粗石、绿荫掩映，房子藏在树木山石之中，形成一幅日式庭院美景。

据介绍，翠石园咖啡馆半散养了两只店宠猫，分别叫摩卡和煤球。这天到园子里比较早，看到一只棕黑虎斑、白胸白爪的狸花猫，毛色偏咖啡棕的猫还蜷缩在草坪上，头枕前爪，身体盘成圆形，眼睛半闭睡懒觉，应该就是摩卡（煤球，纯黑，动作敏捷，"快如闪电"，一转眼就跑没影，不在画面里）。一会儿摩卡又挪到红棕色木栅栏根儿的草地上，前爪伸开，身子摊平，换了个更通风、有阳光的位置继续打盹。睡够了跳到一块景石上，扭头转向左侧瞭望。从休息模式切到了巡视模式。石头是猫的天然瞭望台，登高观察领地和过往游客。有意思的是，它坐的这块石头正是翠石园日式 "置石" 造景的一部分 。造园大师中根金作布置的观赏石，被摩卡当成了自己的岗哨，无意间把 "借景" 变成了 "被借景"。

原生日式中堂木屋本身带有向外挑出的宽大屋檐，天然形成半开放的 “灰空间”。传统上这里就是坐卧观景、纳凉休憩的区域，介于封闭室内与露天草坪庭院两者之间。

现在这里摆放的原木桌凳，就延续了缘侧原本的功能，不用进入房间，就可以停留、饮茶观景，身体仍被建筑屋檐庇护，视线却完全投向庭园的山石草木、树木垂柳。这些桌凳与张拉遮阳棚，并不是随意增设的户外家具，而是把建筑内部的使用空间向外拓展，完成室内 — 半室外庭院的过渡衔接。

原有屋檐出挑长度有限，只能遮挡部分日晒。增设的白色张拉晾棚，是对传统屋檐功能的补充：扩大了遮蔽区域，把摆放桌椅的整片露台全部纳入庇护之下，晴天遮阳、小雨挡雨，让这片向外延伸的空间更实用。

天幕轻薄通透，没有厚重硬质屋顶的压迫感，顺着原有屋檐的走向布设，高度低于周边树冠，不破坏木屋、树木、置石组成的园林天际线，尽量不去打破翠石园原本幽寂的庭园氛围。

棚下形成一片柔和的阴影区，无形之中划分出 “可坐人的活动区” 和外侧草坪置石的 “观赏景观区”，不用高墙，就完成了空间分区。

为了进一步扩大室外活动空间，工作人员在房屋南侧支起了专门配置的大遮阳伞。

咖啡馆还没开门，就已经有游客在门口路边等候了。

翠石园咖啡馆依托原中日友好遗存日式中堂木屋和之后的茶社改建，取名三忘湖。“三忘” 不是当年造园家中根金作原定的园景名字，而是入驻咖啡馆的商号，借用古典哲思，与翠石园日式禅意氛围高度契合。“湖”亦不是指大湖，而是指在翠石园中临池而建。

“三忘”取忘我、忘世、忘言三层山水审美境界，思想源自《庄子》与陶渊明诗意。忘我，放下世俗执念，物我相融；忘世，身居闹市，内心暂离尘俗纷扰；忘言，山水真意重在心领神会，不必言语穷尽。于北三环喧嚣之中，营造出一处静心观物的庭园休憩空间。

三忘湖咖啡馆面积不大，目测也就20来平方米，是一与日剧同款的木质结构小屋，推门即入，无明显吧台隔断，家庭式小店布局。原木色外立面 + 落地玻璃窗，红漆木窗，半开放式非全封闭空调房。室内暖黄色灯光、手写菜单、古朴家庭式装潢，木质桌椅。老板特意从日本淘回的陶瓷杯盏陈列于架上，墙面挂有装裱装饰画与日式风格摆件（红漆日式收纳盒、茶具等）。咖啡香与木香交织在一起。

靠窗吧台座为全场最佳。一排高脚椅沿窗排列，红色与墨绿色交替，色彩跳跃却不违和，是全店最抢手的景观位。 "窗框即画框"，直面翠石园湖景，锦鲤游弋、睡莲盛放、龟鹤双岛、木拱桥掩映于绿植间。

用木夹固定的手写菜单显示，咖啡馆经营包括：意式咖啡、手冲咖啡、特调咖啡、冷萃咖啡、特调酒类、茶饮、蛋糕和意面等八大品类。价位从18元—98元不等。营业时间：每日 10:00 – 19:00。

木屋深处别有洞天，南侧地面悄然抬高 ， 那是一片木质地台席座区，比主区域高出约十五公分。

一张黑色雕花木矮桌居中而设，四周围着白色圆形蒲团和矮凳。深色实木墙面上挂着三幅装饰画，正中一幅是扇面主题；墙前立着黑色博古架，茶具、青瓷花瓶、文玩小物错落陈列。隔壁连通着老板的油画工作室，画作艺术气息不刻意却动人。

在这里，可见一家三代人脱鞋席地而坐，点一壶茶或一杯手冲，其乐融融。窗外是翠石园的湖光树影。锦鲤慢悠悠地游，睡莲静静开，远处龟岛鹤岛的置石若隐若现。什么都不必做，光是看光影在水面上移动，就已十分惬意了。

室内陈设组图

靠窗吧台一字排开，红色与墨绿色高脚椅交替，约 6–8 个座位。窗台上一个穿黑白格子上衣的幼童，在大人的陪护下坐在窗台上玩耍。

如果室内满座，窗外的木质露台同样值得沿池而坐。露台上摆着原木桌椅，椅子是格子镂空靠背，扶手弯曲，质朴可爱。白色遮阳伞撑开一片阴凉，伞下临着草坪和翠石园标志性的巨型置石。竹篱笆隔出私密感，柳树垂条，荷叶田田。草坪 + 大块置石 + 茂密乔木，日式庭院氛围浓厚。深色屋檐下外立面挂着两盏复古壁灯（暖白磨砂玻璃罩），屋檐结构裸露，站在屋檐下举手机拍摄，也是出片的好视角。

平时，我们到双秀公园去玩一般都比较早，而咖啡馆营业又比较晚，所以特意周日待到了10点，才进入”三忘湖“探班。从咖啡馆入口内望，可以一览室内全景。

入口顶部悬挂绿色植物装饰，工作人员正站在吧台前工作。深色木墙上挂着三幅画，室内中式软装（博古架、茶具、蒲团、雕花木桌）+ 复古工业细节（轨道射灯、铁艺椅），混搭但和谐。白色冷风机正对室内吹风。10点刚过，已经有游客在里边观览拍照。我们是第一次入内，在不大的咖啡馆内转了转，拍了些照片，只是浅尝辄止很不充分。

翠石园的魅力，在于 "小而精、素而雅、静而深"。小—— 不足两公顷，却山、水、亭、桥、岛、石无一不备；素—— 木色、石色、水色、翠色相融，一派天然；静—— 泉声、风声、叶声取代了市井喧嚣，是三环之内难得的清净地；深—— 一砖一石皆有来历，一岛一亭皆含寓意，游之愈久，味之愈长。

漫步翠石园，仿佛时空交错，北三环的车水马龙被隔绝在外，眼前只有翠石点点、池水悠悠，令人流连忘返，乐而忘归。感兴趣的朋友不妨去走一走看一看。