长风万里一一一关山月艺术大展②

花仙子

第3展厅他山新构(1956一1978)波兰煤港到井冈风雷，关山月遍访南北，融革命诗意与建设图景于笔端。异域之山，题材之山，终成笔下之山。意在笔先，关山月不仅长于丹青，亦擅翰墨，其诗有言“我画梅花先觅诗”。即便如此，画山水亦如此——先有诗意在心中酝酿，笔墨才有所依归。其多从毛词、古诗中汲取意象，将之转化为视觉语言，以诗统境，让山水不止于形似，诗的韵律、精神的厚度，皆在其中。作品中，无论是借元曲入画写风卷松涛的声色交融，还是以秋山关月映照李白的云月苍茫之景，抑或以书法笔意写云水之变，皆是以诗为引、以画作答的生动印证。而其亦常自作诗文，不论是蝉鸣闲暇、偶有体悟之时，还是激情澎湃、游历感怀之际，皆以诗述怀。即便晚年住院，仍不计平仄，畅然赋诗以明心志。诗画相长，如是而已。 2026年8月16日下午2点，來到廣東美術館，它位於廣州市越秀區二沙島煙雨路38號，是國家級重點美術館。一走進大廳就看見：《其命惟新——廣東美術百年陳列展（1900–1978)》的巨幅画面，它是主常设展，永久常设陈列，2026年6月9日正式开放，规模，展出400余件画作、历史文献，完整梳理1900—1978年广东近现代美术革新脉络，构建“立体广东美术史”体系。名家个案研究系列是常设展配套专题研究板块，针对岭南美术代表艺术家举办专题大展，深耕艺术家个人创作脉络，补充百年美术史的微观学术视角。该系列首展：长风万里——关山月艺术大展，展期，2026.6.9—2026.10.8，位于美术馆一楼1-4号厅。 <a href="https://www.meipian.cn/5opnc5ov" target="_blank" style="font-size:22px;">长风万里一一一关山月艺术大展①</a>波兰之行1956年，关山月与刘蒙天一同赴波兰写生。这批作品大量运用色彩与焦点透视表现船厂、港口等现代工业景观，是关山月在中国画改革背景下，结合“彩墨画”教学体系进行的一次阶段性艺术探索。此行过后，“彩墨画”风格的影响在关山月的作品中几近消逝，笔意更趋圆融、回归传统。这一明显的转变与其力主维护“中国画系”称号的态度可相互联系，其认为中国画的根在传统笔墨与民族形式，而非水墨媒介的特殊性。 改革开放后，多元文化生态催生了中国画坛新的创作面貌。二十世纪80年代，国画教学走向正规化，纷繁的地域画风与风格的样式也在全球化的语境中逐步形成。行至暮年的关山月所面对的已非题材之困，而是笔力收放与精神驰骋的挑战。其笔墨并未趋向退隐与萧散，反而在巨尺纵横中爆发出更强韧的象征力量。不论是怒风与松涛的翻腾激荡，还是云气与山体的氤氲吞吐，都以磅礴的气势回应着自然的苍莽与雄浑。而与巨幅形成对仗的，是若干纪年无考的速写作品，这些散页笔触敏锐、精准，为关氏一生行走习惯的余音。全展收束于关山月辞世之年所作的《潮平两岸阔、风正一帆悬》。画面不见老态，亦无悲凉，潮水之上，是一位走过近一个世纪的艺术家长风万里之后，于生命尽头望见的一片开阔与坦荡。岸已平，帆已张，所有的跌宕与奔涌最终汇入平静，留下的，是远行者在艺术长河中荡开的层层涟漪。 这幅是关山月1956年波兰写生系列中的工业题材水墨国画《革但尼港》（革但斯克港口厂区)。1956年关山月与刘蒙天赴波兰革但斯克港口写生，专门描绘船厂、储气塔、烟囱、铁路等现代重工业景观，是他探索彩墨画、将焦点透视融入传统国画的代表性实验作品。以传统水墨皴擦渲染工业场景：浓烟、水汽用大面积淡墨晕染，钢铁厂房、管道、储气塔用劲硬顿挫的线条勾勒，融合西画透视，突破传统山水只绘自然山川的边界，是新中国早期工业山水画的先锋尝试。创作意义，这批波兰工业写生是关山月对中国画革新的阶段性探索；此次创作后，他逐渐弱化彩墨西化语言，笔墨回归传统民族笔墨体系，专注国内革命山水、建设山水创作。 三上井冈 60年代初至70年代末，为循新中国的文艺指向，关山月三度登临井冈山。1962年首登，绘有《大井毛主席故居》《英雄径》《疾风知劲草》等作。时值“革命圣地山水”创作热潮，他明确提出描绘井冈山不能从单纯的“自然之美”出发，而要将革命记忆与山水精神熔铸一体。此行奠定了其处理革命圣地题材的基本范式。1976年重访，已年逾花甲，所作《重上井冈山》（又名《高路入云端》）笔墨更为沉雄，以“重上”二字呼应毛泽东1965年词意。1977年，为筹建毛主席纪念堂，关山月同广东国画创作组再登井冈山，踏访了茨坪、黄洋界等地，完成《革命摇篮井冈山》《井冈山颂》等巨作。 《朱砂冲哨口》1977年，关山月第三次登临井冈山，为筹建毛主席纪念堂采风所作，归属于展厅「三上井冈」板块。朱砂冲是井冈山五大哨口之一，地势险峻，是重要红色旧址。画面，前景：四株造型苍劲的古松是画面视觉重心，松干浓墨劲挺、松针浓密厚重，是关山月标志性松树笔墨；松石施以淡青底色，树下点缀行人，增添人间气息。中景：右侧陡峭绝壁层层叠叠，山路蜿蜒盘旋向上，山间哨口营房清晰可见，山道上有登山人群，还原当年红军哨卡险峻地貌；山体铺染青绿、花青，生机浓郁。远景：连绵巨峰隐于大片云海之间，以淡墨大面积渲染云雾，虚实相生，烘托井冈山雄浑苍茫的宏大格局。笔墨与色彩特色：1. 笔墨：融合岭南画派写实写生与传统山水画皴法，山石线条硬朗，云雾大面积留白晕染，刚柔对比强烈；松树书法笔意十足，苍劲有力。2. 设色：水墨为底，薄施青绿淡彩，既保留传统山水清雅意境，又鲜亮明快，凸显井冈山草木葱郁的生机。 照片资料 梅为师友关山月于诗意意象中独钟梅，曾言“深居简出爱图梅”，画梅体会也多在咏梅诗中言明。其出生于一个浪漫的书香之家，父亲不仅喜爱种梅，还经常咏梅、画梅。幼年的关山月常随父亲到梅园灌溉、写生，遂与梅花结下不解之缘。关山月曾自述，江、浙、湘、滇、蜀及华南各地的梅花他都见过。抗战期间，因工作缘故其留居武汉数载，每逢梅树花开，他总要前往植有梅花的地方赏玩，并搜集画梅的素材。1976年访问日本时，也特意去看一棵著名的卧龙梅。梅花之于关山月，早已超越绘画题材，而被他视作良师益友。他常以“梅师”“梅友”相称，即是对梅的敬重，亦是自我的勉励。 《雪里寸心丹》以雪中红梅喻坚贞本心，契合他视梅花为良师益友的创作内核，同时呼应“意在笔先，先觅诗而后画梅”的艺术主张。画面笔墨构图：1. 枝干（骨），以大写意焦墨、泼墨写梅干，笔触雄健粗犷，墨块浓淡对比强烈，老干虬曲遒劲，顿挫线条自带书法笔意，尽显苍劲风骨，是典型岭南大写意笔墨。2. 梅花（魂），朱砂点簇红梅，花色鲜亮饱满，疏密错落分布于墨枝之间；留白作落雪，淡墨晕染雪意，红白黑三色层次分明，营造寒冬傲雪之境。3. 留白意境，大面积纸白化作漫天风雪，不刻意绘雪，却处处有雪，虚实相生，烘托梅花凌寒独放的孤高坚韧。题字：画名「雪里寸心丹」，大雪严寒之中，内心一片赤诚赤红，借红梅自喻坚守本心、不屈不挠的精神品格。关山月曾说“我画梅花先觅诗”，此画先有咏梅诗意构思再落笔，完美对应展厅「意在笔先」板块理念。 《报春图》在关山月自成一格的“关梅”谱系中，“报春图”是贯穿其创作生涯、见证其风格演变的重要画题。20世纪60年代初，关山月借毛泽东词意作为探索梅花画题的起点，开始创作《报春图》（又名《写毛主席〈咏梅〉词意》）。此时期的作品多取梅枝朝下之姿，在奇险的构图中，营造出凌寒不屈的张力。至70年代，“报春图”的面貌发生显著转变。画面中繁花密蕊、枝枝挺拔向上。这一风格的《报春图》连同《俏不争春》（1973）一道，备受赞誉，成为那个年代的视觉符号。80年代以后，“关梅”不再受题材之限，常作古干老枝，亦不再拘泥于朱砂与焦墨的两极反差，转而强调用笔用墨的力度与层次。从形式到意蕴，尽显从容，诗、书、画高度融合。 关山月的文章？ 关山月行草对联上联（右）：文章最忌随人后下联（左）：道德无多只本心小字题款上联旁：集黄山谷句，黄山谷即北宋大书法家、诗人黄庭坚。说明这副对联是摘抄黄庭坚的名句。下联旁：黄浩同志正之，己巳除夕，漠阳关山月含义：1. 文章最忌随人后：做写文章、搞艺术创作，最忌讳一味模仿跟随别人，要有自己独立的见解与创新，不能人云亦云。2. 道德无多只本心：修养品德，不需要繁杂的外在形式，守住自己本来的良心本心就够了。整副对联，一边讲创作治学要创新不盲从，一边讲做人立身要坚守本心良知，是一副自勉兼赠人的哲理对联。关山月以画梅花、山水闻名（和傅抱石合作《江山如此多娇》），书法属于画家书法，笔墨奔放大气，这是他晚年的作品。 《英雄径》中国画（朱砂山水）画面，整幅不用墨，全部用朱砂红作画：红岩峭壁、盘旋曲折的石阶山路、崖顶的松树，画的是井冈山黄洋界险要的山间道路。红色既表现红岩山石，也象征革命热血。左侧题诗井冈险路并荆棘，万里长征几曲弯。踏尽黄洋云里径，三山搬后岱宗攀。诗意解读：井冈山的道路布满荆棘，回想万里长征道路曲折迂回。走过黄洋界云雾缭绕的险路，推翻重重压迫之后，再向着更高的高峰攀登。“三山”比喻旧时代的三座大山；“岱宗”指泰山，代表崇高理想。艺术特点：1. 朱砂山水：是关山月很有代表性的一种画法，以朱砂替代水墨，色彩浓烈，非常适合红色革命题材。2. 诗画合一：画面写景，题诗咏史抒情，画景、书法、诗歌三者结合，是传统文人画的特点。3. 主题：借井冈山的山道，歌颂革命者不畏艰险、奋勇攀登的英雄精神，作品名字“英雄径”也由此而来。 《涛声》创作时间1988年（关山月晚年作品），这是关山月的海景山水画，主题表现大海浪涛轰鸣的景象。关山月很爱画大海海浪，善用大笔泼墨，表现海浪汹涌澎湃的气势。画面以山石海岸、翻滚波涛为主体，虽画面无声，但借绘画表现出“涛声”轰鸣的听觉想象，属于以画写声。 《行云流水醉秋山》（双条屏）这是两幅拼成的通景山水条屏，合起来是一整幅宏大秋山全景。左幅：奇峰耸立，山间云雾缭绕，漫山秋树，红、橙、黄、粉色彩斑斓，瀑布从山石间奔涌而下，秋色浓烈绚烂。右幅：转向幽深峡谷，层层叠叠的急流溪水在乱石间翻腾奔泻，山石陡峭，山林由艳红转为深青墨色，峡谷幽深。两屏衔接自然，云气、山泉贯通，云在山间流转，水在峡谷奔流，对应画名“行云流水醉秋山”。“醉秋山”就是秋日山林色彩绚烂，如同沉醉一般。笔墨与色彩：1. 山石：以刚劲的水墨勾皴，岩石结构硬朗雄奇，是关山月山水标志性的硬朗山石笔法。2. 树木秋景：大量使用朱砂、赭石、藤黄，浓艳的色彩点染秋叶，岭南画派重视色彩，区别于传统水墨山水的淡雅。3. 云水：云雾用淡墨渲染出流动感；瀑布溪流以留白、白线画出奔腾浪花，水势汹涌，动感十足。意境，整幅场面开阔雄浑，既有大山大水的磅礴气势，又有秋天山林绚烂秀美的诗意，是关山月晚年大写意山水的代表作。 老笔纵横 1979‑2000这是关山月大展的晚年阶段单元，对应他人生最后二十余年创作时期。松涛怒云与天地吞吐，关山月暮年纵笔骋怀，巨幛纵横。万里长风过后，翻腾之山，收洪波之潮，尽归一派坦荡。老笔纵横：“老笔”指人到晚年，笔墨功力炉火纯青；“纵横”代表用笔挥洒自由、格局宏大，多画大幅巨幅山水（巨幛）。改革开放后，多元文化生态催生了中国画坛新的创作面貌。二十世纪80年代，国画教学走向正规化，纷繁的地域画风与风格的样式也在全球化的语境中逐步形成。行至暮年的关山月所面对的已非题材之困，而是笔力收放与精神驰骋的挑战。其笔墨并未趋向退隐与萧散，反而在巨尺纵横中爆发出更强韧的象征力量。不论是怒风与松涛的翻腾激荡，还是云气与山体的氤氲吞吐，都以磅礴的气势回应着自然的苍莽与雄浑。而与巨幅形成对仗的，是若干纪年无考的速写作品，这些散页笔触敏锐、精准，为关氏一生行走习惯的余音。全展收束于关山月辞世之年所作的《潮平两岸阔、风正一帆悬》。画面不见老态，亦无悲凉，潮水之上，是一位走过近一个世纪的艺术家长风万里之后，于生命尽头望见的一片开阔与坦荡。岸已平，帆已张，所有的跌宕与奔涌最终汇入平静，留下的，是远行者在艺术长河中荡开的层层涟漪。 《秋山关外月》长城月夜山水。赤红的燕山群峰，长城沿着山脊蜿蜒盘旋，烽火台点缀山间；山谷云海翻涌，远景雪山皑皑，右上角一轮圆月高悬夜空。色彩笔墨：山石大面积用赭红、朱砂渲染，黑墨勾皴山体结构，红褐山石与白茫茫云海、冷色雪山形成强烈冷暖对比。用笔雄健粗犷，是典型关山月大写意山水。意境：关外秋夜，长城、大山、明月、云海，苍凉雄浑，既有山河壮阔，又有月夜苍茫的诗意，家国山河的宏大感扑面而来。整幅把长城的巍峨、秋山的浓烈、月色的清冷融为一体，是关山月长城题材的经典作品。 《风怒松声卷翠涛》横幅构图，巨松占据画面右侧主体，粗壮老松树干皴擦斑驳，树皮纹理刻画苍劲有力；松枝向画面左侧大幅度横斜伸展，松针浓密如墨，笔势飞扬，表现狂风掠过松林，松涛翻涌的动感。远景是淡墨渲染的群山，云雾缭绕，山峰朦胧空灵，拉开空间层次。前景苍劲古松厚重实写，远景山水虚淡，一实一虚对比强烈。左上角有长篇行书题诗，诗、书、画合一。画作借迎风狂舞的松树，象征坚韧不屈的精神气度，是关山月晚年画松的经典。 《夔门》夔门是长江三峡的西大门，素以雄奇险峻闻名，也是关山月很爱写生、描绘的长江题材。创作时间：1978年，竖幅小立轴。题材：刻画瞿塘峡夔门，两岸绝壁对峙，长江江水奔腾穿行峡谷之间。笔墨：以浓墨、斧劈式皴法表现两岸山崖陡峭坚硬，江水以留白加淡墨表现江流汹涌，突出夔门“雄、险”的气势。背景：关山月多次沿江写生，把真实山河风貌和写意笔墨融合在一起，属于他长江山水系列作品。 《黄山云》创作于1987年，属于关山月晚年作品。黄山以云海最为出名，这件作品重点表现变幻流动的黄山云海奇观。构图：近景奇峰怪石、黄山松；大面积云海是画面主角，云雾在山谷间翻涌流动。笔墨：山石用顿挫的浓墨勾勒皴擦，云海不用浓重线条，靠留白、淡墨渲染烘托云雾缥缈、涌动的感觉，虚实相生。特点：黄山是历代画家很爱画的题材，关山月多次登临黄山写生，既保留传统山水意境，又带着写生得来的鲜活真实感，重云海气势，不是只刻画山石细节。 《月梅》横幅水墨梅花，月夜寒梅题材，属于写意花鸟画。梅花枝干：老梅枝干用奔放、顿挫的浓墨写出，笔墨苍劲老辣；梅枝向画面四面舒展，枝丫纵横交错。梅花以白梅为主，用细圈勾勒花瓣，点点花蕊，繁花满枝。月亮：画面右上方，以淡墨勾出一轮圆月，没有填充颜色，留白就是皎洁月光，月色清冷，烘托静谧夜晚氛围。题款：画面上方一整行长篇行书题字，交代创作缘由，是赠予友人的留念之作；角落盖多方朱红印章，诗、书、画、印齐全。关山月画梅非常有名，梅花象征傲骨坚贞。这幅月梅，月色清幽，老梅苍劲，刚柔并济，是典型晚年写意梅花作品。 《人物写生卷》 1963年这是一卷白描水墨长卷，窄长条手卷形制，高度不大、绵延近2.85米，适合从头至尾缓缓展阅。题材人物：全卷画了一连串普通劳动妇女，都是现实生活里的普通人，不是古代仕女。人物姿态各不相同：站立、闲谈、坐地劳作、哄孩子、休息，每个人神态、动作都不一样，是现场写生而来。笔墨技法：以简练流畅的白描线条为主，极少设色，几乎纯水墨。线条兼具速写的生动与中国画线描的韵味，没有繁复修饰，重点抓住人物动态、神情。中间还夹有几处简短小字笔记，是写生时随手记下的观察要点。意义：大家熟悉关山月的山水、梅花，但这件长卷充分体现他扎实的人物速写、造型功底。作品记录上世纪60年代普通劳动女性的生活面貌，兼具写生稿的纪实性与国画的艺术性。 行成于思“不动我便没有画”——自然万象的变幻、异域风土的刺激，时代浪潮的感召，皆为关山月创作的“画因”。其一生步履不停，桂黔云川的崇山、赣湘的红色土地、东北长白山的林海、西北河西的戈壁，都留有他的足迹。“行”与“思”在关山月笔下互为表里。他深入生活，更以思考消化传统、回应时代。南洋的暑热与蕉风、加州的阳光与海岸、日常的奔走与劳动，经反复体察、寻味，最终化为尺幅间的勾勒点染。正是这种“思”的自觉，其方能在时代的激流中始终明晰自己的方向：行万里路，思千古业，落笔自有定力与魂魄。 《潮平两岸阔、风正一帆悬》画名取自唐代王湾《次北固山下》的千古名句：潮平两岸阔，风正一帆悬。寓意：潮水涨平，江面格外开阔；风向和顺，船帆稳稳高悬。既是写景，也象征顺遂、昂扬、时代向前的意境。时代背景：2000年创作，属于关山月晚年作品。虽然取自古典唐诗，但画面的意境紧扣时代，是借古诗句抒当代情怀。题材：江河行舟主题山水，延续岭南山水特点，重实景、重气势，水墨与色彩结合，意境开阔大气。这是关山月晚年收官阶段的作品，画面简练朴素，不再浓墨重彩。诗句既是写景：江水平缓、顺风行船；更是借景抒情，寄托对时代平稳向前、扬帆奋进的美好期许。 太平洋彼岸所见这是高剑父/关山月那一辈岭南画派画家远赴美洲游历写生的作品，对应前面展板“行成于思”单元里说的“加州的阳光与海岸”。题材：描绘太平洋对岸（美国）的异域风光，把异国景色放进中国画的形式里面，是岭南画派“折衷中西”理念的典型体现。时代背景：清末民初岭南画家走出国门，不再只画传统山水，直接把海外见闻入画，拓宽了国画的题材边界。艺术特点：保留国画笔墨，同时吸收西洋绘画对光影、实景的观察，是早期中西融合的探索。 《北国风光》关山月1961年创作的《北国风光》，是继与傅抱石合绘《江山如此多娇》之后，再次以毛泽东《沁园春·雪》词意为题旨的巨幅杰作。时隔一年半，他回到岭南，将四十年代西北写生的丰厚积累融入词境，激情挥就此画。远景雪山连绵、云海翻涌，延续了《江山如此多娇》的辽阔苍茫；中景雪松枝干如铸铁、披银挂素，寓坚韧之格；近景右侧雪橇马车逶迤而行，马蹄踏雪，灵动盎然。别出心裁处，是左侧几缕升腾的工业烟柱，打破了传统雪景山水的闲逸格调，于银装素裹中注入时代生机。此作熔革命浪漫主义与现实主义于一炉，乃关山月独立完成毛泽东词意题材之典型。 速写多多 白描写生《运粮》这是一幅线描白描写生稿，纯以毛笔墨线作画。画面刻画一位劳动者，腰间束带，正俯身忙碌，往独轮手推车的大竹筐里装填粮食。车上已经堆满沉甸甸的箩筐、粮袋，独轮车结构、箩筐编织纹理都用简练线条勾勒出来，人物身体前倾，姿态充满力量，生动还原出当年农事运粮的劳动场景。画面右下角钤一方小红印，大面积留白，没有多余背景。艺术特点：1. 线条：线条奔放、概括，重动态而非细雕五官，速写感很强，是现场采风直接记录生活的写生稿。2. 题材：聚焦普通劳动生产，属于现实主义美术，记录基层百姓的劳动日常，是时代的生活图像。3. 构图：主体人物与独轮车几乎占满画面，动态张力十足，虽然只是线稿，却能感受到劳动的繁忙与厚重的生活气息。这类都是关山月当年下乡深入生活收集的速写素材，为后续创作积累形象与生活体验。 彩墨人物写生这是一幅设色水墨人物写生，不再是纯白描，加入了淡彩渲染。画面描绘码头、码头公路上热火朝天的劳动场面：前景数位劳动者头戴斗笠，赤着脚，合力推拉一辆满载货物的独轮车，有人在前拉、有人在后推，还有人在一旁帮忙，人物肢体紧绷，奔跑的动态感极强。背景层层延伸，还有更多推车、挑担的人群；电线杆、广播喇叭、帆船桅杆、远处云朵都一并画入，完整还原了港口繁忙的劳动景象。左下角盖一方红色印章。艺术特点：1. 笔墨：以写意线条塑造人物动作，辅以淡红、蓝灰等淡彩点染衣物，笔墨奔放简练，重气势、重动态，不拘泥于细碎五官刻画。2. 构图：采用层层递进的纵深构图，前景主体突出，背景人群层层往后推，场面热闹宏大，把个体劳动放到时代集体生产的环境里。3. 时代气息：电线杆、广播喇叭这些现代生活符号和传统国画笔墨结合，正是岭南画派“折衷中西、反映现实生活”的特点，直接记录建国初期码头热火朝天的劳动风貌。 彩墨速写《雷州青年运河渡槽工地》这幅现场写生彩墨作品，描绘雷州青年运河修建工地的宏大劳动场景。画面里脚手架、木支架纵横交错，高高的渡槽施工现场遍布画面：工人们头戴斗笠，有的挖土挑石、有的抬运泥土石料，有的沿着木梯登上高架施工；工地上红旗招展，还有推车运料的劳动者，远处是开阔的乡野环境。右上角有长篇行书题款，记录地点、时间与创作缘由，右下角钤印章。艺术特点：1. 笔墨：以写意水墨为主，略施淡彩。线条急促、朴拙，不拘小节，重在捕捉工地热火朝天的现场氛围；人物虽小，但劳动姿态个个生动鲜活。2. 构图：全景式构图，由近至远层层铺开，近景是运土采石的民工，中景是渡槽脚手架主体，远景延伸到旷野，场面开阔，把浩大水利工程的建设现场完整定格下来。3. 时代背景：雷州青年运河是广东重要水利工程。关山月亲临工地写生，把传统山水画笔墨用来表现新中国建设现场，是岭南画派立足现实、为时代立像的典型，不是闭门作画，而是直接深入建设一线记录时代风貌。题字大意~雷州青年运河渡槽，某年于工地速写，关山月。 大厅里播放的视频资料，很值得认真看，可以全面了解关山月的一生。