<p class="ql-block">昔张旭观公孙大娘舞剑，草书遂入神品；怀素醉书千字文，笔势若骤雨旋风。世人但见其纵逸不羁，以为天机自放，不知旭素皆深研八法，精熟永字。犹记得右军《兰亭》三百言，凡增删涂抹处，墨痕叠积如层云，此正“不守绳墨”之基也。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夫书画之道，譬如高台筑垒。俗子摹形，如画地为牢；大家得意，若鹏转扶摇。然鹏之徙南冥也，必待六月海运；笔底惊雷，岂离得日日临池？观松雪日书万字，香光夜课十纸，始知放纵处皆从束缚中来。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">至若思致高深，则如渊渟岳峙。东坡诗云“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”，此理最明。昔人作画，必焚香静坐，敛衽澄心；题跋文字，须穷究六书，遍览金石。盖腹笥空虚者，纵腕力千钧，终作村汉抡斧；胸次浩然者，虽信手游丝，自具龙章凤姿。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今有少年学书，三日欲破晋唐；初习丹青，百日求参造化。岂知董源《潇湘》卷，半生观云；巨然《层岩》轴，十年对山。昔黄公望九十成《富春》，石涛“搜尽奇峰”方打草稿。故知毫端纵逸，实乃千钧积累；墨外风神，原从万卷中求。若舍本逐末，犹北辙南辕，安得与言艺道哉？</p>