长春掠影（2026.8.5—7）

行路

8月5号上午，从牡丹江横道河子坐高铁，两个半小时就到了长春，太方便了。

到酒店后，下午休息，晚上去“这有山”对面的万达广场很过瘾地吃了顿海底捞。

吃完后步行回酒店，顺路去“这有山”和长影旧址博物馆逛逛。

过街就到这有山。

据网上介绍，长春的这有山是国内独一无二的室内人造山城文商旅综合体，国家级夜间文旅消费集聚区 。

在一幢大楼内部造出一座30米高的人造山体，没有平直楼层。全是蜿蜒石阶、山洞巷道、仿古小楼，店铺顺着山坡错落分布，上山逛街，像走一座室内山城，洪崖洞式立体效果，玻璃穹顶采光，山石、流水、绿植全部做进楼内 。

网上有人将这有山称为东北版室内洪崖洞。

这有山的标志性外部雕塑。

雕塑名为“行者”，是一座巨型提线木偶，俗称小和尚。

行者的形象参照了玄奘西行的行脚僧人，身后背的是古代装经书的经箧，整套是超大提线木偶，依靠上面绳索控制，可以活动、抬手作揖 。

每天早上10:25‑10:30，举行开山礼，木偶会动起来，做拱手等动作，算是开门仪式表演。

进门。

这是这有山内部的主山谷中庭（山心区域）。

1. 顶部：三角形钢架玻璃穹顶，白天自然光能够洒进室内。

2. 左侧：人造假山岩壁，顺着山体一路盘旋上山的之字形步道就在岩壁后方。

3. 右侧：多层仿民国青砖小楼，店铺一层一层顺着山势抬高。

4. 正对面远处最高处白色圆球，是山顶雕塑问蟾者的头部，问蟾者雕塑是一座巨型闭目人像，下面只能看到一颗巨大圆润的脑袋。

山顶圆球区域是这样的。

问蟾者雕塑在山顶问蟾亭里面。

它是一尊巨型低眉静坐人像，手捧三足金蟾，只有登顶走到问蟾亭跟前，才能够看见完整全身。

每层楼的店铺。

一楼的山底广场

1. 后面石洞口牌匾写着“有洞”，里面就是大名鼎鼎的山洞大街，溶洞式街巷，整条街藏在人造山体里面，两侧全是小店。

2. 中间铜盆是问蟾池，一楼的水池，山顶雕塑叫问蟾者，名字是对应的。

3. 这块空地有歌手在驻唱，很多游客围观。

一楼和地下一楼，装潢上还是花了很大功夫。

这有山的山舍中庭穹顶。

白色仿哥特式交叉拱肋穹顶，放射状一层层圆环。

逛了一下就出来了。

静态展示的G54仿古有轨电车（长春礼物文创车），就在这有山斜对面的轨道上。此车不开，不能坐，专门用来打卡拍照。真正跑的54路有轨电车是另外的车。54路是长春保留至今的老式有轨电车（本地人叫摩电），国内为数不多还在用的有轨线路。

走到长春电影制片厂旧址博物馆大门。

长影旧址博物馆位于长春市朝阳区红旗街1118号，国家4A级景区，第七批全国重点文物保护单位 。

原址最早是满洲映画协会（满映），1937年动工、1939年完工，建筑仿照德国乌发电影厂设计。旧址全部是原厂老红砖建筑，修旧如旧保留至今。2014年老厂区改造，正式作为长影旧址博物馆对外开放。

历史沿革:

1. 1939‑1945：满映时期

日伪建立的殖民电影机构，这片主楼、1‑7号摄影棚全部这一阶段修建。

2. 1945：东北电影公司

日本投降之后接管满映资产，建立东北电影公司，也就是新中国第一家电影制片厂，新中国电影摇篮。

3. 1946：东北电影制片厂（东影）

先搬迁到兴山（鹤岗），解放之后迁回长春。

4. 1955：正式定名长春电影制片厂

新中国电影的重镇，译制片、新中国第一批故事片大多出自这里。

5. 2014起，原厂址不再拍片，完整保留老厂房、摄影棚，作为博物馆对外开放。

地面上滚动的胶片投影。

可见双枪李向阳和刘三姐形象。

全国已很少见的毛主席塑像。

打卡点。

长影旧址博物馆主楼（原满映主楼，满洲映画协会办公楼，1939年建成）

日伪时期满映的行政主楼，现在是长影电影艺术馆，是整个旧址博物馆的主入口，属于全国文保建筑。

长影电影艺术馆，是博物馆室内展馆的主要大门，里面展出长影历史、老道具、艺术家史料。

晚上电影艺术馆也开放，门票90元，没进去。

原长影第一摄影棚（一号棚）

1945是东北电影公司成立的年份，并不是建筑建造年份。这栋厂房当年是拍摄故事片的一号摄影棚，新中国一大批经典影片都在这里拍摄。

主楼前方的长影文化广场。

长影洗印车间（老洗印厂）

满映时期就建好的老建筑，国内现存年代最早的电影洗印厂房，国宝级电影工业遗存。早年全部长影的胶片都在这里冲洗。

广场上的老电影雕塑。

长影片头。

那个年代过来的人非常熟悉，看到片头听到音乐，就热血汹涌。

电影《白毛女》雕塑。

电影《五朵金花》雕塑。

电影《刘三姐》雕塑。

电影《甲午风云》雕塑。

戏剧电影《沙家浜》雕塑。

长影电影院，前身是七号摄影棚（7号棚）

满映时期修建的7号摄影棚，原厂六大摄影棚之一。

离开长影旧址博物馆，路过长影文化艺术街区（长影新天地步行街）

就在长影旧址大院南侧，7号棚（长影电影院）的南边，和旧址园区紧挨着，原来是长影厂区的外部用地，后来改造为电影主题商业街，红色中式灯柱是它非常标志性的特征。

6号上午，打车去伪满皇宫博物院。

伪满皇宫博物院位于长春市宽城区光复北路5号，国家5A、一级博物馆、全国文保单位，国内三大宫廷遗址之一 。

它本来不是皇家宫殿，前身是1908年吉黑榷运局（盐务衙门），日本人拿来改造，作为溥仪伪满洲国的傀儡帝宫，1932‑1945溥仪在这里居住、办公 。

历史脉络:

1. 1932：溥仪来长春，先做“执政”，这里叫执政府。

2. 1934：伪满称帝，改称帝宫，陆续扩建同德殿、嘉乐殿等建筑。溥仪一切重大决定，都受关东军掌控，没有实权。

3. 1945‑08‑11：溥仪仓皇出逃，伪满政权覆灭。

4. 1962建馆，1984对外开放，现在是专题遗址博物馆。

建筑风格很特殊：中式屋顶、日式结构、西式内饰，中日洋混搭，殖民色彩很重。

核心建筑（分内外廷）

外廷（办公、仪式区）

- 勤民楼：最重要政务楼，签订《日满议定书》，登基仪式就在这里，溥仪名义上朝理政。

- 怀远楼：供奉清朝列祖列宗。

- 嘉乐殿：大型宴会场所。

内廷（生活区，溥仪一家人住）

- 缉熙楼：溥仪、婉容、谭玉龄日常住所，原状陈列最全，婉容就是在这里常年抑郁。

- 同德殿：体量最大，装饰最豪华。本来给溥仪新修的寝宫，溥仪怀疑房间里面有日本人窃听装置，几乎不敢住这里，《末代皇帝》取景地。

- 东、西御花园，书画楼。

到达伪满皇宫博物院（以下简称伪满皇宫）。

伪满洲国皇宫石碑。

同德门

同德殿正南，是同德殿的专属宫门，现在景区的主要检票入口。伪满时期，专供溥仪、关东军高级官员进出，普通人不能走，1938年修建。

同德门为朱红大门，81颗铜钉，仿皇家宫门样式。

伪满皇宫导览图。

第一站，同德殿。

同德殿于1935年筹建，1938年竣工，地上地下共三层，建筑面积5758平方米，是日本为溥仪及其家眷设计建造的集政务、娱乐、居住于一体的临时宫殿。其主体为钢筋混凝土结构，外墙贴米黄色面砖，采用黄色琉璃瓦覆顶，在瓦当和滴水分别有篆书“同德”、“一心”字样，寓为“日满一德一心”之意。整体建筑风格，既采用了中国传统宫殿样式和日式古代建筑的许多构件，又融入了西方建筑元素，属于近代折中主义范畴，也是长春市内唯一的庑殿建筑。同德殿是全伪满皇宫最豪华的一栋楼，但是溥仪始终不信任这座房子，怀疑楼内有日本人安装的窃听设备，基本不敢住，长期闲置。

同德殿正门入口（南面主门厅）

灰色块石外墙、金色线脚顶棚、老式铸铜吊灯，折中主义风格。

一楼大厅入口。

广间

广间为日语，即大厅。溥仪曾在此接受日伪高官的朝贺，也举办家宴。太平洋战争爆发后，溥仪为支持日伪的金属献纳运动，率先将厅内四盏金属吊灯捐献，以支持日本发动的侵略战争。

同德殿大厅墙壁上的描金透雕龙纹通风口。

它不是装饰窗，是建筑的通风气窗，里面是空的，用来空气流通。

纹样为鎏金透雕行龙，祥云衬底。溥仪名义上是皇帝，能用龙纹；但日本人刻意限制规制，龙的尺寸很小，藏在墙洞里面。

一楼大厅全景。

大厅二层回廊。

一层大厅上空，二层一圈内廊，金色雕花牛腿支撑回廊，属于西式挑台结构。当年本来打算在这里设乐池，宴会的时候乐队在二层演奏。

装饰为金漆卷草纹，没有龙纹。

同德殿大厅通往一层房间台阶的抱鼓石（石鼓）。

八瓣莲花纹，日式莲花，不是中国传统皇家莲纹。整座同德殿大量日式装饰母题，日本人主导设计。

同德殿一层叩拜间（觐见室）

这是外国人、伪满高官正式觐见溥仪的地方。官员就在这间屋子向溥仪行礼叩拜。溥仪一般不坐在这里，多数时候坐在隔壁的候见室，隔着屏风听汇报。只有非常正式仪式，溥仪才坐到这张宝座上。

楹联文字

上联：戒饬暨业大功

下联：秉持夙业夙谟

都是日本人找人写的，没有清代皇宫里那种帝王御笔。

地毯双凤朝阳，没有五爪龙。宝座是后来复原复制品，当年原件已经遗失。

同德殿的主楼梯厅（一层通往二层的主楼梯）

天花为方格藻井吊顶，深色木格配描金装饰，是近代折中样式，模仿中式格子天花，但没有传统斗拱，属于日本人设计出来的混搭风格。

电影厅

原设计为宴会厅，隔壁为配膳室，溥仪时常携家眷在此观看美化日本侵略战争的新闻纪录片和故事片，闲暇时亦在此打羽毛球娱乐。

电影厅幕布。

挤满了拍照的人。

电影厅的欧式镀金水晶大吊灯，全部是后期复原件，不是原物。

同德殿一层候见室（接见室）

官员先在大厅等候，进到叩拜间行礼；重要人物再进到这间候见室，溥仪在这里和对方谈话，不用隔着宝座，属于非正式面谈。

左边是溥仪的坐席，右侧是客人沙发。地毯纹样双凤朝阳，依旧刻意不用五爪龙纹，是日本人的限制。全套家具、摆件都是现代复原件，木护墙建筑本体是原物。

同德殿走廊吸顶灯（原件）

上方镀金底座：铸铜，装饰是装饰艺术Art‑Deco风格，几何卷草纹样，三十年代非常流行，日本人当时很爱用这种样式。这一块是当年原装构件，没有被收走。

下半部分奶白灯罩：雪花石膏（云石），这个灯罩为后期配的，原件已经遗失。

便见室

便见室为日语，意为非正式接见场所。日伪高官及有资格者在谒见室觐见溥仪后，可入便见室向溥仪陈述政务或叙谈事情。溥仪曾在此定期会见日本关东军司令官，听取伪满国务总理大臣张景惠以下各部大臣奏陈政务。

钢琴间。

木护墙、方格藻井吊顶、绿色大理石壁炉、墙面铜质通风装饰板全都是原装，三十年代建成时就有。

三角钢琴不是溥仪当年原物，是后期征集来的同期老钢琴做陈列。

溥仪在紫禁城就学弹琴作曲；到伪满之后，专门设这间房。钢琴师关良经常来这里弹奏西方乐曲。

溥仪谱曲手稿（复制品）

歌词全文：

大将南征胆气豪，

腰横秋水雁翎刀。

风吹鼍鼓山河动，

电闪旌旗日月高。

天上麒麟原有种，

穴中蝼蚁岂能逃。

太平待诏归来日，

朕与先生解战袍。

歌词是明世宗嘉靖皇帝的诗《送毛伯温》，并不是溥仪写的词。

溥仪给这首诗配了曲子。

右边二维码扫码可以播放溥仪谱写的这支曲子。

台球间

闲暇时间，溥仪喜欢打台球，为此设置了台球间。溥仪常在此与宫中学生打球休闲娱乐。

滴水池

据溥仪族侄毓嵣回忆，滴水池为青石砌成，青石与长廊的石阶为同一材质，瓷砖上有热带鱼图案。水池上方有一个滴水口，有开关可以控制，当开关开启，水从出口慢慢滴入池中，静谧之时可听见叮咚的滴水声。池高约二尺，面宽一尺，池中从未养过鱼。

中国间

因房间内的陈设均为中国传统的硬木家具，装饰风格颇具中国特色，故名中国间。溥仪有时在此休息，也在此召见“皇族”子弟和清朝旧臣。

日本间

为了表示与日本“一心一德”“日满不可分”的关系，同德殿内特意设置了具有日本传统风格的房间，故名日本间。溥仪曾在此会见“帝室御用挂”吉冈安直，并共进日本料理。

一层走廊。

墙面下半部分：原装实木护墙板，三十年代原件。

上半与顶面：弹涂颗粒墙面（拉毛墙），金黄色，是伪满时期一种很高级的工艺，不是后期做的。

铜质雕花底座、乳白玻璃灯罩，灯具本体为同期样式，大部分是复原件。

上二楼的楼梯。

黑色大理石台阶是原件，木扶手、栏杆也是原装硬木，伪满原物，样式偏装饰艺术风格。

墙面为黄色颗粒拉毛弹涂墙面，同德殿标志性原厂工艺。绿色的墙边线是原始配色。

拱式木门洞：二楼走廊一连串这种海棠形拱口，同德殿很有辨识度的装饰。

窗帘，俄装饰艺术融合欧式古典，带一点日式近代宫廷审美，民国三十年代典型样式。

二层走廊灯。

二层看回廊和大厅屋顶。

二层回廊展厅所见:

同德殿正脊端头鸱吻复原件

它不是传统龙形鸱吻。伪满特意重新设计，大量几何回纹、菱形纹样，Art‑Deco风格，去掉传统神兽，偏符号化，是近代改良版脊饰，原件早年损毁。

同德殿原装黄琉璃鸱吻（原件）

分段烧制拼装而成，边缘一圈圆珠钉装饰，黄色琉璃。这是从同德殿屋顶拆下来的真品，造型非常特殊，既不是清代官式，也不是日式，是伪满专门定制的改良样式。

同德殿原装黄琉璃瓦真品

圆筒瓦（筒瓦），瓦当上面篆书大德二字；

滴水瓦，同样带篆书“德”字标识；

整套琉璃瓦是专门给同德殿烧制，独有的款识，别处见不到。黄色琉璃，模仿皇家规制。

大厅一二层打通，同德殿最气派的空间。

回廊。

同德殿二层最初规划，是溥仪与婉容正式的寝宫生活区，整套空间按帝后居所配置，分为五大功能区块：

1. 溥仪卧室（正殿卧室）

规划为溥仪正式寝宫，房间宽大，配套独立梳妆室。溥仪始终怀疑墙体、构件内暗藏日方窃听设备，从来不在同德殿二楼过夜，一天都没有住过，只偶尔短暂上楼。

2. 婉容卧室

原本留给婉容。同德殿完工时婉容已经被软禁，始终没有迁入二楼居住。

3. 李玉琴卧室（福贵人卧室）

二楼东南角这间，是后来李玉琴入宫之后，日本人安排她住在这里，她是唯一真正长期住在同德殿二楼的人。配套一间独立梳妆室。

4. 二层小型会客厅（休息厅）

二层回廊尽头一间小厅，原本设计为帝后日常会客、闲坐，非正式接见大厅，用来接待亲近人员。溥仪极少在此会客。

5. 二层外回廊（走马廊）

环绕中庭的一圈走廊，功能性通道，同时可以俯瞰一层大厅，最初设计用来帝后闲游，凭栏眺望。

溥仪客厅

亦称觐见室，是溥仪非正式接见宾客或召见日伪高官的场所，但是建成后一直未正式启用，后改作藏经室，用来存放大藏经。

雕花纹样：宝相花，经过改良，线条几何化，Art‑Deco改良中式纹样，不是传统清式宝相花，花瓣轮廓更加规整硬朗，卷草装饰简化，三十年代近代宫廷装饰风格。

溥仪卧室

虽名为卧室，但有名无实。溥仪没有在此居住过一天，一方面是因为溥仪习惯了在缉熙楼独居，更主要原因是他怀疑日本人在房间内安装了窃听设备。

二层外廊过厅，通往南侧福贵人李玉琴卧室的前置门厅。

李玉琴卧室

原为“皇后”婉容设计的卧室，李玉琴入宫后，成为“福贵人”的寝宫，这在宫廷礼制上是不允许的。房间布置素雅，但“贵人”也是夜夜独守空房。

顶灯，窗帘，窗外风景，有意境。

从同德殿出来，不知怎么走到这里来了。这是同德殿西侧的石砌便门，一条狭长的封闭式夹道（防空通道），当年的后勤、应急通道。

远处高塔是伪满皇宫同德殿锅炉房的钢筋混凝土烟囱（原装遗存），给同德殿地暖、暖气供热，伪满皇宫里保存下来为数不多的原装工业构筑物。烟囱顶部带瞭望式装饰垛口，不是普通工厂烟囱。

来到缉熙楼。

缉熙楼是溥仪及其“后妃”的寝宫，建于1928年，是一座二层砖木楼房，建筑面积1036平方米，原是吉黑盐务稽核处办公楼。

“缉熙”二字取自《诗经·大雅·文王》：“穆穆文王，於缉熙敬止”，有“继承先祖康熙和敬仰光明”之意。二楼东西两侧分别为溥仪与婉容的生活区，一楼西部为祥贵人谭玉龄的住所。

缉熙楼是座四合院，东南西都有厢房。

这是东厢房。

东厢房是婉容画师崔惠茀小姐的居所，同时储藏婉容的贵重物品和宫内杂品。崔惠茀被誉为“天津才女”，于1932年随婉容入宫，她不仅陪伴婉容弹琴作画，还负责帮助保管其珠宝首饰等。1937年后，这里改作宫廷仆人居所。

南厢房

南厢房是溥仪的洋膳房。溥仪在北京时期就喜食西餐，洋膳房则负责制作和提供西餐兼制日本餐。当时西餐菜谱由厨师事先拟定，溥仪根据喜好挑选后，再由随侍会同厨师采购食材，按谱制作。溥仪有时也会品尝一下日本餐，换换口味，但日常招待外宾，多用西餐。

西厢房

西厢房是溥仪的中膳房、茶房。

中膳房专门制作中式饭菜，溥仪日常中式正餐、点心都在这里烹制。

茶房专门烧水、泡茶、备各类茶饮、小食。

缉熙楼正门门厅吊灯。

吊灯是复刻件，原件早年遗失，依照三十年代欧式宫廷吊灯原样复原。

风格是洛可可＋Art‑Deco混合，伪满时期非常流行的样式

主体铸铜鎏金，花叶浮雕，曲线繁复。

中间瓷胎饰板，手绘花卉；中央一尊小型白色瓷塑人物。

灯头做成含苞玫瑰花造型，一共12个灯头。

缉熙楼一楼大厅墙面装饰板。

原装石膏鎏金浮雕板，中心太阳花团纹，四周橡叶、橡果。

橡树叶‑橡果，欧洲传统经典符号。橡树象征坚韧、王权、荣誉、长寿；橡果代表新生、厚积薄发。

浮雕属于新古典样式，缉熙楼1928年原始构件，石膏底，表层描金，不是木雕。

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缉熙楼大门门板，原装木雕鎏金。

纹样为中心丰饶宝瓶，向外生出花卉、葡萄穗、卷草，欧式“丰饶角/丰饶瓶”纹样。宝瓶＝平安；葡萄寓意丰盈、硕果累累；整组叫丰饶纹，象征富足吉祥。属于偏巴洛克的装饰母题，木胎，原来贴金，年久磨损。

原作：柯罗（卡米耶·柯罗，法国，巴比松画派）《傍晚之星》（也叫黄昏、暮色）。

缉熙楼里这一幅是现代高清复制品，不是溥仪当年原件，复原当时缉熙楼西式陈设。

溥仪非常偏爱欧洲风景油画，缉熙楼内一批西方油画，原件大多散失，现在全部用复刻版复原当年陈设。柯罗是溥仪很喜欢的一位风景画家。

原作属于英国维多利亚时代田园风景画，典型英国乡野题材：茅草屋顶乡村小屋、乡间土路、黄昏逆光、散步的乡民，属于康斯太勃尔一派的乡土风景。

缉熙楼这幅是现代复刻品，不是溥仪旧藏原作，用来复原当年缉熙楼的西式装饰。

缉熙楼一楼大厅长杆壁灯

是现代复刻件，原装原件遗失，依照伪满时期法式壁灯原样复原。法国新古典（路易十六样式）风格。

主体铸铜鎏金，竖向长枝造型，非常少见。纹样是橄榄枝叶、橄榄果、扇贝纹。中间一块仿大理石饰板，上面錾刻鸢尾花；上部双头烛形灯座，外加布艺折裥灯罩。

橄榄象征和平、尊贵；扇贝是朝圣、贵族符号；鸢尾是法兰西王室符号。

缉熙楼门口木壁柱（原装1928年真品，法式新古典）

柱头（柱头）：爱奥尼涡卷（一对螺旋），正中扇贝纹，新古典非常经典组合。爱奥尼本来是希腊柱式，法国路易十六时期大量拿来做装饰木构件，不是真正承重石柱，只是装饰壁柱。

柱身上段两块浮雕：上方扇贝+卷草；下方是绶带卷草纹。

柱身下半段：竖向凹槽（束槽、楞槽），叫凹槽壁柱，路易十六标志性语言，克制、素雅，不像巴洛克繁复。

上方檐口（门楣最上边）

方块格里面是蔷薇花浮雕，中间一条是珠串纹、垂布幔纹（帷幔纹），一整套檐口线脚全是原装木雕。

顶角三角鎏金饰件（缉熙楼门厅天花板，原装构件）

阿堪萨斯叶（茛苕叶）卷草纹，西方古典最经典纹样。

吊灯套装（复刻件，原件遗失）

顶部圆饰盘（吸顶盘）

花型圆饰（rosette，玫瑰花盘），满圈茛苕叶，鎏金。它是新古典吊灯标志性顶盘，和天花板角落茛苕三角饰、墙面纹样属于同一套装饰母题。

吊灯本体

路易十六风格，铸铜双色（深古铜灯臂＋鎏金吊链），四支烛形灯头。

缉熙楼竖向木雕镶板（原装真品，1928年原件）

法式新古典风格。整板竖向构图，自上而下一层一层排布装饰母题。

顶部：羽饰、束叶，贵族装饰符号；

中段圆形徽章内：扇贝纹，欧式经典吉祥纹样；徽章两侧卷草花束；徽章下方，垂花钵；

下半部分：又一组花束，最底部宝瓶纹（平安、丰饶）。

整一套就是欧式“丰饶纹饰组合”：花、果、宝瓶、扇贝。

长竖款壁灯（复刻，路易十六新古典风格）

主体纹样为花果垂花饰（festoon，花彩垂穗）

一条竖向垂挂的花串，橄榄叶+橄榄果，成串圆珠状果实，自上而下连绵排布，是法国新古典非常经典的垂饰母题。

橄榄寓意尊贵、和平、丰收。

谭玉龄卧室

谭玉龄于1937年入宫后居住于此，被册封为“祥贵人”。她温柔贤惠，处事得体，对溥仪体贴入微，深得溥仪宠爱，可惜红颜薄命，1942年病逝，年仅22岁。

谭玉龄客厅

原为溥仪和侄子们吃饭的餐厅，谭玉龄入住后，改作她的客厅。由于谭玉龄的为人随和，不摆“皇妃”架子，溥仪妹妹及侄媳等女眷常常光顾这里，与“贵人”聊天聚餐。

谭玉龄书房

原为溥仪客厅，“祥贵人”谭玉龄进宫后改作她的书房。这里不仅是她读书习字、弹琴休息的场所，心灵手巧的她还时常在此钩织一些生活用品呈送给溥仪。

上二楼的楼梯。

二楼未开放。

从缉熙楼后门出来了。

这栋青砖带廊的建筑是中和门。

中和门是一道分界线，以南是内廷（生活区‑缉熙楼），以北是外廷（办公区‑勤民楼），相当于紫禁城的乾清门 。

从中和门正中这个拱门洞看过去，正对着远处那栋欧式楼房就是勤民楼（溥仪上班、办仪式、签文件的办公楼）。

来到勤民楼。

勤民楼于1914年建成，原本是吉黑榷运局办公楼，伪满时期改造为溥仪的办公楼。名字取自清皇室祖训敬天法祖，勤政爱民，是溥仪幻想恢复祖业时起的。

勤民楼是二层围合式欧式楼房，中间方形天井，南门叫承光门（照片上这座门），正对中和门、缉熙楼，是内廷生活区和外廷办公区的中轴线。

勤民楼是溥仪上班的朝堂，举行大典、接见官员、会见外宾、开御前会议、签署文件都在这里，关东军在这里牢牢监控溥仪 。

勤民楼发生的重大历史事件

- 1934‑03‑01，溥仪在这里完成伪满“登基大典”，由执政改称“皇帝”，先去南郊祭天，回来在勤民楼换大元帅服举行典礼 。

- 《日满议定书》在这里签字，东北主权被出卖。

这栋中式平房名叫五间房（宪兵室）

当年是关东军宪兵派遣班驻地。名义上保卫溥仪安全，实际上专门全天候监视溥仪以及宫内所有人，随时向关东军汇报，是安在帝宫里的监视点，常年驻扎3‑5名日本宪兵。位置就在勤民楼南侧、中和门东边。

从承光门进勤民楼。

承光门门楣上四颗五角星是伪满时期后加的装饰，不是原始设计。

建筑是欧式拱券、粗圆柱，俄式风格，不是中式宫殿。

官员觐见溥仪，走勤民楼北门；溥仪由生活区来上班，专走承光门南门。

勤民楼一层二层平面图。

天井和古树。

第一候见室

伪满初期为应接室，1935年改作第一候见室，凡觐见溥仪的特任文官、上将武官及同等待遇者都要在此等候召见。届时由礼官引导至勤民殿，向溥仪行最敬礼后，进行相关活动。

吉冈安直办公室

吉冈安直是日本关东军高级参谋，作为关东军的代表以“帝室御用挂”的身份进驻伪满皇宫并在此办公，随时随地监视溥仪和控制溥仪的言行。由于监视控制溥仪非常得力，十年内由中佐升至中将。

侍卫处

依据伪满《执政府官制》，1932年11月23日，执政府附设侍卫官。1936年12月26日依据《宫内府官制中修正之件》成立侍卫处，负责溥仪身边侍卫、行幸及典礼时扈从事项。

游客熙熙攘攘。

天井中间古树是140年的银白杨树。

伪满宫廷服饰展室。

没怎么看，拍一张。

陆军式正装（大元帅礼服）复制品。

窗帘帘头金色花是宝相花，清代‑民国宫廷常用装饰纹样，伪满刻意用中式纹样营造“皇家”氛围。

下方箱体是俄式水暖暖气片（老建筑原装）。

上二楼。

西便殿

亦称御学问所，是溥仪日常办公和非正式接见日伪官吏及重要来宾的场所。伪满初期，特别是溥仪充当伪满皇帝后，的确有一番“勤政”的决心，天天到此办公，处理政务，以期恢复大清祖业。随着伪满洲国殖民地化程度的日益加深，溥仪逐渐认识到自己是一个傀儡，就很少到此办公。

《日满议定书》签字桌（西便殿，勤民楼二楼）

1932‑09‑15，就在这间屋子，伪满国务总理郑孝胥、日本关东军司令官武藤信义，在这张桌子上签署《日满议定书》。条约正式确认日本在伪满洲国的一切特权，实质上把东北彻底交由日本掌控。溥仪本人并没有到场签字。

勤民楼二楼俄勤民殿（溥仪“登基”大殿）。

展板名称：新年朝贺图

两张平面站位图，复原1936年元旦朝贺仪式的排队路线：

- 左图：伪满本国官员朝贺站位图

- 右图：外宾（日本官员）朝贺站位图

仪式规则

伪满元旦朝贺一共三天：

第一天，溥仪接受本国官员朝拜；

第二天，接见日本文武官员；

第三天，溥仪向各位官员赐宴。

整套仪式模仿清代元旦朝仪，但日本人严格把控流程，外宾地位高于伪满本国官员，以此体现伪满附庸地位。

二楼看一楼。

佛堂

此地原本叫“奉先祠”，是吉黑榷运局祭祀祖先的场所之一。1934年末，溥仪从执政府搬到这里之后就把它改造成供奉祖宗牌位的房间，这里变成了伪满宫内的佛堂。

赐宴殿（健行斋）

这张长桌是赐宴配餐桌（复制品），当年这里专门办大型宴会，招待日本高官、伪满官员。

屋子自带配餐室、音乐室，宴会有乐队伴奏。溥仪后来改名健行斋，取自《易经》，也在这里开御前会议。

窗帘是复刻当年原装深蓝色织金纹样；窗下就是老式壁龛式供暖，和勤民楼其它房间一样，是吉黑榷运局俄建时期原装结构。

宴会菜单（赐宴殿展品）

宫中宴会多为西餐，一般两菜一汤，并配有点心和水果，多时达十几道菜。菜品虽非名贵，但总有市面上尚且吃不到的美味。尽管宫中设有洋膳房，但举行招待宴会时则邀请大和旅馆有名的西餐厨师到宫里来做。每逢大型宴会，由大和旅馆制定菜谱，各种食品一般由大和旅馆提供。菜单印制精美，宴罢，与宴人员可连同纪念品一并带走。

四份菜单实物

1. 左上：1934伪满新年典礼赐宴菜单（大同三年，执政府时期）

2. 右上：1934溥仪登极大典筵宴菜单（康德元年三月四日，称帝大典）

​3. 两份原件都是大和旅馆定制，不是宫内厨房拟定。当年长春大和旅馆，日本人最高档酒店，伪满几乎所有重大官方宴会都由它包办。

​4. 菜单为纪念品，宾客可以拿走留存，现在都是珍贵复刻件。

赐宴殿记事

这块展板罗列了1932‑1945年间，赐宴殿（健行斋）发生的全部重大事件，按时间顺序（摘录）：

1. 1932‑09‑15：签署《日满议定书》之后，郑孝胥设宴招待日方全权代表武藤信义。

2. 1933‑03‑02：伪满登极庆贺宴，关东军司令官菱刈隆赴宴。

3. 1934‑03‑01：登极大典之后多场大型赐宴，招待日本、伪满文武高官。

4. 1936‑1937年：大量招待关东军司令、日本驻满大使，还有各类纪念日宴会。

5. 1938‑05‑02：日俄战争纪念日宴会，关东军司令官植田谦吉到场。

6. 1939‑05‑09：溥仪在这里召见从关内投奔伪满的一批汉奸。

7. 1940‑12‑14：在这里开御前会议，商议伪满国策。

8. 1942‑05‑08：设宴招待汪精卫，汪向溥仪敬献礼品。

三张老照片：

- 左上：赐宴殿（健行斋）室内旧照

- 左下：溥仪宴请关东军司令官武藤信义一行

- 右下：溥仪在宴会上发表祝酒词

勤民楼的天井和古树令人神往。

离开勤民楼，沿中轴线到怀远楼。

这是怀远楼正门。

怀远楼1934年建成，伪满后期新建，不是吉黑榷运局老房子。缉熙楼、勤民楼是老楼，怀远楼、同德殿属于后建。

大门为半圆形拱顶气窗，拱窗里面带圆形花格，是二十世纪三十年代流行的装饰艺术风格。门楣、壁柱都是仿石抹灰，没有雕花，线条简洁硬朗。

深灰色是拉毛墙面，当年原始工艺；米黄色是后做的装饰壁柱。两侧壁灯是仿古复制品。三级圆弧台阶，原石构件。

怀远楼专门用来接待外宾、来长春的清朝遗老，还有高级宾客住宿。关东军经常在这里约谈溥仪，很多秘密谈话就在怀远楼，溥仪最怕这座楼，日本人常在这儿给他施压。同德殿是日常会客，怀远楼偏秘密约谈。

怀远楼侧门。

怀远楼南立面。

怀远楼一楼门厅。

侍从武官处

1934年3月1日设立，武官长由伪满陆军上将或中将充任，主管军事上奏、传达命令，扈从“皇帝”参加各种政治活动。张海鹏、吉兴、张文铸先后任武官长。

近侍处

1934年3月1日伪满推行帝制后，原执政府更名为宫内府，新设立了近侍处，主管坛庙、陵寝以及“皇帝”的医疗、饮食和身边的一些事项。陈曾寿、佟济煦、毓崇先后任近侍处处长。

帝室会计审查局

1934年3月1日伪满推行帝制后，原伪满执政府会计审查局更名为帝室会计审查局，归属宫内府管辖，主管帝室会计审查事务。林廷琛、加藤内藏助、泽田幸雄先后任局长。

清宴堂

伪满皇宫中型宴会厅。嘉乐殿建成前，每逢重要节日和活动，溥仪都要在此设宴招待来宾或赐宴日伪高官。伪满重要美术展览会的精品，都要送到此处供溥仪观赏。

奉先殿

溥仪做伪满洲国皇帝之后，念念不忘复辟清朝祖业，为此在勤民楼设立奉先殿，祭祀先祖。旧历的每月初一、十五日、重要祝日及先祖的诞辰、忌日等命日，都在此举行祭祀活动。怀远楼建成以后，奉先殿迁移至此。

尚书府

1934年3月1日设立，主管皇帝御玺、国玺及诏书、敕书与其他文书的用玺事项。郭宗熙、袁金铠、吉兴先后任尚书府大臣，高木三郎、武宫雄彦先后任秘书长。

下楼。

兰花御纹章

它是溥仪的御用徽章（伪满皇室家徽，伪满没有正式国徽，这枚就充当皇权标识），日本人参照日本皇室家徽样式设计，1934年溥仪称帝之后启用。

图案是五片兰花花瓣，五条花茎，每条花茎上配有花苞圆珠，象征所谓“金兰之交”，用来包装日满一体。民间严禁私自使用，只允许溥仪宫廷、御用器物、宫门使用。

伪满皇宫的大门、栏杆、御用器物、文书上面，大量出现这个标识。

去西御花园。

西御花园属于内廷区域，是溥仪一家人日常起居、活动的私家院落，位置在缉熙楼北侧，和偏日式、用来游玩的东御花园一东一西。

这座假山叫堆秀山，用火山岩堆砌，模仿长白山，配人造流水，顶上草亭，溥仪闲暇常来。西御花园离缉熙楼很近，溥仪、婉容日常散步主要就在这里。

植秀轩

植秀轩，建于伪满初期。溥仪时常将此作为与家人聚会的餐厅和客厅，其二妹结婚后曾居住于此。后来，植秀轩也曾作为四妹、五妹闺房及内廷学生教室。据知情者说，溥仪的现金和珠宝就曾存放在后套间的两个大保险柜内。

餐厅

每逢夏日，溥仪常在此就餐，设宴招待家人，偶尔也弹琴击鼓，聊以自娱。

客厅

溥仪到“西御花园”游玩时，常来此小坐休息，有时亦在此与家人聚会聊天。

书房

伪满期间，任职教师们在给内廷学生授课的过程中，此处是办公、看书及休息的场所。陈曾寿、岸名幸基、费志琮、汪鸾翔等曾担任各科教师。

内廷学生教室

溥仪为培养亲信，召集皇族少年子弟以内廷学生身份在此学习汉语、日语、历史、军事、数理化等知识，准备用于发展和控制私人武装。

去往畅春轩。

畅春轩

- 最早是溥仪四妹、五妹的闺房。

- 1934年醇亲王载沣来长春，就住在这里。

- 后来这里是谭玉龄（祥贵人）日常居住活动的地方，她去世之后，遗体也曾在此停放，之后才办丧礼。

- 和隔壁植秀轩并排，两座建筑紧挨着，都在西御花园北侧。

亲王卧室

1934年7月18日，溥仪之父——原清朝醇亲王载沣携溥仪弟妹，赴伪满时，曾在此暂住。

谭玉龄，溥仪的第三位妻子。

这张是入宫时的照片。1937‑03‑25入宫，封号祥贵人。经溥仪选中，从北京接到长春伪满皇宫，当时她只有17岁。日本人本来想安排日本女子给溥仪，溥仪特意选了谭玉龄。

谭玉龄1942‑08‑13病逝，年仅22岁，溥仪追封她为明贤贵妃。

她死得很突然，溥仪一辈子都疑心是日本吉冈安直下毒害死她。溥仪十分念她，一直贴身带着她这张照片，关押期间都没有丢掉。

客厅

1934年曾为溥仪之父载沣所用。1937年谭玉龄进宫被封为“祥贵人”后，这里改由谭玉龄使用。

教室

为把谭玉龄培养成知书达理、逆来顺受的“妃子”，溥仪特聘专职教师在此教授谭玉龄文化知识、封建礼教等。

离开西御花园，去东御花园。

到东御花园。

东御花园位于缉熙楼东侧，是伪满皇宫内占地面积最大的园林，日式园林风格，专门供溥仪休闲散心，1938年完工。

整体由日本人设计，从长白山运来天然山石堆筑假山，人工开挖水池，刻意模仿日本园林。

东御花园景观。

游泳池。

游泳池是溥仪及宫廷学生游玩的场所，建于同德殿落成之后。1945年8月11日溥仪离开伪满皇宫前，曾派人在此烧毁他在天津的亲笔日记及两次访日、与日寇勾结的影片资料。

御用防空洞

御用防空洞，专为溥仪及其家人躲避空袭而建，1939年竣工。四周全部采用钢筋混凝土结构，内部各房间都装有防冲击波的铁门和毒气过滤装置等设施，可抵御重型炸弹的直接轰击。伪满末期，溥仪多次携带家眷到此避难。

东御花园的假山，是东御花园的制高点。

山石全部专门从长白山运来，日本人按照日式园林堆叠而成。

山体内部掏空，就是刚才看到的御用防空洞，山洞的出入口藏在假山里面。

看完东御花园，就结束了伪满皇宫之行，也结束了第一次来长春的蜻蜓点水式的游览。