国采～故宫藏清代帝后服饰展

青涩蔷薇

走进国采展厅，您就走进了历史隧道，走进了紫禁城里的宫廷生活。如果说展览这架时光机器可以提升我们认知维度的话，那么，这里不仅是中国传统服饰发展历程中亲切而又陌生的华彩，同时，也是东方传统美学的圣坛。

礼天地：神州之色

祭服是祭祀专用礼服，礼神用色在清代有特定的设计：冬至祭天，用蓝色;夏至祭地，用明黄色；春分朝日，用红色；秋分夕月，用月白色。

四郊祭服。清代雍正朝以后,四郊祭服用色明确为:南郊用蓝色,北郊用明黄,东郊用大红,西郊用月白。天子之职，莫大于礼；国之大事，莫大于祀。祭祀是帝王之礼的核心。色彩本源于自然，自古就被纳入礼制体系，不仅与五方、五行相配，更对应天地神明，施用于祭祀服饰与礼器之上。

此种纱料的明黄色夏朝服，应是乾隆帝夏至亲往北郊地坛祀地时穿用的祭服。朝袍明黄色，在纱地上盘金绣龙纹，以五彩丝绒绣彩云及海水江崖等纹饰。衣身列十二章，不过下裳前后章纹位置对调，说明乾隆朝十二章排布位置有过改动。

此件大红祭服身形短小，纹样为晚清风格，是为同治小皇帝定织的朝日祭服。缂丝朝袍上织有青绿祥云、金龙、火珠、海水江崖与十二章等纹样。朝日属中祀，皇帝并不一定亲自登坛行礼。一般天干在甲、丙、戊、庚、壬的年岁，春分当日，皇帝在日坛卯时(早六时左右)祭日。

此为康熙帝初夏时在南郊雩(yú)祭求雨仪式中穿用的礼服，是江宁织造局妆花纱朝袍佳作。朝袍青蓝色,在实地纱上彩织柿蒂窠,内填云、龙及海水江崖等纹样。领、襟、袖边以片金饰石青色团龙杂宝纹，并镶三色金边。袍内衬月白色里。

朝袍月白色，缂织彩云金龙等纹样，应是嘉庆帝亲祭夕月坛时所穿祭服。月白色是清代服饰色彩中最普遍也最重要的用色，其淡蓝色相与月色相关，在古文献中又被称为“月色”或“玉色”。

临朝堂：尊位之色

元旦旭日初升，太和殿内，皇帝身着明黄色朝服升座，煌煌一色，映照殿堂。

中国传统文化中，黄色对应五行的土，位居中央，乃至尊的象征。清代沿袭明代礼制，以黄色作为服色等级的核心，又细分明黄、杏黄、金黄、香色等诸色，森然有序，不容僭越。

此袍应为雍正朝织造，但其香色秀雅，纹彩悦目，纹样标致，已基本符合乾隆朝女吉服袍的典制标准。

袍面采用妆花工艺，在绚丽五彩中织入金线包边，如镶如嵌金彩交辉，贵气十足。此袍配彩以蓝、绿、红、酱、秋香为主五彩云水在晕色外还以异色互镶，色感丰富。

此件明黄色缂丝朝袍为嘉庆皇帝御用朝袍。清乾隆朝，礼仪典制发展已极为成熟，明黄色被确立为最高等级的尊色。帝后之下，唯亲身侍卫以及被恩赏荣宠者方准使用明黄色。此袍为双面缂丝，故不用里衬。云、龙等纹样依然承袭乾隆朝的风格。

此件明黄色缂丝女朝袍为嘉庆帝继后孝和睿皇后钮祜禄氏的朝袍。其在纹彩上强调蓝、红晕色，彩云中的紫色变得黯淡凝滞。

云、龙等纹样沿袭乾隆朝晚期风格并继续发展，龙晴变大，云头变大变圆，红色蝙蝠纹也肥厚起来，开启了向清晚期纹样风格的转变。孝和睿皇后与嘉庆帝感情和睦。道光帝即位后，对这位继母极尽孝养。

龙袍杏黄色实地纱,绣蓝色龙纹。衣色橘黄偏红,实为金黄色,称其为杏黄,有抬高之意。此袍五彩云纹颇具特色,俗称骨朵云,是乾隆中后期流行起来的云纹。

芝形云头多以红、香、藕荷三色镶饰,红色不张扬,藕荷色趋黯淡,唯香黄色于金黄地上最为映亮。

此件龙袍为孝慎成皇后的遗物。这是一件典型的清中期女八团吉服袍,与乾隆朝《皇朝礼器图》中所载基本符合,应为皇后穿用的吉服袍。

此件香色龙袍为孝淑睿后喜塔腊氏的遗物。此女袍为清宫吉服的经典样式，此袍香色秀雅,色彩悦目,纹样标致,相较前朝袍服的香色,色调更偏绿。

嘉庆帝元配、道光帝生母喜塔腊氏在被册立为后的第二年就去世了。因太上皇帝还健在,丧事办得很低调。

上青云：国俗之色

《大清会典》将石青定为官服礼制主色，天青、红青、元青、宝蓝等也是官服袍褂常见色相。从朝堂盛典到日常起居，最具代表性的衣色正是这生生不息的青蓝。清代对青色的推崇其来有自。

午后日斜影移，皇帝端坐养心殿内展卷静读，青褂蓝袍，素净而庄重。

此件应是康熙帝春秋季穿用的衮服。“衮”意为卷龙纹,自古就是中国君主及王公贵族最重要的礼服纹样。衮服圆领,对襟,平袖,在石青缎上织四团五爪金龙纹。龙纹、云纹与火焰纹造型仍具明代遗风,豪放而又精致。石青缎色与织金色泽配合,效果堪称经典。

此褂为乾隆三十三年以86岁高龄去世的和妃之遗物。褂石青色实地纱, 暗花团龙纹,为清中期女常服。此褂色青中有红,与青中偏蓝的天青不同。与褂之红青色相配的是对襟上的红色蜜蜡纽扣，更添几分贵气。

康熙帝的和妃瓜尔佳氏入宫后颇受宠爱。年近古稀的康熙帝看中皇孙弘历,曾亲口对和妃夸赞这个孙子命格贵重,会超越自己。弘历被爷爷招入宫内抚养后,多蒙和妃等人看顾,13年后登基继位开启乾隆朝时代。

这件常服褂应是雍正帝的裕妃其遗物,享年96岁,谥号“纯懿皇贵妃”,位列雍正诸妃之上。褂石青色缎,暗花团龙纹,为清中期女常服。清中期典制完备后,褂色正式称石青,但实际色相与质量丰富多变。此褂偏蓝,近于天青。胸前四粒银累丝纽扣搭配褂色,十分精巧雅致。

裕贵妃耿氏是和亲王弘昼的生母。弘昼只比弘历小三个多月，相伴读书近二十年,关系亲密。裕皇贵太妃耿氏本人也得到乾隆帝的尊养，与当朝皇太后、乾隆帝生母钮祜禄氏“四十余年，慈宁随侍，亲爱尤深。”

袍以蓝色暗花团龙纹江绸成衣。蓝色常服袍是清代皇帝平素最常穿用的袍服，蓝色袍外罩青色褂是最正式的官服搭配。此袍江绸面料提花清晰,织造精细,应为春秋穿着的上用常服袍。

此褂为清代后妃于庆贺大典时穿用，是清代女性朝褂中最常见的样式。两条金彩熠熠的立龙(又称升龙)分饰左右，下摆五彩云气纹应与内穿黄色朝袍下摆的海水江崖纹相呼应。此褂石青缎色雅正，绣工精致，丝彩艳丽。

此龙袍采用缂丝工艺，通身饰九龙纹、云蝠纹、海水江崖纹，变体万寿篆字纹与十二章纹样，这些都是乾隆朝皇帝龙袍的经典纹样。此袍与其他龙袍最大不同在于通身以三蓝为饰。

皇帝在节庆期间穿着此袍，必是因为恰逢祖先忌辰，故而除去红黄紫等艳丽之色。这种三蓝风格，既体现了清时人们对于蓝色的喜好，也得益于靛染工艺的高度成熟，仅以不同深浅的蓝丝便可织就层次丰富的纹样。

庆嘉年：令节之彩

春秋代序，节庆流转。清代以元旦、冬至和万寿为三大节，此外还有端午、中秋、重阳等传统节日。每逢节至，由宫中引领，谕令统一换穿吉服。一夜醒来，嘉节焕彩，五色吉祥，喜气洋洋。

吉服因上下内外装饰的色彩和花纹，又称彩服或花衣，以区别平素衣裳。帝后的吉服袍就是人们常说的龙袍。帝后嫔妃在典制允许范围内，可依据喜好选择龙袍颜色，除龙纹外也可使用团花、喜相逢等图案。可以说，吉服花衣虽因循礼制，却也各具神采，展现了不同身份的色彩之美。

此袍是乾隆帝继后辉发纳喇氏的袍服。清代前期香色为帝后专用,中期后,典制中各种黄色等级明晰,香色作为色域颇广的间色,地位有所下降。此袍香色缎地,以红蓝、绿三个色系丝绒彩绣团凤吹(衔)牡丹纹样。团凤纹典雅庄正,领、襟、袖饰五彩云鹤纹,镶石青片金缘。

此袍是乾隆帝的舒妃叶赫纳喇氏的遗物。舒妃出身于显赫的纳兰明珠家族。藕荷色属于清代最重要的服色之一,又称藕色或荷色。在康雍乾时期，这种淡雅的紫色最为美丽。

此件女龙袍为单层藕荷色芝麻纱所制,为宫中妃嫔夏季穿用的节庆服装,凉爽透气。

此袍是乾隆帝的颖贵妃巴林氏的遗物。紫色是中国古代宫廷喜用的贵色,作为漂亮的间色,其色相表现十分丰富。此袍所用之色在清代一般称酱色,然女袍更偏红,于沉着中见俏丽。

袍身以酱色纱为地,绣八团彩云金龙海水纹。

美丽的绿色也是吉服袍中常备衣色。此袍之绿是乾隆朝较受宫廷喜爱的一种,绿色轻浅,温润如玉。

在绿色纱地上绣八团彩云金龙海水纹,领、袖、襟镶石青片金缘、二色平金,并饰以石青纱绣彩云蝠金龙海水纹。此袍所系黄条残断,仅能看到“绿纱”、“乾”等字样。

桃红色是宫中年轻妃嫔们常用的服色。这件女袍桃红色，妆花八团金龙纹,下摆织有五彩海水江崖纹,属于八团龙袍中“有水”者,比无水袍(即无海水江崖纹)更华丽也更正式些。

清代早期的吉服,八团龙袍在男服中也很普遍,外罩八团龙褂。清中期之后,八团已成女吉服专有形制,团纹除了龙、凤、鹤类图案,更有各式花卉寿字等, 丰富多彩。

此袍应为乾隆皇帝御用龙袍。龙袍明黄色,色彩丰富明正,缂织精细,花样工整端丽。其章纹体系高度成熟,纹样和配色都呈现出乾隆朝后期的风格,为清中期向晚期过渡之始。

酱色是清代制式服装中最常用的袍色之一。此袍色彩纹样还属乾隆朝典型风格,唯下幅所绣降龙纹是不多见的设计。龙袍酱色纱地,绣金龙、五彩祥云以及灵仙祝寿、吉庆如意等纹样。

蓝色与酱色是清中期以后官服最常规的两种衣色。此袍蓝色纱地，绣金龙、五彩祥云和八宝纹样,下摆缀杂宝五彩立水纹。

袍领、袖皆为石青色，内衬月白里。此袍中腰折叠收短了身长,不知是为哪位皇子改动。

织女衣设计为上衣下裳相连的形式。上衣雪青色，大领斜襟右衽阔袖，衣身绣团鹊桥相会纹、折枝牵牛花、蝴蝶和金双喜字下裳月白色衬裙，外缀双层如意状腰饰及各色飘带。腰际饰革带左右侉子缀彩绣桑叶纹样。前后正中饰以蔽膝，绣凤凰纹，蔽膝下缀五彩网穗。

此衣专为七夕节舞台上的织女设计，上衣雪青色配宝蓝色领、下裳则为宫衣样式，以示袖和腰饰，如民间中年妇女之衣色，其天仙本色。

男帔通体纱地，纳绣方棋格朵花纹，并饰各种花叶和蝴蝶纹为锦上添花之设计。帔设计为黄地上，饰蓝、白、红等彩花纹，前后十二团花叶蝴蝶纹中芭蕉、 秋海棠、 锦葵、 梧桐等各种大叶所用淡雅的绿色主导了用彩的表情。此帔应为戏曲中年轻贵公子的燕居便服，

女帔对襟阔袖，缀白绫直领，裾左右开，衣长及膝，衬湖绿色云纹绫里，胸前钉系带两条。在折枝梅花、菊花、海棠、茶花、牡丹、芍药、石榴、桃花、虞美人等四季花卉间，大大小小五彩斑斓的凤蝶、蛱蝶飞舞留恋。纹样整体采用非对称的均衡式布局，生动写实，生机盎然。

此帔衣料为康熙年间苏州织造局之贡品，其花蝶之丰富，姿态之生动，色彩之惊艳，布局之和美皆匠心独具，堪称清代妆花工艺巅峰之作。深色女帔多为戏中老旦穿用。

女帔对襟阔袖，缀白绫直领，胸前钉系带两条，左右开裾，衣长过膝，衬月白色绫里。香色暗花纱，织四季花卉与杂宝纹。纱衣面上再以二色金线平金绣各式华盖下灯笼纹、凤蝶纹和四季朵花纹。暗花纱的香色温雅柔和，二色金绣则富贵华灿。上元节时，宫内节令承应戏中人物多穿用此帔，烘托佳节喜庆气氛。

此男帔酱色较沉着，近于古铜色。对襟阔袖，周身以妆花工艺织金蟒、 五彩云及海水江崖纹。前左右两襟各织一四爪金升蟒,两肩和背后均为硕大的织金正蟒。

五彩祥云用色雅正，下摆的五彩海水江崖纹澎湃升腾，尤显弘丽。此男帔应为戏曲舞台上将相高官家居场景所穿用。

伴清欢：风尚之彩

节庆礼毕，后妃们褪去节日盛装，换上一身轻简便服。相比吉服的华艳，便服才是后宫最日常的穿着，其用色活泼亲切，富于变化，而这种变化恰恰构成了宫廷服饰的色彩风尚。

历史的季风总会吹来新异的色彩，女性便服是色彩流行最生动的表情。如意馆的衣样、帝王的好尚、江南的染坊与织匠、八方贡品中的洋锦与花布，无一不在年年更新。

雪灰色是清末流行衣色,与藕荷色相类,但比藕荷色灰度更高,彩调更低，更显安静。此衬衣用雪灰色暗花绸制成,暗织折枝牡丹寿桃纹,寓意富贵仙寿。衣缘饰蓝色波浪纹“栏杆”,金线滚边,镶元青色蝠寿纹蕾丝花绦。

此衬衣配色极具宫廷生活气息，衣缘镶饰以蓝和元青(黑色)为主,品蓝色花绦配雪灰衣色,复以金线、金花点缀,元青色蕾丝花边则体现出礼俗的节制。水波纹“栏杆”和蕾丝花绦皆洋味十足,与当时西方流行风尚大致同步。

品月色是晚清流行衣色之一,比传统的月白色更为靓丽,这种时新洋色再配以光泽度极好的缎面呈现,丽彩照人。宫廷常服.便服上的花样一般要与时令相配,水仙是秋天萌芽、初春开花,因而此件氅衣应为初春时穿用。

领、袖、襟、下摆镶饰织金万字曲水边、元青地平金银绣水仙团寿纹衣边以及冰梅纹花绦,于雍容华贵中平添庄重气息。通过晚清宫廷照片可知,此类纹饰之服装应为当时宫廷地位最高的慈禧皇太后所穿用,其他后妃衣饰自然要逊让几分。

此便袍采用菊蝶纹印花绸,色调清雅,枝干与蝶纹颇具水墨意趣,叶片施以淡绿彩,大小菊花以高明度的白、黄色突显主题。此便袍形制异于清宫传统,虽仍为旗人妇女上下一体的衬衣式,然袍身与袍袖剪裁已追随民国初年的宫外风尚,可视为现代旗袍的前身。

清代的大坎肩沿袭前代比甲形制而来，又称褂谰,无袖，衣长过膝，平常套穿在氅衣、衬衣等便袍外。在石青色缎上以三蓝丝绒绣丛兰纹，兰花偏绿色，花蕊局部点缀红彩。衣身整体风格沉静，花叶中的绿彩调和花芯闪现的红白蕊又使衣色不过于单调和压抑。

慈禧皇太后在咸丰年初选进宫时曾被封为兰贵人。此坎肩内衬明黄，可以推定这就是她的服装，其三蓝风格也符合其寡母的身份。

氅衣是清晚期宫廷贵妇们的日常便服,至同治、光绪朝日趋华丽,其华美竟超过清宫传统的朝服和龙袍，成为清末最有代表性的时尚女装,反映了当时宫廷中便服吉服化的穿用倾向。

这件氅衣所用羽缎是当时在权贵中流行的西洋进口织物,属精细毛织物,所染大红色也是西洋流行的猩红色。红色在清代是权贵之色,红帽顶、红织金里等都是统治者礼吉服上的色彩标识。

此龙袍衣料以酱色缎为地，通铺孔雀羽线,又以捻金线和五色丝绒绣龙纹、云蝠纹、皮球团花纹及海水江崖纹。皮球团花纹以桃实、柿子、石榴、葡萄、荔枝、葫芦、瓜蝶及佛手为题材, 寓多子、多褔、多寿等吉祥寓意。

孔雀羽之色属于鸟羽的结构色,在角度和光线变换中会呈现金碧交辉的色效。此类通身铺孔雀羽的龙袍料,在清代宫廷服饰中也属稀有。

《红楼梦》第五十二回，晴雯抱病连夜为宝玉织补雀金裘,雀金裘面料便是用这种孔雀羽线织成的。

至晚清，欧洲化学染料兴起，又涌现出众多明艳色泽。东方色彩在西风贸易的冲击和染色技术的催化中，渐渐呈现出近代面貌。