【翰邦翰墨】真书的分寸感

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       在艺术至上的时代，真书的分寸感经常被忽视，以至于其他书体也一事无成。
       真书，在世人眼中无非是横平竖直、端端正正，真书只适合实用，缺乏艺术表达。果真如此吗？个人认为未必。
       真书是基础，并没有错。很多学者书法家各种说法，否定真书的基础性，说白了，是写不好真书的狡辩，或纸上谈兵的想当然。再看当今书法，要么狂怪无度，粗俗不堪，要么刻板规整，死气沉沉，什么原因呢？其中一个最主要的原因就是真书基础太差。差，主要体现在真书缺乏分寸感，先入为主的总是认为真书太简单，粗放经营，没能训练出对细节的敏锐性和掌控力，表达表现都无从谈起。
       分寸感是什么？就是点画的形态、方向、力度和质感在纸上基于某种情感的准确体现，真书无感，其他书体自然更加粗放。准确是相对的，但基本的笔墨组织原则是有章可循的，大小、宽窄、收放、避让、软硬、湿枯、肥瘦、疏密，沉重与轻盈、浑厚与潇洒，古拙与浪漫，凌厉与含蓄，连绵与艰涩，等等等等，都有分寸的区别，是有厚实的历史给我们以滋养和参考，历史把最精彩的留给了我们，我们仍然无感，应当羞愧难当。精妙的真书，包含了一切关于书法的密码，不能真书，其他书体休想写好。这种老生常谈当许多高人都已批判过，但至今未见当代那位高人写出令人震撼和令人羡慕的作品。
       基础不仅仅是基本技法，包括一切关于书法的认知理念和创作理念。我们往往对精神给予过分重视，试图只是借助笔墨表达精神，完全正确。但是，我们却经常忽视了笔墨细节，胸中气象精神与笔墨之间缺少了转化的桥梁，这个桥梁就是笔墨的分寸感，比如表达粗犷，纸上呈现的却是粗糙。比如表达精微，纸上呈现的却是呆板。比如表达潇洒，纸上呈现的却是荒乱。
       真书本身是具有很强艺术性的，与其他书体没有高下之分，否定真书的艺术性，是浅薄，也是歪曲，更是无能的表现。创作出高水平真书与创作出高水平其他书体一样艰难，甚至更难。殊为不信，试试便知。
       不能很好地在细微处理解书法各要素，就不可能在大处掌控精神表达，没有细节分寸的准确表现，用情绪使气运笔，从古至今，没见一个成功者。张旭怀素傅山王铎八大生翁，尽皆狂得有分寸有内涵有精神。经典之作，都是用精湛的技术成就的。

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