对句清欢无别事，我在等风等雨也等你。No.23

李叶平

美篇昵称：李叶平

美篇号：6545092

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感恩我们的相遇相知！

新茶半盏同风饮，（田园雅客）

温酒一壶与鹤闲。（李叶平）

附：

从新茶半盏同风饮，把风当作茶友，到温酒一壶在手，有鹤作伴，不鸣不叫，只静静立着，既有仙气、又扣住“闲”字，更见隐逸趣味。我在选用“鹤”还是“月”的过程中，掂量许久：若追求“风/月”，天文对天文，词性的工整性，那就要放弃“风/鹤”的更灵，更活，更有画面的质感。因“鹤”对“风”虽是自然之物相对，词性与“同风饮”相比，略显宽。“饮”对“闲”一实一虚，古诗联里常见，没有大碍。最后还是选择“鹤”，意在先。

在创作中，这种玩味文字的过程，真的很享受也很有趣。

一叶孤舟行万里，（田园雅客）

两行塞雁惹千愁。（李叶平）

附：

这上下联合在一起，几个意象之间形成了很强的互文：

舟在水中，雁在空中，一个水上漂，一个天上飞，但本质都是漂泊。

“一叶”对“两行”，量少对量多，反而更孤独——哪怕成行了，也还是愁。

“万里”对“千愁”，横向对纵向，把孤独的尺度拉到了极致的空间维度。

下联对句的动词是在想了好几个动词：掠，渡，带，一一否定后，敲定“惹”字，感觉一下子把愁写活了——不是雁在发愁，而是雁把看它的人心里的愁给勾出来了。一个"惹"字，雁和人之间的关系就建立起来了，同时也让读者在阅读时，能主动的站到画面里来。

落日余晖山隐色，（田园雅客）

微风岸柳月浮波。（李叶平）

附：

上联“落日余晖山隐色”——太阳要落未落，山开始慢慢失去轮廓，颜色一层层褪下去，是远景，是大的、缓慢的、安静的。动词“隐”用的好，比较克制，没有故意渲染情绪。

下联“微风岸柳月浮波”——镜头从前面的远山收回到岸边，微风拂过柳梢，月亮已经浮在水面上，是近景，是细的、轻的、带一点灵动的。动词“浮”对应工整，也是克制的。

两联放在一起，从远到近、从大到小、从日暮到月出，视线自然过渡，像一幅画从虚到实慢慢显影。就像一个人在傍晚的河边站了很久，什么都不想，就看着天慢慢暗下来，然后，把这一整段傍晚的时光，统统地装进这十四个字里。

马越兰山追日月，（田园雅客）

鹤鸣竹苑问光阴。（李叶平）

附：

当时看见这副上联，感觉挺有抱负的“马越兰山追日月”——气势很足。马是奔腾的、向前的，兰山是雅致的而不是险峻的，追的又是日月这样宏大的东西。整句写的是一种积极进取、不甘停歇的劲头，带着少年气。

下联用什么来承呢？龙，鱼，海，乾坤都考虑过，气势很大内容易犯合掌。突然就想到以鹤来对接。鹤鸣本身就带着一种清远、不沾尘俗的气质，和竹苑的幽静天然契合。且“鸣”对“越”，一静一动、一仄一平，格律上工整，画面上也通了——马在山间奔驰，志在追日月，鹤在竹苑不是追赶，也不是消磨，就是安安静静地问下光阴，整个下联的气质就变得从容通透。最喜欢的是上下联都是在面对时间，一个选择追，一个选择问，意脉相连，气韵贯通了。

承接田园雅客老师的上联，有一个很明显的感觉，就是要多动脑子，她在平仄对仗跟词性的工整中，很细腻的避开了常见平仄词性的对法，不让你走寻常路，非得让你动下脑筋去想出其他美妙的句子，而不是肌肉反应。这次承接了四联很是喜欢，感谢田园雅客老师精心出句。

伫足，端详一粒砂烁。

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