李宝嘉，晚清著名报人、小说家，晚清谴责小说代表作家，《官场现形记》作者，入选教材、国家馆藏作品评析

曾汉龙

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美篇号：65293168

关键词：李宝嘉、晚清报人、谴责小说、《官场现形记》、南亭亭长、报刊连载、写实讽刺、吏治批判、近代小说

封建腐败是导致清朝灭亡的内因

——读《官场现形记》有感

李宝嘉的《官场现形记》作为晚清四大谴责小说之首，以直白犀利的笔触，撕开了晚清官场虚伪腐朽的面纱，将封建末世官僚众生相赤裸裸地呈现在读者眼前，字字辛辣，句句警醒，道尽了一个时代的沉沦与荒诞。透过书中一桩桩荒唐旧事，可以清晰看见，根深蒂固的封建腐败，正是清王朝走向覆灭最主要的内在根源。

全书没有贯穿始终的主角，以一连串彼此勾连的官场见闻铺叙成文。上至封疆督抚，下至衙役小吏，许多官员把官职当成可以买卖经营的私产。捐官制度盛行，花钱便可谋得官位，上任之后首要之事便是搜刮钱财，回本牟利。自上而下形成贪腐链条，上级纵容敛财，下级层层盘剥，吏治从根基开始溃烂，这是封建体制自身难以修复的顽疾。

封建专制体系之下，官员升迁多看重人情贿赂、门户依附，并不以安民理政为根本。于是官官相护、欺上瞒下成为常态。官吏漠视百姓疾苦，政务荒废松弛；面对外敌压力，不少官员只求保全官位，畏缩退让。整个官僚体系丧失治理能力与担当精神。腐败不只是个别官员品行败坏，而是封建制度长期积弊催生的整体性衰败。财政空虚、民心离散、政令失效，种种危机由内而生，不断侵蚀王朝根基。

作者以冷峻写实的笔墨记录乱象，不是单纯描摹几桩丑闻，而是揭开封建末世制度腐朽的全貌。外部列强侵略只是加速崩塌的外力，官场全面腐败、民心日渐丧失，才是清王朝走向灭亡的根本内因。

今天重读《官场现形记》，依旧有深刻的警示价值。历史告诉我们，吏治清则国运兴，吏治腐则根基倾。无论时代如何变迁，都应当以史为鉴，坚守为公为民的初心，筑牢清正务实的底线，防止私欲侵蚀公心，方能行稳致远。

李宝嘉，字伯元，号南亭亭长，常州人，晚清著名报人与小说家。科举失意后旅居上海，先后创办多份文艺小报，开近代小报文风。以长篇小说针砭晚清吏治弊病，代表作《官场现形记》，以写实讽刺笔法描绘官场百态，为晚清谴责小说标志性作品。另有《文明小史》《活地狱》等传世，四十岁病逝于上海。

《官场现形记》核心人物

1. 傅抚院（傅理堂）

表面标榜清廉俭朴，穿衣朴素、满口理学道义，私下收受贿赂、徇私谋利，是典型的伪清官形象。作者借他撕开封建官员“嘴上仁义，心中贪私”的假面。

2. 胡统领（胡华若）

奉旨下乡剿匪，并未认真平乱，反而纵容官兵骚扰百姓，借机虚报军功、侵吞银两，吃喝享乐。集中暴露晚清武官庸碌贪腐、祸害地方的乱象。

3. 钱典史（钱伯芳）

捐官出身，精于钻营巴结，一心依靠送礼、攀附门路谋求升迁。官职低微却深谙官场潜规则，是晚清大批捐纳官吏的缩影。

4. 赵温

读书人出身，一心求取功名做官，初入官场尚带几分书生本色，在风气浸染之下，逐步学着应酬逢迎。借他的经历写出士人踏入官场之后被世俗风气同化的过程。

5. 贾大少爷（贾筱芝）

依靠父辈官声，四处请客送礼，奔走钻营，花钱谋求优差。刻画官宦子弟游刃于权钱之间，把官场当成逐利场所的真实样貌。

《官场现形记》创作背景

晚清甲午战败之后，民族危机空前深重，清廷吏治弊病全面暴露。朝廷推行捐官制度，大量商贾出钱便可买官入仕，官场之中贿赂公行、权责混乱，大小官吏多以搜刮民财为要务，百姓困苦不堪，社会矛盾持续激化。维新改良思潮兴起，不少文人以笔墨针砭时弊，谴责小说由此蔚然成风。

李宝嘉久居上海，亲历晚清社会动荡，广泛见闻官场种种陋习与丑闻。他有感于官吏虚伪贪鄙、国事日渐衰微，遂以报刊连载形式落笔撰文，将所见所闻的官场百态加以艺术提炼，写成《官场现形记》。作者并非单纯宣泄愤懑，而是希望以文字揭露官场积弊，警醒世人，促使当权者自省改良。

该书成书于新旧交替的动荡年代，既受传统讽刺笔法影响，又带有近代报刊文学通俗直白的特点。作品没有完整单一主线，以众多官吏故事串联成卷，真实映照出清末官场腐朽昏暗的时代图景，成为晚清谴责小说的代表之作。

《官场现形记》创作风格

《官场现形记》是晚清谴责小说的标杆作品，整体文风直白犀利，以写实讽刺为核心特色。全书采用连环短篇式结构，故事彼此勾连却没有单一主线，人物轮番登场，一段段故事衔接铺开，犹如长卷缓缓展开，将形形色色的官吏面貌依次呈现。

语言通俗晓畅，贴近近代白话报刊文风，不刻意雕琢辞藻，叙事平实明快，善于抓住人物言行细节加以描摹。作者很少直接发表长篇议论，多通过官吏自相矛盾的言行，实现冷峭的讽刺效果：嘴上标榜仁义清廉，背地里贪赃纳贿，虚伪嘴脸不揭自明。

作品的讽刺重在“谴责”，笔法外放显露，与《儒林外史》含蓄内敛的讽刺有所区别。叙事取材贴近现实见闻，多以当时官场传闻为蓝本，加以整合加工，时代感强烈。虽部分情节略显夸张重复，却精准放大晚清官场的弊病。通篇以揭露为底色，嬉笑怒骂之间，写尽捐官横行、贿赂成风的乱象，形成通俗易懂、锋芒鲜明的现实主义文风。

《官场现形记》创作灵感

《官场现形记》的创作灵感，首先来自晚清满目疮痍的社会现实。甲午战败之后，国运飘摇，捐官之风盛行，大小官吏钻营谋私、盘剥百姓，种种丑闻随处可见，昏暗的吏治现状深深触动了心怀忧思的李宝嘉。他目睹官场积弊日久，内心生出强烈的书写冲动，希望借笔墨记录时代弊病。

李宝嘉旅居上海多年，报刊传媒兴盛，各色官场传闻、地方轶事广为流传，为他积累了丰富鲜活的写作素材。身边见闻、报端消息、友人闲谈里的真人真事，经过整理提炼，化作书中一段段故事。他并非凭空虚构，而是以现实见闻为根基，把零散的官场乱象串联起来。

同时，改良救国的时代思潮，催生了他执笔警醒世人的初心。他深受文人济世情怀影响，不愿空谈道理，而是选择以通俗小说为载体，把官吏的虚伪贪腐公之于众，希望唤醒社会关注，促成吏治改良。正是现实的刺痛、见闻的积淀与文人的责任情怀，共同汇聚成这部作品的创作灵感，成就了晚清最具影响力的谴责名篇。

《官场现形记》创作秘闻

李宝嘉本人并未踏入仕途，书中大量鲜活的官场事例，多来自其伯父李翼清提供的见闻。伯父历任地方官职，熟知各级官吏的往来内情，大量真实轶事经转述整理，成为小说重要素材，故事人物大多以真人真事为蓝本，只用假名加以影射避讳。该书并非一次性定稿成书，自1903年起，在李宝嘉自办的《世界繁华报》逐回连载，边写边刊，随写随发，深受市民读者追读。

李宝嘉原定全书撰写十编共一百二十回，前半部专写官场弊病乱象，后半部拟阐述为官正道，寄托改良心愿。可惜常年伏案操劳，肺病缠身，仅完成前五编文稿便一病不起，四十岁于上海辞世。现存六十回末尾部分，由挚友欧阳巨源依照原稿思路补缀收尾，未能实现最初完整构想。小说刊发之后震动朝野，官场中人多有忌惮，流言纷起，作品也在租界报刊的特殊环境中艰难传播。一部未完之作，凭着写实锋芒流传百年，成为晚清谴责小说最具分量的名篇。

李宝嘉生平经历

李宝嘉，字伯元，号南亭亭长，晚清著名报人、小说家，谴责文学代表作家。生于书香官宦之家，年少聪慧，擅长诗文制艺，早年多次参加科举，却屡试不第，功名之路屡屡受挫。伯父长期任职地方，时常向他讲述官场见闻，为日后文学创作积累了素材。

甲午战败之后，时局剧变，李宝嘉放弃科举道路，奔赴上海投身报业。先后创办《指南报》《游戏报》《世界繁华报》等报刊，以通俗文字针砭社会百态，开创文艺小报文风，在上海文坛颇具影响。办报之余，他连载小说，以笔墨揭露晚清吏治腐朽，抒发忧国之思。

代表作《官场现形记》在报刊连载期间广受关注，原定长篇计划却未能写完。因长期伏案写作，辛劳过度，染上肺病，身体日渐衰弱。他一生清贫，始终以文字为利刃，批判时弊，期盼社会改良。光绪三十一年，病逝于上海，年仅四十岁。除《官场现形记》外，还著有《文明小史》《活地狱》等作品，以写实笔调记录时代乱象，奠定了他在中国近代文学史上的重要地位。

李宝嘉书画造诣

李宝嘉以小说名世，实则多才多艺，于书法、绘画、篆刻皆有深厚修养，只是文名过盛，书画成就常被掩盖。其书法初学虞、欧楷书，根基端正，行书潇洒清隽，笔墨秀逸洒脱，存世联帖气韵温润，兼具文人书卷气息。他偏爱篆隶，对字法考据严谨，文友雅集之间，常能指正篆书笔误，足见功底扎实。

绘画承袭常州恽南田一派花鸟画风，落笔清雅淡远，不求浓艳雕琢，重在写意传神。传世画作《梅花寿带图》笔墨灵动，意境疏朗，现收藏于常州博物馆，是其绘画的代表遗存。闲暇之时，他亦勤于治印，辑有《芋香印谱》，刀法稳净，古意盎然。

书画于李宝嘉，并非立身主业，而是繁忙办报写作之余的精神寄托。笔墨之中，可见其文人清雅的品格与审美志趣。受常年劳累与早逝所限，书画存世作品数量不多，却为研究这位晚清文人的精神世界，留下珍贵的实物印记，构成其文学成就之外不可忽视的艺术侧面。

李宝嘉诗词歌赋

李宝嘉的文学成就以小说最为显赫，同时在诗词、骈文方面亦有不俗功底。早年居于家乡常州，深受传统诗文熏陶，所作诗词格律工整，文字清丽，兼具感时抒怀的文人气质。因一生仕途失意、旅居沪上，其诗文多有感怀身世、针砭时局的内容，没有浮华堆砌的辞藻，情感真挚沉郁。

他长期主持小报笔政，常常以诗词配合时事评论，或讽喻官场百态，或描摹市井人情。词作短小灵动，嬉笑怒骂皆可入文，骈赋行文流畅对仗工整，适合报刊刊发传播。其诗作并不追求名家气势，重在直抒胸臆，在平淡字句里寄托改良世道的心愿。

由于常年专注办报与小说连载，诗文大多散见于旧时报刊，没有系统汇编，散佚较多，流传篇目有限。相较锋芒鲜明的谴责小说，他的诗词文风相对含蓄温润，既能看见文人失意的淡淡惆怅，也饱含忧时济世的家国情怀。研读其诗文，可以更全面理解作者的精神心境，是解读《官场现形记》创作思想不可或缺的文字参照。

李宝嘉历史贡献

李宝嘉是晚清谴责小说的奠基人物，在中国近代文学史与新闻史上，都留下了鲜明印记。在文学领域，代表作《官场现形记》以宏大的社会视角，揭露晚清官场捐官泛滥、贪腐成风的种种乱象，将官吏虚伪钻营的群像展现在世人面前，确立了谴责小说的文体范式，带动一批写实讽世作品涌现，推动近代小说直面社会现实。

新闻事业方面，他在上海先后创办多份文艺小报，创新报刊文风，以通俗浅白的文字评论时事、记录市井百态，拓展了近代报刊的文化功能，为大众文学传播开辟新的阵地。他以报刊连载小说的形式，打通文学与市民读者之间的通道，扩大了文学作品的社会影响力。

思想层面，他以笔墨针砭时弊，并非单纯发泄不满，而是期盼唤醒社会，推动吏治改良。受早逝所限，许多构想未能完成，但他立足现实的写作态度，忧国忧民的文人情怀，深刻影响后世文学创作。其作品保存了晚清社会大量鲜活的时代图景，为后人研究清末政治、民俗文化，提供了珍贵的文学史料。

李宝嘉文学成就

李宝嘉是晚清谴责小说的领军作家，在近代通俗文学发展进程中占有重要地位。他突破传统小说的叙事格局，以现实社会为蓝本，开创了直面官场弊病的写实讽喻文风。代表作《官场现形记》采用连环式短篇结构，串联众多官吏故事，以通俗直白的语言描摹晚清官场群像，将捐纳横行、贿赂公行的乱象淋漓尽致展现出来，奠定了晚清谴责小说的文体基调。

除长篇小说之外，李宝嘉还著有《文明小史》《活地狱》等作品，题材覆盖官场、教育、民生等诸多领域，多以批判现实为主题，文风明快，通俗易懂，契合报刊连载的传播特点。他依托自办小报发表文稿，推动小说走出书斋，面向广大市民传播，扩大了文学的社会教化功能。

与古典讽刺小说含蓄的笔法不同，李宝嘉的文字锋芒显露，直面时代痛点。部分作品虽存在情节重复、尚未完稿的缺憾，但其立足现实、针砭时弊的创作取向，深刻影响了一代文人的写作方向。他以通俗文字留存晚清社会风貌，既是优秀的小说家，也是近代文学转型时期承前启后的重要作家。

李宝嘉传世之作

李宝嘉的传世作品大多在上海报刊连载刊发，体裁以长篇谴责小说为主，兼存诗词、小品文稿。代表作《官场现形记》共六十回，以连环短篇结构铺写晚清各级官吏百态，揭露出捐官泛滥、贪贿成风的社会沉疴，是晚清谴责小说的标杆之作，流传最广、影响最深。全书边写边登，作者病逝时原稿尚未写完，后由友人补续收尾。

长篇《文明小史》聚焦清末维新风潮，描写各地新旧碰撞的社会乱象，客观记录改良思潮之下的世相百态，讽刺意味平和厚重。《活地狱》则以各地牢狱黑暗为题材，揭露封建衙门刑狱制度的残酷腐朽，文字沉痛直白，具有强烈现实批判性。

另有《庚子国变弹词》以说唱文体记述庚子事变始末，叙事通俗，留存大量时代见闻。其诗词、随笔多散见于《世界繁华报》等报刊，未曾系统结集，散佚较多。总体来看，李宝嘉传世作品紧扣晚清社会现实，题材开阔，文风晓畅，以报刊连载的形式广为传播，不仅是文学精品，也成为后人回望清末社会风貌的重要文字史料。

入选教材作品

人教版高中语文选修读本《中国小说欣赏》，专门设置课文，选取《兄弟阋墙》片段作为教学选文，供高中生了解晚清谴责小说的艺术风貌。教育部发布的高中阅读指导目录，将《官场现形记》列为推荐阅读书目，供学生课外阅读拓展。

在各类校本阅读、群文教学资料之中，《文制台见洋人》等经典节选流传较广，常作为讽刺文学拓展素材使用。高校中国文学史教材，普遍设立专门章节介绍李宝嘉及其代表作，梳理谴责小说兴起的时代背景、艺术得失，作为近代文学课程的重要内容。其文学史地位得到教材体系公认，是认识晚清社会风貌必读的经典书目。李宝嘉的诗词小品文稿，散佚较多，暂无篇目正式收入通用语文教材。

入选国家馆藏作品

李宝嘉作品以晚清报刊初刊本、书画遗存分藏于多家文博与图书机构。国家图书馆收藏《官场现形记》光绪年间世界繁华报馆早期铅印本、《庚子国变弹词》原版报刊印本，是研究原著连载面貌的核心文献，也是近代小说馆藏的重要版本。上海图书馆保存李宝嘉主办的《游戏报》《世界繁华报》原版报影，留存大量随笔、短文原始版面，史料价值珍贵。

其书画篆刻实物，主要由家乡常州文博单位收藏。常州博物馆藏有画作《梅花寿带图》，笔墨清雅，是现存为数不多的绘画真迹；常州市图书馆珍藏《芋香室印存》，收录其自刻印章，为研究篆刻修养留下实物。因李宝嘉早逝，大量手稿散佚，完整原稿留存稀少，现存多为初版刊本、零星书画与印谱遗存。

这些馆藏文献，既保存了谴责小说的原版风貌，也记录了报人李宝嘉多方面的文艺修养，为近现代文学、新闻史研究，提供了可靠的实物资料，受到文博学界长期重视。