穿过夜色的惆怅一一桃花坞年画之旅

寻找逝去的年画（谢绝送花）

昵称：寻找逝去的年画

美篇号：216266488

拍摄地点：苏州桃花坞、山塘、石路广场

夜色中的廊桥。

夜幕已经降临，桃花坞的灯一盏盏亮了，木版年画我一张都没有找到，年画艺人也无迹可寻，我走出桃花坞街的时候，问了很多当地居民，都说这里没有年画，也没有年画。带着寻古探幽的成功感和年画无迹可寻的失落感，我走出桃花坞，慢慢开车回到廊桥。

后来我在网上看到，当我在桃花坞大街古巷寻找年画的同一天，大年初一，一位年画爱好者(网名“注水猪肉”)也在这里寻找年画，并在网上发表了一篇网文∶“关于桃花坞年画，太艰辛了”。

他的经历几乎和我一模一样，我看后深有同感。文中，他写到∶

“最大的遗憾是没预料到买一份桃花坞年画会如此的困难！

“今天去死党家拜年，早就对她家附近的桃花坞年画慕名已久，很小的时候就听说过桃花坞街道，那么美的名字总能让人浮想联翩，可惜真正看到它的时候正碰上旧房改造（马路拓宽）和打狗风暴，真的破烂不堪，野狗乱窜，所以一份桃花坞年画也就成了一种心灵上的安慰；每次向死党打听，总无下文，真不明白买一份桃花坞年画会有那么难吗？

“大年夜下午1：00开始在桃花坞，2：30求得印刷品（免费赠送），2：45发现迷路……

　　“中国民间文化遗产的又一个危险信号：木版年画，这个有着数百年历史的民间文化艺术，在商业社会的今天，正日渐沉沦，走向衰亡。 桃花坞年画被称为中国木版年画的“姑苏版”，落寞而尴尬的它，是中国木版年画最具代表性的一个缩影。

“桃花坞年画为什么会衰亡？谁加速了桃花坞年画的衰亡脚步？桃花坞年画还会有复兴的那一天吗？”

唐寅代表作之一《骑驴归思图》。

虽然没有找到年画，但我找到了唐寅故居遗址，也算是不虚此行。因为唐寅是离桃花坞年画最近的画家，准确地说是离桃花坞年画源头最近的画家。

唐寅早期绘画，“远攻李唐” “近交沈周”。早期拜吴门画派创始人沈周为师。沈周和周臣都是当时苏州名画家，沈以元人画为宗，周则以南宋院画为师，这是明代两大画派。 唐寅兼其所长，在南宋风格中融元人笔法，一时突飞猛进，以至超越老师周臣，名声大振。
唐寅画得最多也最有成就的是山水画。唐寅足迹遍名川大山，胸中充满千山万壑，这使其诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。他的山水画大多表现雄伟险峻的崇山峻岭，楼阁溪桥，四时朝暮的江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。
山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅作画很少在画上注明年份，且他的画风变化也不很有规律，所以很难推测他作画的时间，也就难以按照时间来划分他的画风变化进程。

唐寅书法源自赵孟頫一体，俊逸秀挺，颇见功夫。此外，他还能作曲，多采民歌形式。如此多才，明代文人中是少见的。
但从唐寅的画本身中，还是可以观察出他的画风演变过程的。他拜周臣为师后，主要是宗南宋院体，但其画有时也有与沈、文画风相近的作品，如《南游图》。
这是唐寅三十六岁时当琴士杨季静离开苏州时赠送给他的。画上人物、车、驴用笔细劲，如纸上游丝。近景的坡上有三四株杂树交柯攒影。中景左侧山岩前一高士骑驴缓行，后面一童仆拉着车负琴紧随。刚出岩口，右面两个推车人，匆匆赶路。山路曲折，溪水波动，颇见旅途之辛苦。整幅画不着色，山势平缓。而其中一株树用胡椒点点叶，与沈、文画树叶法神似。
唐寅学南宋院画风格的代表作之一是《雪山行旅》图轴。虽画的是雪景，不宜用很多皴笔，但山石结体仍能看出那南宋院画立方块的造型。高山峻岭中的草堂有两翁正围炉驱寒，还有一高土骑着马由童仆支伞挡雪，行走于琼山玉树之间。画的前景主要是枯树三株，枝干是“直”、“斜”、“直”的折法，向上明面微露白色，而暗面特别浓黑，以示雪意。
此外《骑驴归思图》、《溪山渔隐图》、《灌木丛筱图》也是这种风格，特别是《溪山渔隐图》是一幅长卷，分十个部分，是唐寅作品中难得的佳作。

唐寅代表作之一《看泉听风图》。

以南宋院画风格为主的还有《清溪松荫图》《看泉听风图》《抱琴归去图》。这些作品用的皴法基本上是小斧劈，皴笔绵密厚重，有的表现了南宋院画的某一方面特色。《清溪松荫图》是典型的小斧劈作品，这是唐寅学周臣时期的精心之作。画面上的远山迎面如巨碑，山头密密，逐渐疏淡。山腰用云勾烘托山之高峻。这幅画上画一高士坐在松荫下昂首观景沉思的样子。高士身上的线条端庄、静穆，势态清高。而其中一松树穿插在岩壁之间，古藤缠绕山峦，有随风微扬之势，用笔老练。
《看泉听风图》主体部分是二高士并坐，正观赏着由岩洞中流泻的瀑布。瀑布虽不大，然奔流急泻，数处飞流腾跃。唐寅把水势画得极其生动，这是宋院画家们绘画的特点之一。而这幅画的山势突兀，用墨勾皴，明暗清晰，这也是南宋院画特色。树后山岩的皴笔轻而淡，逐渐消失在云间。远山则起走明显，略见山峰，这种含蓄的表达方式正是马远和夏珪作画的一贯作风。抱琴归去图》也有这些显著特色。

唐寅代表作之一《落霞孤鹜图》。

此外，其代表作之一《落霞孤鹜图》墨色和悦润泽，景物处理洗练洒脱，诗情画意盎然。
唐寅的这些画对后来的年画构图、线条和意境都产生了深远的影响。

美丽的苏州河之夜。

来到廊桥，我看到，苏州河边灯火通明，夜色璀璨迷人，阊门和廊桥比白天看到的更加美丽，河边一塔的灯光装饰分外夺目。我停车拍摄了很多照片。

河边一塔分外夺目，这是山塘的标志。

过了廊桥，受那座塔的吸引，停车朝里面塔那边走去。路口桥头是一个大大的注气广告∶“游山塘逛庙会”，路牌所指为“山塘街”。看到市民三三两两成群接队往里面走，我也跟着但往里面走，但看到路上在修路，路边是拆迁房，一片狼籍，而那座塔在一片破墙的里面，没有路可进，我兴趣索然，想到还没有吃晚饭，没有找到宾馆住下，就离开了这里。

苏州山塘附近的咸亨酒店。

为了方便继续到桃花坞寻找年画，我就在山塘附近的石路街边，找了一家小巧玲珑又干净整洁的宾馆，这是一个可以再住的宾馆，现在我还记得是位于姚家弄的一家宾馆。

住下后，在附近的一家灯火通明人气最旺的酒店──咸亨酒店，喝着当地滋味绵长甜淳的黄酒，品尝江浙美食，感受的是文化。酒店搂道上挂满了中外文化艺术名流在此进餐的照片。

苏州河边的风情街夜色。

吃罢晚饭，到咸亨酒店右边的枕河边上一条灯火璀璨人流如织的风情小街上逛了逛，然后，再到咸亨酒店左边的石路广场走了一圈，这是老区改造后修建的一个现代化集商业和休闲娱乐为一体的好去处，喷泉起舞，射灯斑斓，小桥流水，流光溢彩，给我的感觉可用一个字概括，就是──新，举目望去，所有建筑都是新的。

石路广场的步行街夜色。

到苏州的第一天是忙碌的，兴奋的，一切给我有应接不暇的感觉。然而，晚上回到宾馆睡觉的时候，心中突然升起了几分遗憾和惆怅∶没有找到一张桃花坞年画，也没有见到一个桃花坞年画艺人。

我只能寄希望于明天。明天，我能找到桃花坞年画吗？

注：文中照片为作者摄。