<p class="ql-block">斋号：观澜雅集</p><p class="ql-block">美篇号：4140153</p><p class="ql-block">照片来源：自藏品</p> <p class="ql-block"> 制物之精，皆在有品，有如历代评瓷，皆以宋代五大名窑为上品之作。作为中国四大名砚中的澄泥砚，上品之作在何处？在经历了从东汉魏晋的黏土烧造的陶制砚，过度到唐代“罗土沉埿”的澄泥砚后，从宋代开始进入四大名砚之列，明代步入巅峰，清初又艺失匠绝，其中的上品之作无疑是鳝鱼黄澄泥砚的制艺。</p> <p class="ql-block">（宋代制辟雍式鳝鱼黄澄泥砚）</p> <p class="ql-block"> 虽然从宋代开始有鳝鱼黄澄泥砚制作，但宋元时期并无任何古籍文献记载。最早给“鳝鱼黄”定名的是明代天顺三年（1459年）王佐所作的《新增格古要论》一书，王佐将明初曹昭所著的那部堪称文物鉴古开山鼻祖之作的《格古要论》三卷本，增为十三卷的增补本，广涉明代之前的各种文物，在其中的“古砚论”中提到：“澄泥砚，出虢州。宋烧者，有鳝鱼黄、蟹壳青二色，土人罕得。其质细如陶，击之作金声。”这是鳝鱼黄澄泥砚自宋代以来被首次冠名。</p> <p class="ql-block"> 从历代古籍文献中追索澄泥砚制艺的历史轨迹：从唐代杜佑《通典》中的岁贡“砚瓦十具”，到五代南唐时张洎《贾氏谭录》的“绛州人善制澄泥砚”，再到北宋初年苏易简《文房四谱》“作澄泥砚法”的完整工艺流程描述，从中可以看到澄泥砚制艺经过历代不断的改进提升，这是鳝鱼黄澄泥砚出现的历史背景，到宋代时才能有上品的砚质：“其质细如陶”是指砚质温润如玉，“击之作金声”是指砚体坚如金铁。</p> <p class="ql-block">（元代制三池鳝鱼黄澄泥砚）</p> <p class="ql-block"> 对“鳝鱼黄”解释最为透彻的是清代朱栋的《砚小史》：“澄泥之最上者为鳝鱼黄，黄质黑章名鳝鱼，黄者色若鳝鱼之背，又称鳝肚黄，较细腻发墨，用一匙之水，经旬不涸，一窿之墨，盛夏不干。”这就是说鳝鱼黄澄泥砚，可以作到舀一小勺水研墨，能达到十余天墨汁不涸，在盛夏时墨池可保持不干。如此的上品之质，即便是端溪老坑的水岩砚石也不过如此，堪为砚中极品。</p> <p class="ql-block"> 在此展示五方鳝鱼黄澄泥砚，分别为宋代制辟雍式圆形砚，元代制三池长方形砚，明代制辟雍式四足砚，清初制钱囊形砚和瓜叶形砚，制作时间跨越六百余年。</p> <p class="ql-block">（明代制辟雍式四足鳝鱼黄澄泥砚）</p> <p class="ql-block"> 对于鳝鱼黄澄泥砚的具体制作工艺流程，史上并无任何记载，至今依然是充满了各种猜想的历史迷团。从对现存的古砚仔细分析看，可以发现从砚体表层的碎裂缝隙中看，表层的鳝鱼黄色与裂口中的砚坯颜色有深浅不同的差异。结合澄泥砚制坯烧窑的工艺特点分析，大致推断是“鳝鱼黄”颜色是在砚坯上涂有一层有着色剂的特殊泥料，入窑烧造中通过控制窑火温度，在砚体表层形成“鳝鱼黄”色的温润质感，这与制瓷上釉的窑变工艺有相通之处。明代的彩色澄泥砚中的朱砂红、蟹壳青和玫瑰紫等品种，也是此种制艺形成。当然这只是一种推测猜想，其中还有很多工艺特征有待考证。</p> <p class="ql-block">（清代制钱囊形鳝鱼黄澄泥砚）</p> <p class="ql-block"> 胡适先生在总结清代考据学时，提出“大胆的假设，小心的求证”的治学研究口诀，在今天回望六百多年的“鳝鱼黄”制艺中，依然可以作为考证推断方法之一，大可为古玩鉴赏和博古治学提供一条方法论的通道。</p> <p class="ql-block">（清代制瓜叶饰鳝鱼黄澄泥砚）</p>