真情迎送 大国襟怀——《欢迎进行曲》与《欢送进行曲》赏析

華強書法文化工作室

真情迎送 大国襟怀——《欢迎进行曲》与《欢送进行曲》赏析

文/吕华强

上世纪七十年代初，中国人民解放军军乐团为适配国家重大国事、外事礼宾专属需求，精心创作了一批经典礼宾军乐作品。其中由魏群执笔的《欢迎进行曲》、郑路执笔的《欢送进行曲》，即是专为党和国家重大国宾迎送仪式量身打造，是我国官方礼宾体系的核心标志性乐曲。两首作品问世后，因艺术范式规整、情绪分寸精准、仪式适配度极高，逐步拓展应用于全军及地方各类重大政务、礼仪、集会场景，成为流传最广、使用频次最高、国民认知度最强的两首礼仪进行曲。

我长期司职党和国家、军队重大军乐礼宾演奏任务，迎送包括美国总统乔治·布什、克林顿，英国女王伊丽莎白二世，苏联总统戈尔巴乔夫，朝鲜国家主席金日成，韩国总统卢泰愚，日本明仁天皇，埃及总统穆巴拉克，赞比亚总统卡翁达，德国总理科尔，越南总理范文同，新加坡总理李光耀，柬埔寨国王西哈努克，联合国秘书长佩雷斯·德奎利亚尔等，百余个国家的元首和政府首脑以及军队陆海空将领，亲历千余次国家级仪式现场，无数次在正式礼宾流程中演奏这两首乐曲。
作为演奏者，熟稔每一处旋律起伏、声部交接、结构章法、情绪表达；作为仪式组织参与者，更深知乐曲起止时序、力度把控对礼宾流程的重要意义。两首作品均为2/4拍礼仪进行曲制式，结构上均采用成熟规范的复三部曲式，带有独立完整、呈示性的三声中部，是我国礼宾军乐教科书级的经典结构范式。二者形制同源、章法对称、规制严谨，却因“迎”与“送”的仪式立意截然不同，孕育出迥异的音乐气质：一者热烈敞怀、八方迎客；一者温厚含情、依依辞远。一扬一敛、一开一合，刚柔相济、情礼相融，完整构建出我国国事礼宾“迎宾以礼、送别以情”的音乐美学体系。

1972年美国总统尼克松访华，周恩来总理举行欢迎宴会，宾主步入宴会厅时，军乐团高奏《欢迎进行曲》

《欢迎进行曲》的艺术内核，是盛大坦荡、热忱迎客的大国胸襟，情绪底色明朗、昂扬、包容、热烈，专为贵宾莅临、盛典启幕而生。乐曲定为♭B大调2/4拍，整体遵循引子——首部主体——三声中部——连接过渡——首部缩减再现——尾声的标准进行曲曲式框架，以严谨结构承载开放热烈的礼宾气象。

乐曲开篇号角式引子短促铿锵、气度昂扬，小军鼓与大军鼓、大镲锁定规整坚定的行进律动，铜管声部明亮通透、庄重铿锵，毫无沉郁拘谨之感。乐声响起，便是国门敞开、盛会启帷、宾至如归的盛大场面。乐曲首部为单二部可反复乐段，依托小号、短号明亮高亢的音色吹奏核心迎宾主题，旋律线条持续上行、开阔舒展，节奏方正利落、铿锵有序，每一组音符都流露着从容自信、热情坦荡的东道主姿态。热烈的节奏、昂扬的旋律、饱满的织体，层层铺展出礼遇四方的盛大仪式感，契合贵宾入场步履从容的现场氛围；乐段后半段乐队齐奏抬升力度，气场恢弘开阔，终止于属和弦，顺势引出情绪转换的抒情段落。

全曲艺术匠心在于刚柔并济的情绪层次，三声中部正是调和盛大与温情的点睛之笔。段落平稳转入下属♭E大调，依托调性色彩的柔和转变，一改开篇铿锵硬朗的壮阔曲风。本段属于进行曲典型的呈示性三声中部，不设激烈戏剧冲突，重在中和气场、温润心境、升华礼遇格局。创作编排上刻意压低铜管吹奏力度，削减大镲重音敲击，褪去场面的喧嚣亢奋，主旋律交由长笛、单簧管和萨克斯管等木管声部演绎。旋律线条流畅婉转、温润悠扬、舒展从容，次中音号、圆号与低音乐器铺垫宽厚沉静的和声底色，曲风清雅大方、谦和有礼。

如果说主部是大国迎宾的仪式气度，三声中部便是华夏待客的温润风度。热烈而不张扬，盛大而不浮夸，昂扬又谦和，将“有朋自远方来”的赤诚热忱化作悠扬乐韵。国家级迎宾仪式，既有场面的恢弘庄重，更有人文的温度与包容，尽显礼仪之邦开放豁达、真诚亲和的待客之道。中部演奏完毕后，和声平稳归回原调♭B大调，缩减再现首部昂扬主题，热烈气场再度升腾；尾声依托号角动机利落收束，清朗大方，完成盛情启幕、温润礼遇、庄重收官的完整迎宾情绪闭环。

国家领导人登上天安门城楼时，军乐团演奏《欢迎进行曲》

相较于《欢迎进行曲》外放昂扬、热烈坦荡的礼宾气质，《欢送进行曲》的艺术内核，是珍重情谊、礼送远方、期许再会的大国温情。它沿用同源严谨的曲式架构，为♭B大调2/4拍复三部曲式，却在旋律韵律、音色处理、情绪把控上走出迥异的审美路径：迎宾重在“接纳与开启”，欢送重在“沉淀与期许”；迎宾贵在热烈坦荡，欢送贵在含蓄深沉。

乐曲开篇以两个二分音符长音确立舒展节奏，避开迎宾曲张扬明亮的号角音色，语调沉稳内敛、温润端庄。平稳舒缓的行进律动，自第一个音符开始，便褪去盛典开幕的喧嚣，沉淀出欢聚落幕、宾友辞行的惜别氛围。乐曲首部同样采用可反复单二部结构，主题融入细腻柔和的切分节奏，旋律线条平稳舒展、从容不迫，褪去大开大合的昂扬气势，增添一份温润珍重的仪式姿态。曲风庄重克制、雅致从容，适配外宾离场、仪式收官的舒缓场景，恪守军乐礼仪的规整肃穆，又暗藏相聚将别的缱绻心绪，端庄之中自有温情，肃穆之下留有悠长余味。

三声中部是本曲情绪灵魂与意境核心，亦是两首姊妹乐曲情感差异最鲜明的华彩段落。乐曲转入♭E下属大调后，适度弱化军乐固有的行进节奏感，转入抒情叙事的情感维度。本段依托木管柔美音色搭配圆号醇厚和声铺陈旋律，大量绵长舒展的长乐句绵延流转；配器精简打击乐，舍弃爆发式重拍，低音声部沉稳托底，和声层层浸润。尤为精妙的是长号声部与木管组形成雄壮与柔美的问答式对奏，如同东道主与远方宾客娓娓交谈，言语之间尽是相逢相知的美好回味。

这一段三声中部，精准拿捏国事送别最高级的情感分寸：庄重而不低沉，惜别而不感伤，温婉而不轻浮。它不是离别的怅惘，而是相逢有幸的珍重；不是曲终人散的落寞，而是友谊长存的期许。音符流转，承载宾主欢聚的记忆，凝聚文明互鉴的情谊，蕴藏“相聚有期”的美好祝愿。中部结束后，过渡段落缓缓收拢缱绻情绪，回归主调、再现首部行进主题，仪式庄重感再度回归，依旧裹挟温润绵长的意蕴。乐曲尾声舒缓收束、余韵悠悠，构筑列队恭送、曲寄深情、静待重逢的送别意境。

两首姊妹礼宾进行曲，同源同构、规制严谨，是二十世纪七十年代我国礼宾军乐规范化、精品化创作的标杆。二者均以2/4拍复三部曲式搭配标准三声中部为骨架，依靠严谨配器、成熟曲式夯实作品根基，又凭借截然不同的情绪表达、意境格局、礼仪内涵，成就一迎一送、双璧辉映的礼乐篇章。

全国人民代表大会代表退场时，军乐团演奏《欢送进行曲》

《欢迎进行曲》之美，在开阔、热忱、坦荡。主部昂扬壮阔，拉开盛世盛典；中部温润谦和，涵养待客胸襟，诠释中国开门纳宾、礼遇八方、真诚坦荡的大国气象。
《欢送进行曲》之美，在沉静、珍重、悠远。主部端庄守礼，促成仪式圆满；中部深情蕴藉，寄托山海情谊，彰显中国礼送远宾、情存心底、再会有期的华夏风雅。

一迎，是四海来宾、盛情相待的开放胸怀；一送，是宾友辞远、情谊长存的温厚气度。热烈迎宾，是以礼相待；深情送客，是以心相交。两首乐曲，一动一静、一扬一敛、一开一阖，以规整军乐范式，诉说动人礼仪人情。

　　半个多世纪以来，在一次次重大国事外事仪式之上，《欢迎进行曲》恭迎四海宾朋，奏响相逢之欢；《欢送进行曲》礼送远客归程，抒尽别离之温。两首乐曲诞生之初专为国事礼宾创作，历经长久传播，早已超越仪式乐曲本身。它们以严谨曲式为骨、以家国礼仪为魂、以真挚情志为血，承载国家礼宾规范与大国待客胸襟，经岁月淬炼，成为镌刻时代记忆的经典礼乐华章。

　　作为亲历千百次现场演奏的老军乐人，每一次奏响熟悉的旋律，愈加敬佩两部作品深厚的创作匠心，敬仰两位前辈作曲家精湛的创作思路与高超的创作手法。音符起落之间，不单是精妙纯熟的作曲技法，更延续中国人千年传承的待客之道：迎有热烈风骨，送有温润情长；礼仪存尺度，家国有余温。一迎一送的乐声流转，正是当代中国谦和致远、以诚相交、有情有义，庄重而动听的大国礼乐之声。

2026年8月
贵卿定稿于京西昆玉河畔行远阁

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吕华强，字贵卿，号行远，别署烟锁玉桥。斋号行远阁。解放军大校军衔，著名军旅艺术家。
　　工音乐，通诗词，研翰墨。中国音乐家协会会员，中华诗词学会会员，解放军红叶诗社会员，中国楹联学会会员，中国散文家学会会员，北京书法家协会会员，北京长城书画家协会理事。
书法特点：
大篆古朴厚重、盈金石阳刚之气；
小篆秀美灵动、现超脱灵魂之心；
行草动静有度、体婉若游龙之境；
隶书刚柔相济、得典雅庄重之韵。
　　随笔艺评文章以及近体诗词等，散见于《创造》、《时代潮》、《中国书画报》、《中国文化报》、《音乐周报》、《郑州晚报》、《红叶》等报刊杂志。近体诗词集《对弈清风》由作家出版社出版。印制有书法诗词集《诗书骈翼》。诗词“黄钟大吕吟”被《中华诗词文库——军旅诗词卷》收录，二十余首诗词被《当代中华诗词集成——解放军卷》收录。人民日报新媒体“人民号”发布《著名军旅艺术家吕华强诗词选录》。

制作：华强书法文化工作室

编辑：玉英