哈图艺海寻踪：芝加哥艺术博物馆漫步记（十八）

红山文化专业委员会

编辑：旭东 顺喜 铭台 刊发：旭东

哈图艺海寻踪

芝加哥艺术博物馆漫步记（十八）

哈图｜整理

首先致谢

汪涛 博士 Dr. Tao Wang

芝加哥艺术博物馆亚洲拓展事务执行总裁

亚洲艺术部普利兹克专席主任

中国艺术总策展人

马 麟 （芝加哥艺术馆）

万 珺 （芝加哥艺术馆特聘玉器研究员）

芝加哥艺术博物馆

馆藏玉器分类

（第十篇 第一章）

青铜时代早期到西周早期玉器

鸟、鱼和其他动物

　　鸟形玉佩在红山文化和肖家屋脊文化中，相当常见，但在二里头、二里冈期间却非常少见，而在妇好墓中，鸟又成为出现最多的玉饰之一，并以不同的形式出现，最常见的是戴大冠的凤凰。

在芝加哥艺术馆藏的玉鸟中，也有几件有明显的鸟冠（图139～图143），有的可能也是代表凤凰。其他一些则更接近真实的鸟。一只鸟比较像猫头鹰（图144），另外有两只更像水鸟（图145、图146），其中一只是很典型的商代玉鸟（见图145），以片状玉雕一只水鸟的侧影，水鸟头部小、嘴大而带钩，脖颈长，身体肥圆，爪部大而有力，尾部像鱼尾一样两边分开。在头部以一个圆穿代表鸟眼，另外在胸部还有一个小穿孔。在安阳苗圃北地商墓中也有类似玉鸟 。还有一件玉鸟也为片状随形玉料加工而成（图147），玉质颇佳，通透润泽，玉色均匀，玉工尽量保留原玉料，使鸟有所变形，而更为抽象。雕一只鸟的侧面形象。头部小、大嘴带钩，卷尾朝下，眼睛和尾部均有穿孔。与头尾相比，身体比例小。身上雕有典型的商代双阴线纹饰。

还有3件小型玉鸟，是雕出从上方的视角，看到小鸟展翅飞行的样子（图148～图150）。这种类型的鸟多为对称形，用料少，形象和纹饰均简单。

　　后期一种新型的长尾玉鸟出现，到西周时相当流行。这种玉鸟纹饰优美，线条有流动性。一件玉鸟为扁片状雕阴线纹饰（图151），深绿色玉质尾部已蚀变为白色。这只玉鸟头部较小，以圆形刻线使眼睛突出，嘴部为瓶口状，头后戴冠，胸部雕阴线卷轴纹，向上向后伸展为翅膀，尾部向下，雕3条近平行的阴线，双尾分开。爪子很小，爪子后以一组短阴线代表腹部的小绒毛。在鸟的胸部有钻孔，用于悬挂佩戴。另一只同类型玉鸟（图152），纹饰更为复杂，装饰性更强，具流动感，可能年代更晚。这只玉鸟与上一只相仿，头小、嘴为瓶口形。眼睛、胸部、爪、腹部羽毛均相仿。区别在于这件玉鸟更长，为近长方形，以一组水平阴线纹代表翅膀，尾部加雕了4组三角形纹饰，并在尾端加成组平行细阴线表示绚丽灵动的鸟尾，在佩的上缘还加雕装饰扉棱，更有羽毛的感觉，使这件玉鸟既生动又非常具有装饰性。还有一件鸟比较独特 （图153）， 在商到西周早期，多数玉鸟为片状，易于缝缀于织物上。而这件鸟为比较仿真的立雕，头部滚圆、眼睛凸出，两翅收拢、尾巴上翘，相当生动。仔细看其弧度，可以看出应是从一只手镯改制而成。原有玉质上佳的手镯摔断，重新改工成玉鸟。

在妇好墓中共发现有75件玉鱼，可见在商周时期其数量之巨。有些鱼体型弯曲，类似于璜，有些为直线形。所用玉料多为细长条形的边角料，有些为以前玉器破损改制，所以数量巨大。多数玉鱼雕刻纹饰简单，多以单阴线装饰，很少有双阴线。

商代和西周的玉鱼很难区分，从用料和加工上可以看出，玉鱼在当时是数量大的玉器品种。在后来的中国文化中，鱼的题材一直大量出现，“年年有余”表达了对丰收富足的向往。

《哈图艺海寻踪》所展示的芝加哥艺术馆藏中国古玉为新石器时代至西周时期