高俊峰的美篇

高俊峰

高俊峰书者画者 西安市篆书学会副会长西安文史研究院副院长陕西省书法家协会会员陕西省美术家协会会员陕西省社科院书画艺术中心特聘书画艺术家2024年元旦新年伊始，在西安亮宝楼举办《吉金永寿——高俊峰六十甲子金文书画作品展》、《远古之足迹高俊峰金文书画作品集》。2026年元旦《趔趄中的逆行人生》纪录片杀青。 篆契文脉笔溯吉金 —— 论高俊峰金文书法的古意求索与精神表达高俊峰深耕书画多年，立身于陕地文脉沃土，兼擅书道绘事，尤以金文篆法自成格局。世人多知其头衔履历，却鲜察其笔墨背后，一场跨越数十年与上古文字的精神对话。秦地本是钟鼎彝器文脉重镇，商周吉金铭文沉埋黄土千载，雄浑朴拙的文字肌理，既为地域文化底色，亦成为高俊峰笔墨求索的核心源头，他不趋时俗流媚书风，沉心叩问文字本源，在篆法体系中走出一条厚古抒心的创作路径。 金文创作最易落入两种窠臼：一则拘于器型拓本，描摹字形刻板僵滞，徒存形制而失气韵；二则肆意变形解构，脱离文字法度，空有狂放而无根基。高俊峰深谙此弊，临习之时不取表层摹形，深究商周铭文章法演变，大盂鼎之沉雄、毛公鼎之圆融、散氏盘之恣肆，皆内化于心。落笔线条凝练遒劲，起收顿挫暗藏金文铸刻质感，中锋行笔沉稳内敛，转折处方圆相生，既有青铜熔铸的厚重金石气，又揉入毛笔书写的灵动笔意，打破拓片静态呆板之态，让古老文字挣脱古器束缚，在纸页间重获生机。其结字排布不拘均等排布，疏密开合随心布势，字与字顾盼呼应，通篇气韵贯通，古朴而不陈旧，厚重而不壅滞。 书法是其艺术根基，专攻写意大篆，取法商周钟鼎铭文，跳出规整小篆的纤巧范式，以阔笔重墨塑造字形骨力。运笔兼具中锋沉厚与侧锋飞白，线条粗细反差强烈，枯笔皴擦自带金石斑驳质感，字形夸张写意，随文意开合欹侧，不拘泥对称定式。布局大开大合，四字竖幅、横卷榜书、楹联形制各有章法，大字雄浑饱满，落款小字行草灵动飘逸，动静形成巧妙对比。文字选材兼顾家国情怀、文化传承、书画雅颂，笔墨情绪贴合文本内涵，颂赞山河之作笔墨雄强，抒怀雅趣之作线条温润，红墨题款点缀其间，平衡黑白墨色，层次丰富耐看。 绘画创作以书法线条为骨架，实现“以书入画”。青铜器主题作品，以金石笔法勾勒鼎彝纹理，斑驳墨色还原古铜锈蚀质感，背景铺陈古篆铭文，书画互衬，还原华夏青铜文明厚重气韵；人物写实作品依托扎实线描功底，线条简练传神，面部神态刻画细腻，背景融入古文字元素，古今相融，兼具人文温度与文化厚度；花鸟扇面笔墨清雅，蔬果枝叶以写意淡彩铺陈，扇面两侧配篆隶题字，诗书画印一体，尽显文人雅致。无论宏大主题还是案头小品，皆以篆籀线条塑形，笔墨同源，书气贯穿画面始终。 绘画创作以书法线条为骨架，实现“以书入画”。青铜器主题作品，以金石笔法勾勒鼎彝纹理，斑驳墨色还原古铜锈蚀质感，背景铺陈古篆铭文，书画互衬，还原华夏青铜文明厚重气韵；人物写实作品依托扎实线描功底，线条简练传神，面部神态刻画细腻，背景融入古文字元素，古今相融，兼具人文温度与文化厚度；花鸟扇面笔墨清雅，蔬果枝叶以写意淡彩铺陈，扇面两侧配篆隶题字，诗书画印一体，尽显文人雅致。无论宏大主题还是案头小品，皆以篆籀线条塑形，笔墨同源，书气贯穿画面始终。 书画同源是其一贯践行的艺术理念，金文笔法反哺绘事，画作线条凝练古雅，书意入画，格调高古不俗。身为地方书画学术骨干，他亦兼顾传承之责，依托学术平台深耕篆学研究，以自身实践带动篆书文脉传播，在创作、研究、普及三重维度稳步前行。 高俊峰深谙中国画“书画同源”内核，书法并非画面附属，而是作品气韵的有机组成。他偏好金文、篆隶题款，线条取法商周钟鼎铭文，结体朴拙雄强，笔画苍劲厚重。《盛世吉金》以大字篆书冠于画面上端，古雅书风与下方青铜盘、水仙、湖石清供浑然一体；《汉斧车征战图》依托汉画像砖拓本进行再创作，朱红篆书标题搭配行书长跋，拓片的黑白古意、书法的笔墨意趣相互交融。书法既是画面构图的平衡砝码，更是精神内核的直观表达，金石气贯穿书画两端，笔墨线条力透纸背，摆脱轻飘甜俗的流弊。 《商魂》《辉煌》聚焦青铜礼器，鼎、尊、卣等商周重器造型严谨，他没有照搬考古图谱，以水墨融合淡彩塑造青铜斑驳锈蚀的质感，背景铺陈金文碑拓、古建筑剪影，将器物置于宏大历史时空。器物之上承载的礼乐文明、先秦气象跃然纸上。清供作品《盛世吉金》吸收海派博古画传统，青铜器、水仙、果蔬错落排布，红色寿山石打破水墨沉静，寓意吉祥安宁；枇杷折扇小品简约雅致，花果温润鲜活，题诗环绕扇面，诗书画一体，可见画家扎实的写意功底，能驾驭宏大历史题材，亦能抒写清雅闲情。 纵观高俊峰艺术之路，以吉金为骨，以心性为魂，守古法而不泥古，求新意而不逾矩。笔墨之间，一端连着三千年文字根脉，一端映着艺术家清醒自持的人生选择，在喧嚣时代守一隅古墨清欢，于篆籀笔墨里完成对传统、自我与生命的深度作答，其格局与追求，在当代篆法创作领域自有独特分量。 （文/田野）欢迎点赞留言，喜欢老师作品随时留言联系我们。