西安碑林博物馆的石刻（十二）

老牛

在西安碑林博物馆与石刻艺术老馆相对的东侧，一座仿古大屋顶结构的建筑巍然矗立，这便是2010年5月18日——第34个“国际博物馆日”——正式对外开放的石刻艺术新馆。新馆总建筑面积7903平方米，其中陈列展厅1800平方米。它的落成，使碑林博物馆形成了前有孔庙古建群、中有西安碑林、东西两个石刻馆左右对称的“一轴两翼”展示格局。

新石刻艺术馆以 《长安佛韵》 为主题陈列，分为“众生祈愿”（北朝造像碑）和“宝相千颜”（隋唐单体造像）两大专题，共展出149件北魏至宋代的石刻造像，其中大部分为首次公开展出。

步入新馆大门，首先映入眼帘的是一对威风凛凛的古铜狮子。这对铜狮铸于明代嘉靖三十八年（1559年），相传是明秦王府旧物，1967年由西安城隍庙建华市场移入。铜狮通体青色，表面留有岁月侵蚀的斑驳锈迹，脚下所踩的绣球和小狮子在修复时本着“修旧如旧”的原则作了补配。它们曾长期立于碑林博物馆大门外，2005年移入库房保护，新馆开幕之际经修复后重新展示于正门前。这对穿越数百年时光的明代铜狮，沉静地守护着新馆的大门，迎接着八方来客。

新石刻艺术馆内有一件极为特殊的镇馆之宝——唐代老君像。这尊老君像原为唐代临潼骊山华清宫朝元阁老君殿内遗物，当年曾接受过唐玄宗的膜拜。相传它是安禄山为取悦唐玄宗，令西域著名雕刻家元伽儿以汉白玉雕凿而成。雕像采用圆雕手法，通高193厘米，老君身着开襟道袍，腰束帛带，丰须长髯，结跏趺正襟危坐于石台之上。虽双手及发髻部分已残缺，但其宁静睿智的仪态中透出温厚肃穆，双目深邃，似凝神静思又似吟诵道法。台座三层，分别饰以番莲、莲花纹和变形牡丹图案，造型精美圆润。1963年，这尊老君像作为唐代石雕珍品入藏西安碑林博物馆。在新石刻艺术馆中，它以道教造像孤品的独特身份，与满室佛韵形成一种微妙的文化对话。

新馆陈列的核心，是北朝与隋唐时期的佛教造像。北魏皇兴造像刻于皇兴五年（471年），1949年出土于陕西兴平。造像正面为圆雕交脚弥勒，通高87厘米，面相丰满，厚唇粗颈，头饰波纹高肉髻，身着通肩袈裟，双手交叠作禅定印。其衣纹绵密，早期佛教造像的特征十分明显。背面以减底平雕加线刻的技法，以界格形式展现佛本生和佛本行故事画，连贯讲述了释迦牟尼从诞生到成佛的历练过程。这件造像堪称北魏佛像艺术主流的代表作品。

1959年，西安安国寺遗址出土了十一件唐代密宗造像，新馆首次将这组珍品集中展出。文殊菩萨像即为其中代表，菩萨结跏趺坐于束腰仰莲台上，头束高髻，宝冠中央饰方形宝石，肩披绕臂飘动的帔帛，左手持长茎莲，莲上承托经箧。整尊造像通过手指动态与面部神情刻画，呈现出传神的艺术表现。同出的马头明王像则为三头八臂形象，三面均戴天冠，主面作忿怒相，獠牙上翘，八臂分持斧、念珠、棒、净瓶、莲蕾等法器，台座为仰莲与岩石结合样式，密教艺术特征鲜明。这批安国寺密宗造像以汉白玉雕造，造型精美绝伦，代表了唐代皇家佛教造像的最高水平。

从北魏皇兴造像的古拙雄浑，到唐代安国寺密宗造像的精美华丽，西安碑林石刻艺术新馆以149件石刻造像串起了一部长安佛教艺术的视觉编年史。而门前那对明代铜狮与馆中唐代老君像，又在这部佛韵史诗之外，添上了道教与世俗的厚重注脚。

至此，介绍西安碑林博物馆的12期美篇结束。

下面请欣赏照片:

石刻艺术新馆馆门:

门两边的明代铜狮子:

门廊装饰:

唐代老君像:

北朝佛像:

安国寺遗址出土唐代密宗文殊菩萨像:

唐代马明王:

隋代佛像:

唐代佛像:

北朝造像石:

北魏皇兴弥勒菩萨造像:

背后:

魏晋陶镇墓兽:

唐三彩武士俑:

唐三彩狮子: