诗词八大诗病之挤韵、复韵、连韵

井栏草堂

　　学习格律诗，平仄、押韵是根基，而挤韵、复韵、连韵，是初学诗友最容易混淆的三类隐性诗病。历代诗家对此说法不一，界定标准素来存有争议，不少诗友常常因此纠结，下笔束手束脚。为此，山水诗社周崇明社长引经据典，制定了统一执行标准，厘清概念、划定边界，既恪守古法本源，又不拘泥于严苛教条，兼顾法度与创作自由度。本文逐条拆解，附实例对比，方便诸位诗友习作自查、作业互评。

一、挤韵：争议最多的概念，诗社专属判定标准传统旧说（狭义暗韵论）挤韵又称暗韵，传统部分诗论观点：只要句中非韵脚字，现代汉语拼音韵母，与全诗韵脚韵母一致，即可判定为挤韵。这套规则束缚性极强，普通话读音相同，平水韵分属两个韵部，也要算作挤韵，严重限制遣词炼句，当今诗词界极少全面推行。山水诗社、夏庄诗社正式执行标准（社内批改唯一依据）判定挤韵，以《平水韵》韵部归属为第一准则，两条判定细则：

判定前提：用字是句中字，不在句脚字（韵脚字和白脚字）位置；

判定依据：该字与韵脚字，同属《平水韵》同一个韵部，即为挤韵；

补充说明：现代汉语韵母相同，但平水韵分属不同韵部，不认定为挤韵。

举例示范例：

五律·家乡（下平七阳）

马踏毓吾乡，湖波映柳塘。

红莲依白鹭，少海泛清光。

巧构千楼峻，精耕五谷昌。

诗宗垂手镜，故土永芳香。

诗作押《平水韵》下平七阳，韵脚：乡、塘、光、昌、香，句中出现“芳”，同属下平七阳，非韵脚字，属于挤韵，应尽量规避；

若出现“江”，韵母读音一致，但归属不同韵部，不作挤韵论处。

补充定性挤韵属于软性诗病，非硬性格律错误。正式参赛、刊发作品尽量规避；日常抒情创作，意境为先，可酌情放宽。

二、复韵：字义重复累赘，语义层面的诗病定义指在同一首诗中接连用了意义相同，又在同一韵部中的字作韵脚字。如六麻韵部的“花、葩、华”，七阳韵部中的“芳、香”，十一尤韵部中的“忧、愁”等字。这类字意义相同，在同一首诗中接连用作韵脚字就是复韵。同一首诗内，韵脚字，或句中散字，虽分属不同字词，但字义高度趋同、表意重叠，造成词句冗余、诗意单薄，即为复韵。核心要害：不在于韵部，而在于语义重复。

反面案例：

五律·家乡（下平七阳）

马踏毓吾乡，湖波映柳塘。

红莲依白鹭，少海泛清光。

巧构千楼峻，精耕五谷香。

诗宗垂手镜，故土永流芳。

韵脚有“芳、香”，芳与香词义高度重合，属于典型复韵；

正面案例：

五律·家乡（下平七阳）

马踏毓吾乡，湖波映柳塘。

红莲依白鹭，少海泛清光。

巧构千楼峻，精耕五谷昌。

诗宗垂手镜，故土永流芳。

韵脚“乡、塘、光、昌、芳”，五字表意各司其职，无语义重叠，合规稳妥。避坑要点选用韵脚，优先挑选意象、含义差异化明显的汉字，拒绝近义词扎堆，避免诗意原地打转。

三、连韵：相邻韵脚连用同音字，诵读气韵拖沓定义一首诗中两个紧密相邻的韵脚字读音相同，叫连韵。在一首五、七言绝律中如果第一句末字是“中”，第二句末字是“终（衷）”就是连韵。如果读音完全一样的两个韵脚字中间有一个其它读音的韵脚字隔着，比如一、四句末句是“中、衷”，二句末字是“虹”，“中、衷”就不连韵。

案例解析连韵示例：

五律·咏竹（下平八庚）

虚心抱素贞，翠筱覆阶轻。

拂槛仙姿瘦，临窗月色明。

高枝澄俗扰，劲骨引幽鸣。

不待丹青写，风来自有声。

明、鸣二字为连续韵脚，读音声调相同，属于连韵；

合规示例：五律·咏竹（下平八庚）

虚心抱素贞，翠筱覆阶明。

拂槛仙姿瘦，临窗月色轻。

高枝澄俗扰，劲骨引幽鸣。

不待丹青写，风来自有声。明、鸣读音音调相同，但中间隔着韵部轻字，就无连韵问题。

四、三者核心区别一览表（方便留存自查）

挤韵：看《平水韵》韵部，非韵脚字与韵脚同韵部，听觉干扰韵感；

复韵：看词义，韵脚字字义雷同，属于语义冗余；

连韵：查韵脚位置，邻韵同音，破坏诵读节奏起伏。

五、各位诗友在日常写诗、练笔过程中，是否遇到过挤韵、复韵、连韵拿捏不准的困惑？欢迎在评论区留言探讨。下一步将继续推出四平头，摞眼，合掌，撞韵等诗病讲解，避免写诗踩雷。

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井栏草堂 撰

作者:山水诗社西岳系系长，夏庄诗社社长