‌青山石屋话丹青，太行山间觅真趣‌

叶子

　　2026年8月9日，今日是写生的第三日，我们此行便落脚于郭亮村的挂壁公路沿线，从不同视角执笔铺陈，勾勒南太行的山形脉络。正应了东坡那句远近高低各不同，此刻观山已非寻常山，望水亦非寻常水，恰是千人千面，各有各的眼中丘壑。沿路处处皆是入画景致，哪怕一座旧炮台、一架青石桥、几户质朴民宅，都成了绝佳的写生素材。指导老师悉心拆解画面的构成逻辑，从构图排布到落笔运墨，从虚实相生到方圆聚散，无一处不细致点拨。几日下来老师们全程陪同，从日常起居到选景带队不辞辛劳，前来参与写生的学员也日渐增多。

八月的南太行层峦叠嶂，尽是磅礴气象。我们落脚在辉县郭亮村的古朴青山石屋中，这里既是写生者的创作圣地，更是能安放心神的归隐桃源。清晨薄雾在绝壁间缓缓游走，画者们支起画架，对着这天地鬼斧神工的自然造化挥毫泼墨，将太行的雄浑气度尽数收于方寸宣纸之上。

写生间隙，我们这些热爱生活的人，绝不会错过这稍纵即逝的美好瞬间，总愿举起镜头定格所有动人景致。内心安闲平和，眼中盛满鲜活风景，落笔自然便藏着动人故事。

随行的摄影师是北京画家姜华女士，她本身优雅的气质便是一道亮眼的风景，还始终不遗余力地为大家记录下诸多珍贵的写生瞬间。太行写生不止要绘出山脉的风骨，更要我们怀揣舒展的心态与明媚的心境，方能抵达天人合一的艺术境域。

滕秋菊是我十分喜爱与敬佩的年轻画家，她的焦墨山水在一众画友中独树一帜，既有明末清初程邃的骨力，又兼得近现代黄宾虹与张仃的韵致，恰合古人所言“干裂秋风，润含春雨”的意趣。她重骨法用笔、以书入画，多以枯笔渴笔、皴擦代替晕染，依靠线条的疏密、断续、飞白与积墨法搭建画面，全无板滞枯索之感，为众人呈上了一场酣畅的感官艺术盛宴。

滕秋菊的部分作品

沈红旗老师是出了名的热心肠，他笔下的太行长卷气象万千十分震撼，写生间隙总不忘抽时间为画友们逐幅修改作业。

站在郭亮村的石板街上，指尖抚过石块垒砌的屋舍与墙垣，仿佛能听见岁月在石缝间低声絮语。挂壁公路如巨龙般盘踞在悬崖峭壁之上，十三位勇士以血汗凿出的人间奇迹，为这片山水添上了厚重的人文魂魄。这份人定胜天的韧劲儿，与太行山本身的苍厚古拙气质浑然相融，让每一位前来写生的画者都心生敬畏。

我们对待学习的态度从来赤诚认真，看这一个个专注投入的姿态，假以时日，想必从这群人中定会走出独树一帜的艺术大家。

宋时兵老师正在创作

周遭浓烈的写生气氛极具感染力，我们红山文化班的毛振文同学刚到此处，便很快沉下心进入创作状态，写生队伍日渐壮大，陆续还有新学员赶来加入学习，不少途经的游客见此场景心生向往，也纷纷表示想要加入我们的写生行列。

几次参加国展入选的赤峰红山画友魏春波老师用独特的视角绘制魅力的太行。

魏春波的作品

写生的驻地本就是热门旅游胜地，正值旅游旺季往来游客络绎不绝，我们执笔作画之余，还能顺路观赏现场的特色演出，年轻人们总忍不住上前参与互动，为清简的写生日常添上了不少意料之外的小惊喜与小乐趣。

整日里最富分量的环节，便是每晚老师们对学员作品的细致点评。墙面挂满了层层叠叠的学员画作，老师们即便整日劳累也半分没有敷衍，无论作品尺幅大小、笔触稚嫩或是成熟，都一一细致拆解点评，从国画延伸至书法，将“书画同源”的艺术真谛讲得通透透彻。中国画本质上是线条的艺术，素来讲究“以书入画”，老师特意点明，用笔需遵循黄宾虹先生提出的“五笔”准则：平、圆、留、重、变。所谓“平”，如锥画沙，力量匀稳，以平移行笔尽显稳健；“圆”似折钗股，转折处自带弹性，善用绞转技法让线条圆润饱满；“留”若屋漏痕，行笔涩进，积点成线尽显含蓄内力；“重”如高山坠石，落笔果决，以提按变化尽显笔力；“变”便是在前四者的基础上灵活生发。唯有笔法精到，方能生出“金石气”，让画面尽显苍厚、老辣、劲健、古拙的独特韵味。除此之外，“七墨”之法——浓、淡、破、泼、积、焦、宿，更能在笔法的骨架之上铺陈出层次丰富的意境。笔为骨，墨为肉，二者相辅相成，方能成就一幅气韵生动的佳作。

此番太行之行，不只是画艺的切磋精进，更是一场直抵心灵的精神洗礼。画友们围坐青山石屋间畅谈丹青，在太行山间寻觅自然真趣，既饱览了天地山河的壮美，也深切体悟到这片土地积淀的深厚人文底蕴。笔墨随心游走，山水尽含深情，这份对艺术的赤诚执着与对生活的滚烫热爱，会在每一个人的心底留下永不磨灭的印记。

王旗文老师的部分作品。

宋时兵老师的部分作品

我的几幅小作难登大雅之堂。