黑宾虹：暗合华夏文化的朦胧境

近水楼

//王顺华

华夏审美，素来不喜直白显露，独钟朦胧含蓄之韵，世人喻之为“幽柔的月光”。月色观景，光影迷离、虚实相生，恍兮惚兮间藏万物形质，窈兮冥兮中蕴天地精魂，此乃东方美学独有的幽深意境，贯穿千年文脉始终。

古之诗文乐章，皆浸月光朦胧之美。李白“床前明月光”，以淡月寄乡愁，意蕴绵长；苏轼“明月几时有”，借皓月抒襟怀，意境空灵。《弯弯的月亮》《月光下的凤尾竹》等乐章，亦以月色为韵，婉转幽远。古人夜游赤壁、今人夜赏烟火，皆因白日风物一览无余，寡然无味，而夜色朦胧，留尽想象余韵，恰合文人曲径通幽的审美追求。

画坛巨匠黄宾虹，毕生求索笔墨真谛，晚年终得美学顿悟，完成从“白宾虹”至“黑宾虹”的蜕变。其早年画作，笔墨清逸、疏朗通透，留白明净，是清雅疏淡之格。暮年偏爱夜观山川，沉醉夜色烟雨的苍茫气象，深谙朦胧之妙，一改往日画风。

晚年笔墨，层层积墨、破墨相融，画面墨色沉厚、团团浑融，看似混沌幽深，实则浑厚华滋、气韵深藏。无刻意雕琢之态，无一览无余之弊，恍如月夜观山，虚实相生、迷离悠远，百看不厌、愈品愈深。

盖华夏艺术之精髓，不在穷尽物象，而在藏韵留思。直白则意尽，朦胧则神生。黄宾虹的“黑墨山水”，褪去浮华表象，契合老庄惚冥之理、文人幽淡之境，以沉墨藏万象，以朦胧显风骨。一纸苍茫夜色山水，便是华夏千年含蓄美学最生动的笔墨写照。