左书创作心得（37至45）

左笔钱诗贵

左笔书《落花》作品心得（三十七）

这帧左手行书落笔便见意趣，以逆势运笔的独特张力，把朱淑真《落花》里藏的幽婉心事全然托出。通篇行笔流畅却自带几分拙朴的生趣，撇捺之间带着左腕行笔独有的欹侧姿态，没有刻意求工的板正感，反倒和诗中“连理枝花开、妒花风雨催”的跌宕情绪暗合。墨色随运笔节奏自然晕开，字里行间的牵丝映带，把惜春怜花的柔婉心绪揉进了笔锋的转折里，左手作书本就需逆势发力，却能将这首诗里对美好事物的珍视与期盼，写得从容又深情，让笔墨意趣和诗词的幽怀完全相融，见字便觉春意在纸间流转。

附 诗一首：

咏落花

枝上春深蝶影斜，

忍看芳瓣委尘沙。

愿借东风留半朵，

不教清韵负年华。

左手行书《春暮游小园》创作心得（三十八）

这次以左手行笔书写王淇这首《春暮游小园》，全程没有刻意求工，反倒在运笔的生涩里，意外接住了诗里那份从容流转的暮春意趣。

取势随时序走‌：起笔写“一从梅粉褪残妆”时，特意放缓行笔节奏，让点画带着几分疏淡松弛，对应梅花谢去时的柔缓余韵；写到“涂抹新红上海棠”，笔势顺势提锋加快，线条连带出几分跳荡的鲜活感，恰好衬出海棠新红初绽的明艳劲儿。一路写到“开到荼蘼花事了”，笔锋渐沉，墨色也慢慢厚起来，最后落向“丝丝天棘出莓墙”时，特意把末几行字的行距拉开，让竖画微微向外舒展，就像诗里天棘的细蔓悄悄探过墙头，把春末夏初的漫溢生机顺着纸边漫出来。

左手运笔的意外之得‌：左手行笔天然带着和右手反向的发力惯性，起笔时总免不了几分滞涩，却刚好避开了熟手常见的油滑习气。横画自然左低右高的斜势，反倒暗合了春景一步步往前铺展的流动感；连带的牵丝没有刻意描摹的痕迹，像极了暮春风里花枝轻摇的细碎姿态，把诗里“花事逐次更迭”的松弛感，顺着笔尖自然淌在了纸上。

以书意合诗意‌：这首诗没有浓烈的伤春愁绪，只有对时序流转的淡然赏玩，创作时便刻意不去追求笔笔刚劲，转而以行笔的轻重缓急呼应诗里的四层景致：梅落的淡、海棠的艳、荼蘼的静、天棘的野，让整幅字的气息从疏到厚、从柔到畅，最终落在“棘出莓墙”的舒展里，把宋人绝句里那份平淡里见生机的意趣，藏进每一处不经意的转折里。

附诗一首：

春暮游小园

春深揽卷试左笔，

梅影落笺韵未迟。

不叹芳尘随水去，

新苔墙外又生枝。

左笔书刘克庄《莺梭》创作心得（三十九）

这次以左手行草书写刘克庄的《莺梭》，落笔前便先沉下心去触摸这首诗里藏着的灵动：黄莺穿柳如飞梭，啼鸣似织机轻响，洛阳三月繁花如锦，全是这春鸟一针一线织就的烂漫。用左手运笔本就比右手多了几分不受惯性束缚的生涩感，恰好暗合了黄莺穿梭林间的跳脱意趣。

起笔写“掷柳迁乔”时刻意放缓行笔节奏，让线条带着几分摇曳的弧度，模拟莺翅掠过长条的轻盈；写到“交交时作弄机声”，便顺势加快笔势，牵丝连带自然流出，把织机往复的节奏感藏进字里行间。写到后两句“洛阳三月花如锦，多少工夫织得成”，特意加重了墨色的厚重感，让笔画沉实下来，既呼应了“织锦”的绵密质感，也悄悄藏进了对诗中那份惜春、惜故土山河的共情。

左手作书最妙的地方，是能跳出右手多年形成的书写习气，每一笔都带着几分即兴的鲜活，就像春日里不受拘束的莺梭，没有刻意雕琢的匠气，反倒让诗里的盎然春意顺着笔锋自然漫溢开来。

附诗一首：

题左书《莺梭》

柳外莺飞织锦程，

笔端风动墨花生。

洛阳春色凭谁寄，

半在诗行半在晴。

左手书叶采《暮春即事》创作心得（四十）

此番以左手行草落墨写叶采这首暮春小诗，最动人的意趣便在“顺势不执”四字里。左手运笔本就异于右手的肌肉惯性，起笔时腕部微沉，行笔间少了平日熟稔的刻意提按，反倒让线条多了几分稚拙的松动感——就像诗里“双双瓦雀行书案”的雀影，不经意落在纸面，没有分毫雕琢的紧绷。

我特意顺着左手行笔的自然走势调整字的欹侧姿态，让三列字行错落牵绕，把“点点杨花入砚池”的漫不经心、“闲坐小窗读周易”的悠然松弛，全藏进牵丝映带的笔意里。不去强求点画的绝对工整，反倒让墨色在素宣上自然晕开，恰好贴合诗中“不知春去几多时”的浑然忘机，以偏锋的生涩感，撞出了这份与暮春闲意暗合的天然韵致。

附诗一首：

和暮春书怀

雀影穿窗落砚时，

杨花绕笔漫题诗。

左手闲书忘春远，

一窗晴日自迟迟。

左手行书《蚕妇吟》创作心得（四十一）

这次以左手行书写谢枋得的《蚕妇吟》，落笔时最先想抓住的不是字句的工整，而是诗里四更天蚕妇那份悬着的牵挂——子规啼声里的细碎辛劳，和柳月之下彻夜笙歌的悬殊对照，要让笔墨里带着一点沉实的温度。

左手运笔天然带着几分不受控的欹侧感，恰好避开了右手书写常有的圆熟流滑：写“怕叶稀”的“怕”字时刻意放缓行笔节奏，让牵丝连带里多几分迟疑凝重，暗合蚕妇悬着的心神；写“玉人歌舞未曾归”的纵逸笔画，又稍稍放开笔势，用舒展的牵丝带出宴乐的轻飘感，一沉一逸之间，把诗里的两层反差藏进线条的轻重变化里。

选带浅淡水纹的宣纸铺毫，让墨色在纤维里自然晕开薄淡的层次，就像把南宋末年那层浸着民生疾苦的夜色，悄悄晕在字里行间。左手行笔虽不如右手精准，却反而多了几分拙朴的意气，恰合谢枋得这位爱国诗人沉郁刚正的风骨，让笔墨不只是抄录诗句，更是和千年前那份对底层劳动者的共情遥相呼应。

附诗一首：

和叠山《蚕妇吟》

子规声里漏声稀，采叶攀阶露湿衣。

谁念深宵勤作苦，朱门犹醉踏歌归。

左手书李涉《登山》创作心得（四十二）

以左手运笔书写这首千古闲意之诗，落笔时便刻意放缓了惯常右手行笔的迅疾节奏，让每一道锋毫的铺陈都带着几分迟涩的拙趣。原本熟稔的行草笔势，经由左手的辗转调度，多了几分不受法度桎梏的天然欹侧，恰如诗里“终日昏昏醉梦间”的松弛状态，没有刻意求工的紧绷感。

书写时顺着诗中意绪铺展：开篇“终日昏昏醉梦间”几字，笔锋微沉带几分慵懒的漫不经心；写到“忽闻春尽强登山”，笔势渐渐舒展放开，带出几分强振精神的疏朗；转至“因过竹院逢僧话”，线条渐趋舒缓圆融，似是山路上缓步徐行、与僧闲话的悠然；收尾“又得浮生半日闲”，最后几笔轻提慢收，把那份挣脱尘俗牵绊的松弛感全然落于纸上。

左手作书本就带着反常规的意趣，恰好暗合了这首诗“于庸常浑噩里偶遇清欢”的内核——不刻意追摹前贤的笔意，反倒在生涩的运笔过程里，真真切切体会到了李涉当年偶然偷得片刻安闲的心境，笔墨与诗意在此刻悄然相融。

附诗一首：

观左书李涉句

醉里抛书强上山，竹风绕袖伴僧谈。

毫端借得左手趣，也拾清闲落纸间。

左手书韩愈《晚春》创作心得（四十三）

以左手行草书写这首《晚春》，落笔时最先想贴合诗里那份“不藏拙、不负春”的意趣：

取势顺意，暗合诗境‌

特意放缓了运笔的节奏，没有刻意追求右手行笔的流滑迅疾，让点画间带着几分稚拙的顿挫，恰好对应诗里“杨花榆荚无才思”的质朴感。竖行排布时让字势微微欹侧错落，如同晚春风里花枝轻摇、杨花漫舞的动态，把“漫天作雪飞”的飘洒感藏进了字里行间。

以笔传情，呼应内核‌

韩愈写晚春不叹春逝，反而写草木争芳、杨花从容绽放的生机，书写时便刻意加重了“斗芳菲”“漫天飞”几处关键字的笔力，让墨色浓淡错落，既保留行草的洒脱气韵，也把“惜春却不困于春，平凡亦能尽兴舒展”的心境，落在了每一笔的提按转折里。左手运笔的天然生涩，反倒让这份不刻意求工、率性自然的状态，和诗的内核形成了奇妙的呼应。

落笔留余，自成意趣‌

整幅作品没有过度修饰章法，让行与行之间的留白像晚春空阔的郊野，墨痕的自然晕染如同风过纸面的轻痕，最终呈现出一种松弛舒展的状态，恰如晚春时节，万紫千红过后，仍有杨花从容起舞的那份从容与旷达。

附诗一首冫

和退之晚春韵

春深野径绿将归，

漫岭新英竞落菲。

我借左毫酬晚意，

随风墨雪共云飞。

左手书杨万里《伤春》创作心得（四十四）

这次以左手行草落笔书写这首小诗，最开始便刻意避开了右手运笔时熟稔的惯性路径：左手控笔时锋毫的行转带着几分生涩的颤意，恰好暗合了诗里“年年负却春风”的淡怅心绪，没有刻意铺排浓墨重笔，只顺着行笔的自然节奏，让点画的牵丝连带松而不散，把“准拟赏春却屡被愁病耽搁”的松弛自嘲感藏进字里行间。

书写时刻意放缓了运速，让每一笔的起落都带着几分拙趣，既保留了行草的流动感，又没有落入流滑俗套，恰好贴合杨万里“诚斋体”不假雕饰、自然浑成的特质。三列字排布时随势错落，末列落款收束得轻淡，和全诗末尾“不是愁中即病中”的轻叹感形成呼应，让笔墨情绪和诗中怅然却不沉郁的心境悄然相融。

附诗 一首：

惯把闲愁付酒浓，

何妨袖手对东风。

笔底春痕无拘碍，

半在霜毫半在中。

左手书王令《送春》创作心得（四十五）

以左手运笔书写这首《送春》，最特别的感受是笔锋行进间天然带着几分拙朴的逆势，恰好暗合了诗里“不信东风唤不回”的执拗劲。左手控笔没有右手常年形成的惯性顺滑，行笔时不得不刻意沉腕蓄力，每一根牵丝连带都走得格外郑重，就像诗里夜半啼血的子规，一步一执着，不肯轻易滑过纸面。

书写时特意让字势微微欹侧错落，对应诗里暮春仍有残花重开、飞燕来去的灵动生机，没有刻意追求流滑的熟媚，反倒借着左手运笔的生涩感，把子规那份不肯服输的韧劲藏进了点画的顿挫里。写到“唤不回”三字时，最后回锋的笔势特意留了余韵，就像把不肯放弃的惜春心意，顺着笔尖留在了纸面上，让笔墨和诗意在逆势里撞出了别样的共鸣。

附诗一首：

和《送春》

半笺墨痕留春踪，

子规声里笔底风。

纵是芳菲将辞远，

一寸执念唤春浓。

（左撇右辣日记）