《鹰徽与月桂--拿破仑与法兰西变革时代》特展

苏州客，顾永昌

正在苏州博物馆（西馆）国际合作厅展出的《鹰徽与月桂一一拿破仑与法兰西变革时代》。150余件（套）展品，涵盖绘画、瓷器、青铜、皮革、纺织品等门类，以拿破仑-波拿巴为核心，展现其政治、军事、艺术与社会制度层面的历史图景。 展期：2026.7.26一2026.10.25。 《拿破仑半身像》（青铜）法兰西第三共和国时期（1870一1940） 拿破仑的形象在不同语境中被后复重写：在法国，他是民族英雄与立法者；在波兰，是许诺独立的救世者；在海地，是镇压独立起义的殖民统治者；在西班牙，是点燃游击战争的入侵者。《圣赫勒拿岛回忆录》将他塑造为“自由的殉道者”。然而后世的评判从未统一：英雄或暴君，立法者或征服者，救世主或篡位者。两百年来，人们始终在这些对立的称谓间，寻找属于自已的拿破仑。 《拿破仑半身像》（青铜） 意大利新古典主义雕塑家伦佐-科隆坡创作的拿破仑青铜半身像，再现了拿破仑的经典形象。作品诞生于拿破仑怀旧思潮盛行的时代，寄托了19世纪末法国社会对第一帝国荣光的追忆。 《拿破仑半身像》（青铜）法兰西第三共和国时期（1870一1940） 法国雕塑家戈迪萨尔作。人物头戴月桂、身着罗马披挂，借古典英雄造型将拿破仑重塑为帝王权威与胜利的化身，是后世神化其形象的代表作。 《战马上的拿破仑》（青铜、大理石）法兰西第三共和国时期（1870一1940） 法国雕塑家皮内多创作。人物端坐马背，神情深邃，带有维多利亚时代浪漫主义色彩。 《拿破仑登陆儒昂湾纪念雕塑》（青铜）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 《拿破仑三世半身像》（大理石）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 呈现其晚年典型形象：八字胡与山羊胡，身着将军军服，斜挎大绶带。 路易-拿破仑-波拿巴，拿破仑一世之侄。1848年当选法兰西第二共和国总统，后发动政变建立第二帝国并称拿破仑三世。其统治大量借用拿破仑一世形象进行政治宣传。1870年普法战争失败后退位，流亡英国。 　　拿破仑三世建立第二帝国后，因政权缺乏传统王权的正统性，第一帝国的记忆被系统征用，拿破仑的面孔印制于这个时代每一个需要权威的地方。今天我们所“记得”的拿破仑，很大程度上是第二帝国决定让我们记得的那个拿破仑。 《墨水印章》（木板）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 展品共三枚，其中两枚刻画拿破仑在战争上的场景。这一枚刻有《汤姆叔叔的小屋》中的场景，这反映了当时欧洲社会对废奴主义和人道主义题材的关注。 《布面油画》七月王朝时期（1830一1848） 1840年10月15日，拿破仑一世灵柩移送至“贝勒普尓号”护卫舰。 《帝政风格女裙》（薄纱、棉）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 此裙以薄纱为主体，内配白色棉质衬裙。裙身采用博韦针法绣自然主义植物纹样，并饰以盘绳边。高腰线设计、船形领口与灯笼袖，是第一帝国时期女装最具标志性的时尚特征。 《一位母亲和她的孩子们》（油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 第一帝国时期上层家庭肖像。母亲身着蓝色高腰长裙，珠宝与丝绸体现帝政女性审美；孩子们的深色处套、佩剑与士兵玩偶，展现出军亊文化对家庭教育的渗透。画面以私人视角呈现帝国精神如何融入日常家庭空间。 《雷卡米耶夫人肖像》（油画） 据热拉尔原作复制，原作现藏巴黎卡纳瓦莱博物馆。画中女主人公斜倚于伊特鲁里亚式长榻，身着简洁白袍，融古典审美与新古典主义理想于一体。 《雷卡米耶夫人半身像》（赤陶）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 据希纳尔原作复制，原作现藏里昂美术馆。人物头戴古风包头巾，卷发盘顶，双手轻拢薄纱，姿态含蓄柔婉，体现第一帝国时期盛行的希腊式简约审美。 　　朱丽叶-雷卡米耶夫人：帝国时期最著名的社交女主人。她的巴黎沙龙汇聚夏多布里昂、斯塔尔夫人等文人与反对派，形成帝国权力之外的隐性政治网络。她曾两度被流放，却始终未向皇权妥协。 《沙龙文化场景》（水彩画）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 画面呈现帝国近卫骑兵置身沙龙社交场合的私密空间。金属胸甲与佩剑对比丝绸裙摊与天鹅绒家具，暗示军事权力与女性社交影响力的微妙互动。 《装饰性时尚相框》（木质描金）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 相框内的两幅画为“时装版画”，均出自19世记初法国《时尚杂志》。画中女子身着展现新古典主义审美的高腰长裙，仅映了当时的瑟芬皇后引领的宫廷审美与欧洲女性时尚。 《沉睡的阿里阿德涅》（青铜）七月王朝时期（1830一1848） 由法国铸造商巴尔贝迪耶纳复刻自雕塑家卡弗利耶原作，表现希腊神话公主沉睡的经典新古典主义题材。19世纪高精度复刻青铜器的兴起，不仅让沙龙杰作走向私人陈设，更折射出工业革命后艺术传播与中产阶级审美的变革。 《宫廷挂镜》（木胎泥金）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 据传曾陈设于杜伊勒里宫。镜顶饰有鹰徽，镜框环绕月桂纹，底部饰有呼应军事力量与帝国秩序的交叉箭矢，具有浓烈的帝政风格。 《宫廷香薰炉》（鎏金青铜）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 埃及远征后的异域元素与希腊罗马传统结合，兼具室内陈设与香氛功能，是19世纪帝国权力符号与古典审美运用的体现。 《餐桌中央装饰摆件》（鎏金青铜）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 斯通-科克雷尔-勒格罗工坊出品。造型取法古希腊胜利女神像，三尊带翼女像优雅支撑盆体，象征胜利与荣耀；器身饰古典扇贝纹与叶饰，基座配绿色珐琅面板与狮爪足，融合古希腊罗马与埃及复兴风格。 《宫廷花瓶》（瓷器）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 斯通-科克雷尔-勒格罗工坊制作，采用多色仿浮雕工艺，画面以红底圆徽内丘比特驾车为中心，环饰狮鹫、里拉琴、丰绕角与卷草纹，金彩边饰，典型帝政风格。 《三女神果盘》（瓷器）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 以希腊神话美惠三女神为题的新古典主义摆件，三女神象征魅力、美丽与欢乐。此类神话题材在第一帝国时期广泛用于宫廷装饰，象征帝国的繁荣与和谐，马尔梅松城堡与卢浮宫均存有同类造型。 　　帝政风格是政治权力影响艺术领域的巅峰表达。在新古典主义的基土中，融入古希腊古罗马的庄严理性与古埃及的胜利符号。鹰徽、月桂、狮瓜、里拉琴等元素成为拿破仑时代审美与权力的集中体现，它首先服务于宫廷生活与国家形象塑造。当一种风格从宫廷弥漫至日常器物，它便不再只是审美偏好，而成为特定历史时期集体认同的组成部分。 《枫丹白露风景茶具套组》（瓷器）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 由约瑟芬皇后御封的巴黎达戈蒂瓷厂制作，包含高足糖缸、高足大碗、茶壶、奶壶、茶杯及茶托。器身以写实技法描绘枫丹白露宫的自然风光，各件均设有景观展示面。此类套组多用于宫廷宴飨或私人沙龙，是帝国时期皇家审美与顶级制瓷工艺的代表之作。 《枫丹白露风景茶具套组/奶壶》 《枫丹白露风景茶具套组/茶壶》 《枫丹白露风景茶具套组/茶杯与茶托》 《壁炉钟三件套》（瓷器）波旁复辟时期（1814一1830） 巴黎达尔特兄弟工坊制作，中置座钟、双侧配花瓶，为19世纪初宫廷与贵族宅邸的标准壁炉陈设。座钟采用古罗马双耳瓮造型，通体重鎏金，飞鸟与叶纹浮雕，典型新古典主义风格。 《壁炉三件套/花瓶》 《壁炉三件套/座钟》 《“时间”与“金钱”烛台一对》（青铜）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 运用新古典主义艺术手法，分别以人形具象化表达“时间”和“金钱”的寓言。第一帝国时期，此类题材深受商人与新兴资产阶级青睐。 《美第奇式装饰瓶（一对）》（青铜）波旁复辟时期（1814一1830） 源自古罗马经典造型的美第奇式装饰瓶。本品曾为维克多-拿破仑亲王（热罗姆-波拿巴之孙）与比利时克莱芒蒂娜公主旧藏，体现了波拿巴家族对帝国艺术传统与历史记忆的延续。 《罗贝尔-勒费弗尔在画室中的自画像》（布面油画）波旁复辟时期（1814一1830） 罗贝尔-勒费弗尔，第一帝国的宫廷肖像画家。拿破仑通过委托大量官方肖像，将帝国权威的视角塑造纳入国家宣传体系，勒费弗尔的工作室承担了其中大量复制与传播任务。 　　1799年，雾月政变终结了督政府的统治，拿破仑以“第一执政”的身份实际统治法国。他在保留共和形式的同时，颁布宪法、整肃军纪、重建行政体系，以追求效率之名，逐步收紧了原本属于议会与公民的权力空间。这一时期，既是法国从革命乱世走向帝国秩序的关键过渡，也是拿破仑从共和国英雄转向终身独裁者的重要转折点。 《波拿巴将军巡视巴萨诺战场》（彩色石版画）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 据法国军事画家奥拉斯-韦尔内原作镌刻印行。画面表现1796年9月8日巴萨诺战役后的拿破仑，他骑马停驻战场，俯视阵亡士兵旁守候的犬只。此战中，法军击溃奥军，延续了第一次意大利战役的胜势。 《拿破仑半身像》（赤陶）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 《拿破仑半身像》（青铜）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 本作据波佐原作复制，呈现拿破仑身着第一执政服装的经典形象。第二帝国时期，此类雕像作为宣扬波拿巴主义的陈设品广泛流通。 《第一执政波拿巴》（纸本点刻版画）约1803一1810年 据宫廷画家伊萨贝所绘原稿镌刻印行，画面呈现执政政府时期拿破仑立于城堡前的日常形象。版画上题有伊萨贝的献词："献给波拿巴夫人，谨由她最谦卑、最顺从的仆人伊萨贝敬献"，可见此作原为赠予约瑟芬的私人赠礼。 《罗马王半身像》（素瓷）法兰西第三共和时期（1870一1940） 以理想化古典造型刻画罗马王形象。19世纪未拿破仑纪念热潮中，罗马王成为失落帝国的象征和情感寄托。 《罗马王肖像》（布面油画）波旁复辟时期（1814一1830） 据乔沿-克鲁克香克1828年版画绘制。画中罗马王身着奥地利骠骑兵制服，展现其在哈布斯堡宫廷成长下的军人形象。 《拿破仑的书房》（蚀刻铜版画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 创作于1814年巴黎陷落之际。画面以父子书房相伴的温情，将征服者与慈父的形象融为一体，借正统继承人的存在寄寓王朝绵延的希望。 《拿破仑与玛丽-露易丝奖章》（镀金青铜）法兰西第一帝国时期（1804一1841） 新古典主义风格双人头像镀金青铜奖章，以并列肖像纪念拿破仑与玛丽-路易丝的政治联姻。玛丽-露易丝，奥地利哈布斯堡皇室公主，法兰西第一帝国第二任皇后。拿破仑战败后，她携子返回奥地利，后被封为帕尔马女公爵。 《波拿巴家族微型画肖像盒》（贝壳、镀金黄铜）法兰西第一帝国时期 盒盖以马丁漆绘制历史场景，再现1805年奥斯特里茨战后拿破仑一世与神圣罗马帝国末代皇帝而朗羡二世的会唔。盒内九枚椭圆形微型肖像章，集中呈规波拿巴家族成员形象。 《波拿巴家族微型画肖像盒》（贝壳、青铜镀金）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 《波利娜-波拿巴画像》（布面油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 罗贝尔-勒费弗尔工作室创作，借鉴拉斐尔文艺复兴画风。画中波利娜身着半透明白色薄纱长袍，佩东方珠宝额饰，东方情调与新古典主义理想美融为一体。 波利娜-波拿巴，拿破仑之妹，瓜斯塔拉女公爵。前夫勒克莱尔将军远征海地染病殁后，再嫁罗马博尔盖塞亲王。她是波拿巴家属中最忠诚的成员之一，曾亲赴厄尔巴岛探视并资助流放中的拿破仑。 《胜利的维纳斯》（大理石）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 据卡诺瓦原作复制。原作是博尔盖塞亲王为波利娜订制，塑造其斜倚榻上、持苹果化身维纳斯的形象，是新古典主义雕塑的经典之作。 《约瑟芬瓷盘》（瓷器）法兰西第三共和国时期（1870一1940） 皇家维也纳瓷器厂制作，盘心手绘的瑟芬皇后半身像，为后世纪念皇后的装饰盘。 《拿破仑与约瑟芬奖章》（青铜）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 新古典主义风格双人头像青铜奖章，以并列肖像纪念拿破仑与约瑟芬的帝国婚姻。 约瑟芬-德-博阿尔内，法兰西第一帝国首任皇后。前夫亚历山大-德-博阿尔内于恐怖时期被处决。罗伯斯庇尔垮台后，她以高雅风姿和政治手腕活跃于巴黎社交界，1796年与拿破仑成婚，成为帝国早期的社交核心？ 《纳瓦尔城堡景观》（布面油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 两人离婚后，拿破仑将纳瓦尔城堡赌予约瑟芬，并授于“纳瓦尔女公爵”头衔，此后成为她宫廷外的重要居所之一。 《埃拉尔钢琴》（木质）法兰西第三共和国时期（1870一1940） 埃拉尔为帝国时期皇室指定乐器商，约瑟芬曾购入一台其生产的钢琴赠予女儿奥坦斯，现陈列于马尔梅松城堡音乐沙龙。 《红釉描金下午茶套具》（瓷器）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 1808年，荷兰国王路易-波拿巴向巴黎达戈蒂瓷厂订制此套下午茶具，作为改良本国瓷厂纹样的参考范本。 　　套具以珊瑚红釉底色配描金工艺，饰山水园林纹样，双耳瓶、高足碗、带盖罐及茶杯碟器型齐备，是欧洲宫廷“中国风”的物质见证。 　　路易-波拿巴：拿破仑二弟，曾任荷兰国王。任内积极推行《拿破仑法典》，然因坚持维护荷兰本国利益、拒不执行大陆封锁令，终被拿破仑强令退位。其子路易-拿破仑-波拿巴后建立法兰西第二帝国，即拿破仑三世。 《红釉描金下午茶套具/瓷盘》（瓷器）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 《欧仁亲王半身像》（赤陶）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 法国新古典主义雕塑家约瑟夫-希纳尔创作。为正式大理石像的创诈范本，大理石像是稿现藏于凡尔赛宫。 《欧仁亲王肖像》（布面油画）波旁复辟时期（1814一1830） 本幅由约瑟夫-卡尔-施蒂勒依据热拉尔原作临摹绘制。施蒂勒早年承袭热拉尔画风，后任巴伐利亚宫廷肖像画师。画中欧仁身披深色大衣，神情沉静，展现出帝国覆灭后流亡贵族的克制与忧郁。 欧仁-德-博阿尔内，约瑟芬之子，拿破仑的侄子。早年随军远征意大利与埃及，凭忠诚与才干深受信任。出任意大利王国总督。帝国覆灭后，以巴伐利亚王室女婿之身退居当地，被封为洛伊希那贝格公爵。 《拿破仑一世加冕肖像》（布面油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 弗朗索瓦-热拉尔师从大卫，后成为拿破仑宫廷肖像画师，此版出自其工作室，为宫廷陈设与处交赠礼广泛复制。与大卫笔下勒马的指挥官不同，这幅肖像呈现了拿破仑形象的另一面：手持权杖、头戴皇冠、身披貂裘的庄严帝王。画中礼服为1804年巴黎圣母院加冕典礼上的御用之服。融合古罗马与法兰西双重帝王传统，以视觉语言宣示皇权的历史正统。 《形象缔造/帝国的话语权》 从跨越阿尔卑斯山的英雄史诗，到巴黎圣母院加冕礼的庄严叙事，拿破仑深谙视角符号的政治力量。早在1796年的意大利战场，他便开始有意识地介入自身形象的塑造与传播。自1801年起，拿破仑的各类肖像作品充斥了历届沙龙。“拿破仑形象”借以艺术载体开始了神话的缔造过程，他既是冲锋在前的征服者，也是头戴月桂冠的“新凯撒”，并在后世不同政权中被反复重构与利用。 《拿破仑肖像》（布面油画）七月王朝时期（1830一1848） 据约瑟夫-弗朗克原作创作，描绘了1812年别列津纳河战役前夕的拿破仑。他身着帝国近卫军猎兵制服，佩戴双角帽及荣誉军团勋章。画背附有家族纹章、1848年题记与德语诗句，是19世纪欧洲私人纪念拿破仑的典型物证。 《双角帽》（毛呢、皮革）法兰西第一帝国时期（1804一1841） 双角帽兴于18世纪末，大革命后成为欧洲军官的通行头饰。拿破仑以横向佩戴的独特方式使其具有极强的辨识度。经大卫等宫廷画师的视觉塑造，这顶寻常军帽最终成为军事天才与权力意志的个人标志。 《跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》（布面油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 此画为雅克-路易-大卫工作室绘制的小尺寸宣传稿。该画被视为拿破仑政治宣传的杰作，属于纯粹想象的创作。现实中拿破仑骑骡且着装朴素，而大卫将其描绘为平静骑在烈马之上的英雄形象，将短暂胜利转化为传奇的军事壮举。前景岩石上刻有波拿巴、汉尼拔与查理曼的名字，意在将拿破仑与历史上翻越阿尔卑斯山的伟大统帅并列。该作品原作共有五个版本，构图一致但在色彩、马匹颜色和暑名细节上各有差异，目前分别藏于法国马尔梅松城堡、凡尔赛宫（两幅）、德国柏林夏洛滕堡宫和奥地利维也纳美景宫。 《拿破仑在法国战役中》（彩色石版画）约1850一1870年代 巴黎勒梅赛亚印刷厂印制。描绘1814年拿破仑在法国本土应对第六次反法同盟入侵时的骑马巡山场景。 《拿破仑身着近卫骑马猎兵上校制物的肖像》（布面油画）百日王朝时期（1815年3月一6月） 猎骑兵上校服是拿破仑的“标志性便物”。深绿色上衣、红色立领和金色肩章不仅是他的个人审美偏好，更是他以“士兵之父”形象融入近卫军的精心设计。因此，他成为一位深入军队、务实坚毅、随时亲临前线的统帅形象。 《奥斯特里茨战役纪念瓶》（瓷器）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 拿破仑军事形象的缔造不止于平面画像的创作，绘有拿破仑骑马像及战争胜利场景的瓷器作为帝国意志的物质载体，广泛应用于宫廷礼仪陈设，并作为外交礼品流通于欧洲诸国。 《政治形象：皇权的神圣化》 借助鹰徽和月桂冠等古罗马符号，拿破仑将自身接入凯撒以来的合法谱系，以此彰显权力的历史承袭。这些圆像通过钱币和版画大量复制并传遍帝国，在民众心中逐渐根植下不可动摇的权威感。 《拿破仑一世意大利国王肖像》（布面油画）七月王朝时期（1830一1848） 据安德烈-阿皮亚尼原作复制。1805年5月26日，拿破仑在米兰大教堂加冕，头戴月桂冠，手握巴第铁王冠，身披绿色象征意大利加冕服，胸前铁王冠勋章，佩正义之剑，背景为米兰大教堂。 《宫廷装饰布》（织金丝绸）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 1804年加冕典礼期间悬挂于巴黎圣母院的墙面装饰布，以帝国鹰徽为主题纹样。此后同类风格广泛应用于帝国各宫殿，成为第一帝国室内装饰的标志性符号。 《拿破仑侧面肖像浮雕》（大理石）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 帝国纪念肖像系列，专供宫廷与贵族书房陈设。作品借鉴古希腊、古罗马经典的侧面像形式，以古典主义视觉语言彰显威严。 《雄鸡旗杆装饰》（青铜）七月王朝时期（1830一1848年） 《国民警卫队军官火药包》（皮革、黄铜） 《水晶凹雕拿破仑侧面像》（水晶凹雕/黄铜底）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 由法兰西第一帝国首席钱币师让-皮埃尔-德罗兹创作。以古罗马传统为原点，头戴月桂冠的经典侧面肖像，尽显“新凯撒”威严。铭文昭示其法国和意大利双重君主身份。德罗兹最著名的作品是拿破仑时期20法郎金币，这枚标志性硬币成为随后几十年的货币标准。 《拿破仑谢期发行的金币》（黄金）法兰西第一帝国时期（1804一1814）（1）：法国20法郎（2）：意大利王国20里拉（3）：40里拉 《拿破仑微型肖像画》（铜板油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 由让-巴蒂斯特-伊萨贝奉命绘制的微型画，专作馈赠盟友君王的外交礼品，是帝国“软权力”的典型载体。 《步兵高筒军帽》（皮革、毛毡、黄铜）七月王朝时期（1830一1848） 《俄罗斯帝国近卫胸甲骑兵军官头盔》（皮革、铜、马鬃）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 顶部置银质双头鹰徽，前额饰有圣安德烈勋章星章。近卫胸甲骑兵以重装冲锋闻名，可能便用于1812年或1814年与拿破仑的战争中。 《胸甲骑兵盔甲》（铁、黄铜）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 拿破仑时期正面破阵的决定牲重骑兵专属护具。 《单筒望远镜》（黄铜、玻璃、皮革）法兰西第三共和国时期（1870一1940） 《三星剑》（镀金黄铜、钢、编织物）法兰西第二帝国时期（1852一1870）《轻骑兵军官佩剑》（镀金黄铜、钢、皮革）七月王朝时期（1830一1848） 《骡骑兵军官马鞍皮包》（皮革、黄铜、丝绒、金丝线）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 骠骑兵以轻装迅袭著称。此皮包斜挎马鞍右侧，为军官携带地图、信件与官方文件的必备佩具。 《耶拿战役后的欢呼》（布面油画）法兰西第三共和国时期（1870一1940） 雨果-德-菲希特纳创作。画面描绘1806年10月14日耶拿一一奥尔施泰特战役后，拿破仑一世受到参谋部与大军团士兵欢呼致敬的景象。 《弗里德兰战役》（蚀刻铜版画）七月王朝时期（1852一1870） 《弗里德兰战役》（布面油画）七月王朝时期（1830一1848） 1807年，拿破仑率法军大败俄军主帅本尼希森，俄罗斯被迫求和，第四次反法同盟瓦解。沙皇亚历山大与拿破仑谈判，签订《提尔西特条约》，法兰西第一帝国至此达到顶峰。 《法国战役》（蚀刻铜版画）七月王朝时期（1830一1848） 据埃米尔-德-兰萨克原作镌刻发行。画面定格1814年阿尔西苏奥布战斗，拿破仑面对即将爆炸的榴弹，神色镇定。此役为“法国战役”未期，法军虽战术出色，然第六次反法同盟大军压境，败局终难逆转。 《瓦格拉姆战役》（彩色石版画）七月王朝时期（1830一1848） 据奥拉斯-韦尔内原作制版发行。画面定格拿破仑于瓦格拉姆战役后摘帽致意。此战法军付出惨重代价击败奥地利，确立了第五次反法同盟战争的胜局。 《拿破仑在拉蒂斯邦脚下受伤，由伊万医生救治》习作。（布面油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 安托万-让-格罗为大卫门生，1810年受拿破仑委托完成大型原作，现藏凡尔赛，此为格罗完成原作前的习作。画面定格1809年拉蒂斯邦（今雷根斯堡），拿破仑足部受伤，神色镇定如常。 《拿破仑在埃斯灵》（蚀刻铜版画）七月王朝时期（1830一1848） 据贝朗热原作镌刻发行。画面是格1809年5月阿斯佩恩-埃斯灵战役，拿破仑俯身哀悼身负重伤的拉纳元帅。此役是拿破仑统兵以来首次正面战拐失利，不败神话由此动摇。 比-拉纳（1769一1809），帝国元帅，蒙特贝洛公爵，拿破仑麾下最杰出的前锋统帅与挚友。他在1809年埃斯灵战役中重伤不治，成为第一位为帝国战死的法国元帅。 《伟大的拿破仑》（彩色石版画）20世纪 据大卫名作《皇帝陛下全身像》制作。1804年加冕后，此类精印版画成为中产家庭悬挂客厅、彰显忠诚的流行装饰。 《莫朗将军肖像》（布面油画）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 德国画家约翰-雅各布-德洛译所绘。画中莫朗将军身着将军礼服，胸佩荣誉军团勋章。他端坐桌前，手执分规，背景为山地营帐与战场远景，展现其作为帝国高级将领的战略形象。 夏尔-莫朗，法国各将，长期统领达武第三军主力师。在奥斯特里茨、奥尔施泰特等重大战役中屡立战功。1815年滑铁卢战役中，他率近卫军血战至最后。 《缪拉肖像》（布面油画）20世纪 若阿尚-缪拉（1767一1815），帝国元师，卡罗琳-波拿巴之夫，被授予“欧洲第一骑将”称号。1808年受封那不勒斯国王。1815年百日王朝期间试图统一意大利，兵败后被波旁复辟当局俘获，处决于卡拉布里亚。 《古希腊神话人物肖像茶具套组》（瓷器）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 斯通-科克雷尔-勒格罗工坊制作。含茶壶、奶壶、大碗、糖缸、奶缸、茶杯及茶托七件。 　　白底金纹饰以古希腊神话人物，将帝国推崇的新古典主义审美带入日常消费器物。 　　拿破仑通过御用封号与大陆封锁保护扶植巴黎私营名厂，帝国美学以宫廷渗透至中产阶层的日常生活，是统治意志不断延伸的物质见证。 《拿破仑三世时期纪念奖章》（青铜）法兰西第二帝国时期（1852一1870） 第二帝国时期奖章，延续拿破仑一世奠定的帝国荣誉体系与纪念传统。 《勋章组合》（金、银、珐琅、青铜、莫尔绸）法兰西第一帝国时期至法兰西第二帝国时期（1804一1870）（1）：第一帝国版荣誉军团勋章。（2）：第二帝国版荣誉军团勋章。（3）：军事勋章：1852年创设，主要授予士兵和士官。（4）：意大利战役纪念章：拿破仑三世为表彰参加1859年意大利战役的将士而设。（5）：圣赫勒拿奖章：1857年创设，授予曾参加早期法国战争且仍在世的退伍军人。 拿破仑法典： 1804年颁布的《拿破仑法典》是世界上第一部资本主义民法典，确认民事权利平等、财产所有权契约自由等原则，成为近代资本主义国家立法范本，至今仍在使用。 我真正的荣耀，并非赢得了四十场战役；滑铁卢将抹去那许多胜利的记忆。但没有任何东西能夠抹去、将永远留存的，是我的《民法典》。 《庇护七世肖像》法兰西第二帝国时期（1852一1870） 庇护七世：罗马教宗。1804年亲赴巴黎主持拿破仑加冕礼，却只能坐观其自戴皇冠。1809年，因教宗国被强行兼并，他宣布将拿破仑逐出教会，随即遭其囚禁于萨沃纳，直至帝国覆灭才获释。 （1）：《庇护七世像咖啡套杯》（2）：《费施红衣主教肖像》，费施红衣主教：拿破仑的舅舅，第一帝国最具权势的宗教领袖。约瑟夫-费施曾任里昂大主教、法国驻罗马大使及帝国大施赈官，在协调拿破仑与教皇关系中扮演关键角色。（3）：主教弥撒装饰绸带（金线织物）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 《男士背心》（丝绸、刺绣）法兰西第一帝国时期（1804一1814） 饰有繁复的藤蔓花卉，底纹具有“中国风”特征，可见当时欧洲上流社会对东方奢侈品的狂热追求。 法兰西第一帝国时期服饰（一） 法兰西第一帝国时期服饰（二） 法兰西第一帝国时期服饰（三） 谢谢收看，再见！ 2026.8.5