立秋，一枕新凉一扇风

山翁

唐·元稹《咏廿四气诗·立秋七月节》不期朱夏尽，凉吹暗迎秋。天汉成桥鹊，星娥会玉楼。寒声喧耳外，白露滴林头。一叶惊心绪，如何得不愁。一一紧扣节气特征。将七夕“鹊桥”传说巧妙嵌入立秋时节，构思精巧。“寒声”“白露”点出秋之气韵，结句“一叶惊心绪”化用“一叶知秋”典故，将个人愁绪与天地变化相连，格律精严，体现了文人咏物诗的特点。 唐·白居易《立秋夕有怀梦得》露簟荻竹清，风扇蒲葵轻。一与故人别，再见新蝉鸣。是夕凉飚起，闲境入幽情。回灯见栖鹤，隔竹闻吹笙。夜茶一两杓，秋吟三数声。所思渺千里，云外长洲城。一一忆友名篇。从“露簟”“蒲葵”的清景写起，以“新蝉鸣”呼应离别之久。夜凉灯回，闲听鹤笙，品茶吟诗，意境幽远。结句“所思渺千里”，将对挚友元稹的深切思念融入云外长洲的苍茫远景，淡而有味，韵致悠长。 唐·白居易《立秋日登乐游园》独行独语曲江头，回马迟迟上乐游。萧飒凉风与衰鬓，谁教计会一时秋？一一极写迟暮之感。诗人独自徘徊于曲江与乐游原，马步迟迟，皆因心境。“凉风”与“衰鬓”对举，设问“谁教计会”，将生理衰老与自然节气强行挂钩，诙谐中见辛酸，道出了岁月无情、英雄迟暮的普遍悲凉，语浅情深。 唐·白居易《立秋日曲江忆元九》下马柳阴下，独上堤上行。故人千万里，新蝉三两声。城中曲江水，江上江陵城。两地新秋思，应同此日情。一一白、元唱和之佐证。下马独行，新蝉三两，景致清幽而略带寂寥。“故人千万里”直抒胸臆，将曲江的水与江陵的城相连，想象两人“新秋思”的同频共振，空间跨度极大，情谊真挚动人，是“元白”深情厚谊的又一见证。 唐·司空曙《立秋日》律变新秋至，萧条自此初。花酣莲报谢，叶在柳呈疏。澹日非云映，清风似雨馀。卷帘凉暗度，迎扇暑先除。草静多翻燕，波澄乍露鱼。今朝散骑省，作赋兴何如。一一笔触细腻的节候诗。从“律变”起笔，描绘莲花凋谢、柳叶稀疏的初秋景象。尤以“清风似雨馀”“草静多翻燕”传神，捕捉到了雨后清风与燕子低飞的细微动态。尾联自比闲散官员，以作赋之兴收束，展现了大历诗人观察入微、清雅冲淡的风格。 唐·杜牧《秋夕》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。一一借秋夜深宫之景，抒写失意宫女的孤寂与幽怨。首句“银烛秋光冷画屏”，“冷”字既写秋夜微寒，又透出人物内心的清冷；次句“轻罗小扇扑流萤”，以扑萤的小动作反衬百无聊赖，暗含“秋扇见捐”的身世隐喻；三句“天阶夜色凉如水”，由视觉转触觉，渲染凄清氛围；末句“卧看牵牛织女星”，借仰望双星寄托对真挚情感的向往与自身命运的哀叹。全诗无一“怨”字，却含蓄深沉，余味悠长。 唐·令狐楚《立秋日》平日本多恨，新秋偏易悲。燕词如惜别，柳意已呈衰。事国终无补，还家未有期。心中旧气味，苦校去年时。一一典型的悲秋之作。借“燕词惜别”“柳意呈衰”渲染愁绪。颈联“事国无补，还家无期”是全诗筋骨，道出了宦海沉浮的无奈。尾联“苦校去年时”，写悲感逐年叠加，层层递进，深刻揭示了诗人内心的积郁与对时光流逝的无力感。 唐·令狐楚《立秋日悲怀》清晓上高台，秋风今日来。又添新节恨，犹抱故年哀。泪岂挥能尽，泉终闭不开。更伤春月过，私服示无缞。一一较前首更为沉痛，疑含悼亡之意。“泉终闭不开”暗示亲人离世。诗人将“新节恨”与“故年哀”交织，泪尽肠断。末句“私服示无缞”写虽过丧期但仍着素服，足见哀思之深，突破了一般时令诗的格局，极具感染力。 唐·刘言史《立秋》兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。一一短小精悍，气象开阔。“戒流火”指大火星西沉，“商飙”即秋风。三四句“云天收夏色，木叶动秋声”最为警策，一静一动，捕捉住了夏秋交替瞬间天地间的微妙变化，炼字精准，意境高远，被誉为写立秋的神来之笔。 唐·李益《立秋前一日览镜》万事销身外，生涯在镜中。惟将两鬓雪，明日对秋风。一一极度的自我审视与悲凉。前两句将“万事”付诸身外，唯留镜中衰老容颜，充满虚无感。后两句“两鬓雪”与“秋风”相对，明知岁月无情，仍要以衰颓之身直面肃杀之秋，展现了诗人晚年面对时光流逝时的苍凉心境与无力抗争的悲哀。 唐·齐己《新秋》始惊三伏尽，又遇立秋时。露彩朝还冷，云峰晚更奇。垄香禾半熟，原迥草微衰。幸好清光里，安仁谩起悲。一一诗僧眼中的秋景。写三伏尽后的清凉与云峰奇景，视角清新。“垄香禾半熟”充满田园气息。尾联反用潘岳（安仁）《秋兴赋》典故，言自己身在清光中，不必像潘岳那样因秋生悲，体现了僧人超然物外、安享当下的豁达情怀。 宋 ·范成大《立秋二绝》其一三伏熏蒸四大愁，暑中方信此生浮。岁华过半休惆怅，且对西风贺立秋。其二折枝楸叶起园瓜，赤豆如珠咽井花。洗濯烦襟酬节物，安排笑口问生涯。一一其一写暑尽欢欣，以“贺立秋”作结，一扫愁云；其二写民俗，折楸叶、吃瓜、饮红豆水，以此洗涤烦襟，安排笑口。两首诗一写心境，一写风俗，生动记录了宋代立秋的节物人情，语言平易，洋溢着乐观的生活态度。 宋 ·刘翰《立秋》乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。睡起秋声无觅处，满阶梧叶月明中。一一最具画面感的宋诗之一。乳鸦啼散，玉屏寂静，枕边新凉，扇底微风，营造出清幽的闲适氛围。后两句“睡起秋声无觅处，满阶梧叶”，以动衬静，将无形的“秋声”化为阶前可见的落叶，构思精巧，读来满纸清凉，童趣盎然。 宋 · 杨万里《六月十三日立秋》暑中剩喜立秋初，特地西风半点无。旋汲井花浇睡眼，洒将荷叶看跳珠。一一诚斋体特色鲜明。首句直言喜秋，次句却说西风全无，制造幽默的反差。后两句写急不可耐地汲井水浇眼，看水珠在荷叶上跳跃，将一个盼秋心切、天真烂漫的诗人形象刻画得活灵活现，语言活泼，充满生活情趣。 宋·杨万里《立秋后一日雨天欲暮小立问月亭》雨后林中别样凉，意行幽径不知长。风蝉幸自无星事，强为闲人报夕阳。一一写雨后闲适。林间凉爽，信步而行，不觉路长。最妙在末句，将本无“星事”（闲事）的风蝉拟人化，调侃它硬要为闲人通报夕阳的到来。这种无理而妙的联想，正是杨万里“活法”诗学的体现，充满了谐趣与生机。 宋 ·秦观《渔家傲·七夕立秋》七夕湖头闲眺望。风烟做出秋模样。不见云屏月帐。天滉漾。龙軿暗渡银河浪。二十年前今日况。玄蟾乌鹊高楼上。回首西风犹未忘。追得丧。人间万事成惆怅。一一将七夕与立秋叠合。上片写湖头眺望，风烟织秋，暗渡银河，景色迷蒙。下片转入怀旧，“二十年前”与“西风未忘”形成时空张力。结句“人间万事成惆怅”，将节序之感、身世之悲、今昔之慨融为一体，凄婉沉郁，深得淮海词之神髓。 始惊三伏尽，又遇立秋时。一一唐 · 齐己《新秋》 岁华过半休惆怅，且对西风贺立秋。一一《立秋二绝·其一》宋·范成大 蓦山溪·别夏快风销暑，留客幽篁处。落影自婆娑，疏竹间、敞胸露腹。卧云翘足，摇扇送清凉，听蝉语，忘归路，绿野寻生趣。林栖几许，一派斜阳暮。陌路紫薇浓，溪水前、空庭旧居。炊烟缕缕，月下故人回，深夏去，浅秋住，正是友相聚。 七绝·立秋一枕新凉是立秋，云天收夏坐茶楼。江湖十里扁舟过，满载流年半喜愁。 长相思·新秋秋兴一一今日立秋，律变新秋至。荷花报谢，莲蓬团团，咏秋兴之。野田田，碧田田五色荷花香满天寒蝉鸣不眠采三千，啖三千万柄莲蓬半映川立秋新藕鲜 谒金门·初秋风雷雨风雷雨无解一时消暑夜热依然如日午夏蝉鸣叫苦轻冷一丝留住不减初秋炎溽数可人清凉几许看层林涨绿